紧急事态宣言

一家主营动画外包、插画制作的“和风动画”设立了动画作画养成所，号称是结合了专门学校的讲授和实际动画工作双方的优势，让想要进入动画业界的人不需要去上专门学校，直接在动画工作室学习、实践。

和风动画的官方网站上列举了专门学校的优势和劣势。他们说，在专门学校，你可以知道怎样进入动画业界，有很多令人乐在其中的活动，可以大体上学到动画作画所需的能力，而且进入专门学校很简单，学校的教学楼也很漂亮。

但是，专门学校也有不好的地方，比如说诱惑太多，要上作画以外的课程，无法提高实践能力，学费也很贵。

这个列举看起来客观公正好处坏处都有，但是优势一边不乏“教学楼很漂亮”之类并没有什么实际价值的东西，而劣势却每一条都直指痛点。如此对比，去上专门学校就显得弊大于利了。

接下来，和风动画更一针见血地指出，专门学校虽然能让你进入业界，但是动画人最辛苦的，其实不在入行，而在入行之后。一般来说，作画的收入都很低，尤其是在动画阶段更是如此，甚至有人可能一上来只有1万日元的月收入。作画辞职最多的也是动画，辞职理由往往是经济原因。而到了原画阶段，虽然任何人也有差异，但是总算是能赚到养活自己的钱了。

和风动画据此得出结论：你与其在专门学校参加没用的活动、上没用的课程，还不如用这些时间来多画哪怕一张图，提高自己的技术水平，保证自己就职的时候已经具备一定程度的实力。不然的话，很难长期在这行干下去。

更何况，专门学校学费往往高昂，一般都要150万日元，有很多新人都是都是因为花了高价上专门学校，就职之后没有办法维持生活费，才辞职的。

接下来，和风动画就开始宣传自己的养成所：在养成所里，你可以一边学习，一边在动画制作现场参与实践，用两年时间掌握动画所需的的技术，争取两年后从养成所毕业时直接当上原画。而且学费也只有75.6万日元（含税），只相当于专门学校的一半。

（http://wafuanim.webcrow.jp/school_pro.html）

这一方案听起来很有诱惑力。但是，有一些业内人士，对此却持有不一样的看法——按理说，就算是新人，只要实际参与到动画工作里来，也是拿到报酬的。然而和风动画的网页上，却对这一点只字不提。

作画人Cindy Yamauchi看到这个网页，想到的是二战末期的“学徒出阵”——已经处于覆灭边缘的日本，为了填补兵力不足，把在校的大学生（以文科生为主）拉上战场当炮灰的政策。

另一位作画仁井学也觉得，这就是让新人过来实习，你不给人家发工资，还要人家给你交学费嘛。

（https://twitter.com/cindy560a/status/786661365280862214）

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大手出版企业讲谈社宣布收购另一家出版社一迅社的全部股份，一迅社从此成为讲谈社的完全子公司。

（http://www.kodansha.co.jp/upload/pr.kodansha.co.jp/files/pdf/20161014ichijin.pdf）

一迅社前身成立于1992年，出版有《Comic ZERO-SUM》、《REX》、《Comic百合姬》等漫画杂志，并拥有轻小说品牌一迅社文库、少女小说品牌一迅社文库Iris等。旗下代表作有《LOVELESS》、《最游记RELOAD》、《摇曳百合》、《百合男子》等。

一迅社的漫画和轻小说往往风格大胆，作家个人色彩浓厚，恶搞和杀必死尺度激进，因此虽然企业规模不大，却也获得了很多忠实拥簇。讲谈社此举，被视为旨在加强自己在漫画、轻小说领域的实力，与角川、小学馆集英社等竞争对手对抗。而从一迅社的角度来讲，有了讲谈社的后援，今后也可以在之前因为资源不足无法进行的电子书籍和海外市场有所作为。

但是由于讲谈社和一迅社此前的作风差距实在太大，这一收购新闻令很多漫画家都感到震惊和困惑：我本来在特立独行的中小出版社出书出得好好的，怎么一觉醒来就跑到讲谈社那样的大企业了？被讲谈社收购的一迅社，今后还能不能保证原先的自由度，也成为了作家们关心的话题。

不仅是漫画家和轻小说作家们为之惊讶，就连讲谈社的几位编辑都在推特上表示事先没有听到过消息。漫画评论家三崎尚人跑去和业界人士交换情报，大家都表示，看不出讲谈社收购一迅社对自己有什么好处。另外，一迅社去年的营业额只有44亿日元，却有95名社员。就算这95人不都是全职，和企业规模一比，这人数也实在是多得离谱了。

三崎认为，此次收购可能不是讲谈社和一迅社两家的问题，如果和最近的局势相对照，可能会看得更清楚一些。不过他自己的结论也只是主观推测，就不好说太细了。

（https://twitter.com/nmisaki）

漫画家水月とーこ也回想起自己从前曾经和某位讲谈社的编辑自我介绍称在一迅社画漫画，编辑竟然说“啊——那种中等规模的出版社，挺碍事儿的”，令她不明所以，印象深刻。如今再看，不知道那位编辑作何感受。

（https://twitter.com/mizukitoko/status/786847006140477440）

讲谈社和一迅社搞出这么一个大新闻，同行也当然不忘来蹭热点。法兰西书院旗下工口轻小说品牌美少女文库官推就借机示好：讲谈社老爷，这儿还有家跟您业务更不重合的出版社在呢——他们的业务当然不重合，因为法兰西书院主营的就是小黄书啊。

（https://twitter.com/bishojobunko/status/786799640175779841）

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然而就算被大公司收购了，也不见得能长保安泰。角川旗下的漫画杂志《月刊COMIC BEAM》，也是一家独树一帜、奇葩辈出的杂志，曾经推出过《砂和尚》、《罗马浴场》、《放浪息子》等个性强烈的漫画。然而创刊至今已逾二十年的《COMIC BEAM》，却在首页上发出了“紧急事态宣言”。

官网说，我们《BEAM》这么多年来一直嚷嚷药丸药丸，已经把这个梗用烂了。然而如今的《BEAM》，是真的被逼到了史上最危险的悬崖边缘。

当年漫画家樱玉吉在给《BEAM》画宣传漫画的时候，曾经放话“《COMIC BEAM》就算少你一个读者，也完全无所谓”。宣传漫画能说出这种话来，也可见《BEAM》是怎样一种作风了。可是如今的《BEAM》，已经没有那种底气。

由于出版行业的不景气，杂志接二连三地休刊。《BEAM》也被时代的大潮席卷，难以自保。为了能够生存下去，《BEAM》不得不在视频网站NicoVideo上开始了自己的频道。凡是成为付费会员的读者，不仅阅读当月最新的杂志和单行本漫画，每月还可以观看漫画实况直播和近距离展示漫画制作幕后的珍贵视频。

（http://ch.nicovideo.jp/comicbeam）

《BEAM》表示，这次尝试如果失败了，杂志的前途可就真的难保了。

（http://www.enterbrain.co.jp/comic/beamch/beamemergency.html）

漫画杂志如此拉下脸皮直接向读者求助，比较罕见。为付费会员提供独占服务，也是《BEAM》面对智能手机的竞争而采取的措施。

在接受ITMedia网站的采访时，《BEAM》编辑总长奥村胜彦解释说，其实电子书的利润率并没有大家想象得那么高。因为用户总觉得电子书好像就没有成本一样，所以大家都不愿意花钱购买电子书。如果他们的单行本第一卷免费，大家都会来读；等到了第二卷以后收费，愿意买的读者比例就大幅下降了。原先漫画杂志的赤字都是用单行本来补贴，但是现在单行本的电子书也卖不出去，就无法保持收支平衡了。

（http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1610/13/news050.html）