神化年间的青涩时代

由会川升原作、水岛精二监督、BONES C组倾力制作的原创电视动画《Concrete Revolutio ~超人幻想~》（以下简称超人幻想）已于前些日子划上了休止符。而关于动画中神化=昭和时代以及致敬作品的相关考据在Anitama也由谢老师为各位带来了详细的考究，提供了不少帮助。笔者在这就不对这部剧情进行赘述，鉴于国内观众对于本作原作兼脚本的会川升缺乏完整介绍，笔者不妨在这自荐，为各位读者提供一些相关的信息，详细介绍下这位诞生于神化40年（1965年）的脚本家——会川升。

会川升
动画、特摄脚本家，东京都出身。
现主要用笔名：會川 昇（あいかわ しょう），直到1992年都使用本名会川 昇（あいかわ のぼる）进行创作活动。

【代表作品】
《葛雷奥特曼》构成、脚本原案、日语翻译
OVA《THE 八犬传》企划、构成、脚本
《机动战舰大和抚子》Story Editor、脚本
《机巧奇传希约战记》原作、脚本
《奇钢仙女楼兰》原案、Story Editor、脚本
《十二国记》脚色、迷你广播剧脚本
《钢之炼金术师》(03’)Story Editor、脚本
剧场版《钢之炼金术师 香巴拉的征服者》Story、脚本
《假面骑士剑》后期主笔、脚本
《轰轰战队冒险者》主笔、脚本
《天保异闻妖奇士》原作、脚本
《假面骑士Decade》第1季主笔、脚本
《UN-GO》Story、脚本
《Eureka seven AO》Story Editor、脚本
《Concrete Revolutio ~超人幻想~》原作、脚本

※ 为了方便阅读，笔者在文中多数用简体字表示，必要之处会特别使用繁体，还请见谅。

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■ 高中出道

会川升出道的早，还是高中生18岁左右就参与了国际映画社的原创SF机器人动画《亚空大作战斯兰格尔》的脚本创作，会川升一共执笔了3话，其中第29话《魔之特种人部队》便是会川的出道作（说来惭愧，现在谈到这部可能都会以“会川升出道作”的名义进行介绍）。本集作为一话完结的单元回对主线剧情不影响，与其他回相比较实为异色之作，内容塞得非常组，台词也非常有“富野”的味道。

《亚空大作战斯兰格尔》第29话标题与片尾署名：会川昇

本回的主要人物也就是标题中的“魔之特种人部队”，以破坏工作为目的的5人组在其作风上类似《电脑奇侠》中的电脑黑魔部队，又是意念攻击又是火箭飞拳与本作其他的敌人相去甚远，虽然全是大男人的超能力激斗场面，但隐约能看出这5位就是之后的《破邪大星弹劾凰》4位主人公的原型。其硬派爽快的笔锋，令这集在全局中显得特别突出，深受好评。

第29话登场的魔之特种人部队

顺带一提，《亚空大作战斯兰格尔》与苇Production制作的《战国魔神豪将军》一起被美国的Saban公司剪辑成了一部——《麦克瑞一号》（Macron 1），就是那个又被叫做《星球大战》的机器人版动画。

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■ 小学时代

时间回到1970年，在会川升5岁的时候看了一部名为《逗猫市的11人》（ネコジャラ市の11人）的人偶剧。作为早期的电视娱乐节目NHK制作了不少人偶剧。当时的日本有个普遍的认知，“动画是高年龄的人看的，特摄和人偶剧是给小朋友看的”，但在会川升的眼力，动画也好特摄也好人偶剧也好，影像作品其实并没有什么区别。在《Creators Selection》Vol.31中当谈到这部作品时，会川记忆犹新，“当时的自己非常的机智，电视快播出了，然而那时正准备从亲戚家回去。”哭着闹着谎称，“这是最后一集了，我非看不可。”于是死赖在亲戚家看完了才走。

NHK综合台于1970年4月6日~1973年3月16日（668回）播出的人偶剧《逗猫市的11人》。剧名的“ネコジャラ市”取自狗尾巴草的日语“ねこじゃらし”（逗猫草）。

《逗猫市的11人》播出的第2年，迎来了影响了一代人的第2期奥特系列第1作——《归来的奥特曼》。会川升在脚本出道之前参与的杂志活动也非常平凡，在小时候可以说当杂志编辑便是他的梦想，那时他会经常订阅小学馆的学习杂志，出于家庭的教育，对他来说适龄的《幼儿园》能看的内容实在太少了，加上当时面向幼儿的杂志一只手就能数得过来，因此比身边的孩子更早地接触到了《小学一年级》。《小学一年级》对他来说正好，恰好在上面每周有连载《归来的奥特曼》下周要出场的怪兽，非常兴奋和期待。对小朋友来说，剧情是什么，根本就不懂，相对的，怪兽就成了看片的最大乐趣。《归来的奥特曼》又是1话完结的单元剧，每一集新登场的怪兽，就成了小朋友们最期待的玩意儿。但连续两回的时候，例如第16、17话登场的始祖怪鸟泰罗切斯就很容易被误会成“同样的一回竟然放了两次”。

1971年（昭和46年）发行的《小学一年级》8月号。《小学一年级》从1925年至今由小学馆创刊发行，针对小学一年级儿童为对象的综合杂志。

当时的日本电视节目不多，一到暑假几乎和国内的电视台一样，同样的片播了又播，播过的片播了再播。会川印象中67年的《铁甲人（GIANT ROBO）》和《PiuPiu丸（ピュンピュン丸）》似乎就成为当时的“定番”， 假日里重播的净是“第一次怪兽热潮”时期的作品。好处就是能看到以前没看过的片，坏处是极其容易造成精神疲劳，就在这些重播的片中会川看到了《奥特赛文》。也正在这70年代初，会川升对日本电视台的编成有了一定的认知，脑里自动形成了节目编程表：先是人偶剧，接着少年电视剧系列，再到平成年播出的《儿童新闻周刊》，养成了尽可能每周不漏、准时收看的习惯。

会川最初接触到《假面骑士》是在幼儿园的时候，去电影院看了东映漫画祭，《动物宝岛》上映后的休息时间拿到了张假面骑士的贴纸，这便是他与《假面骑士》的邂逅，贴纸上画着乘着旋风号的假面骑士、蝎子男与蜘蛛男，假面骑士的设计给他带来了很大的冲击，反而分不清谁才是主人公。

假面骑士一号

蝎子男，登场于《假面骑士》第3话

蜘蛛男，登场于《假面骑士》第1话

4月3日《假面骑士》开播，按道理说会川一定要比身边的其他人来得更加在意，然而他却不是很想看。结果放完暑假，到了9月回到幼儿园后发现，班里的男孩子全都在玩扮演假面骑士的游戏，跟不上大家的步调。于是让父母帮忙查播出的时间表，好让平时的话题能跟得上班里的小伙伴。

伴随着《假面骑士》引起的变身热潮和第二次怪兽热潮，特摄英雄节目急增，TBS和宣弘社推出了《银假面》、富士和圆谷制作不甘示弱推出了《镜子超人》，而且同时选在了周日晚上7点播出，形成了收视率直接对打。结果是《镜子超人》以压倒的收视率获胜，《银假面》沦为“裏番組”（“裏番組”指的是在同时间段同一播出地区播放的节目，由于一家的节目过于强势而导致其他家获得不到高收视率，并不是什么不健康的节目）。造成这样的局面无论是电视台还是观众都很头疼，但这在会川家毫无困扰，因为他家正好购置了一台彩电加上原有的黑白电视，大他3岁的哥哥看《镜子超人》时，自己就看《银假面》。在《银假面》变更路线、改名为《银假面Gaint》左右，会川升上了小学。

圆谷制作的《镜子超人》

宣弘社制作的《银假面》

到了小学之后的他，曾一度失去了当年看片的兴致。在没有情报杂志与网络的时代，对那时的他来说，在电视上看的节目都是一期一会。当时也没录像带，每看一集都是且看且珍惜。当看到新节目消息出来的时候，前部作品即将完结的心情对他来说非常沉重。《归来的奥特曼》完结，到《艾斯奥特曼》的开播，某种意义来说并没有“新作”的概念，反而更象征着“毕业”，加上已经是小学生了，“特摄片是低龄向的”这种思想在他父母的脑海中也是根深蒂固，每天对他念叨着，“你已经是小学生啦，这种幼稚的片就不要看啦！”到了小学三年级的春假，会川升一家搬到了新的环境，使得他也不得不重置周边的人际关系，之后的四年级到六年级又是小升初的备考阶段，造成了整整3年对动画、特摄的空白期。在这空白的3年间推出的作品《秘密战队五连者》《大空魔龙凯王》《宇宙铁人天地双龙》与之后会川升的师父长坂秀佳执笔《快杰Zubat》则给他带来了另一个冲击——“如今的英雄都是红色的吗？！”会川感叹到，同时也打破了那个年代“红色是面向女孩子”的固有观念。

《快杰Zubat》的过场画面，由原作石森章太郎作画

度过了3年的空白期后，与一本杂志书的相遇再次燃起了会川升儿时的梦想。