未来属于有真正的朋友的人

美国科幻电影《火星救援》上周五过日本电视台“周五路演”栏目播出。有日本观众将这部电影和《新·哥斯拉》并列，认为这两部作品都没有那种无能又感情用事的角色拖主人公后腿，所以看起来才爽快。

轻小说作家葛西伸哉却指出，“没有无能角色”并不是适用于一切虚构作品的黄金律。这两部电影没有无能角色会是加分项，是因为他们的故事主线是“人类怎样跨越没有人格的压倒性的困难”。

而“因为人类内部各打算盘彼此激烈碰撞才好看”“因为主人公吊打心怀不轨的敌人所以才过瘾”“因为猪队友扩大混乱所以才有意思”的作品，同样也为数不少。

而换个角度，如果一部作品明明主线讲的是“对抗没有人格的巨大困难”，却觉得“为什么没有感情戏、没有人际关系”，而不加思考地混进去这些“等身大的麻烦”，就会造成杂音和杂味。

总而言之，就是“剧情主线、戏剧冲突和角色设计如果不一致，就会失去魅力”。但当然，也有“通过有意让三者错位带来个性和新意”的手法，所以还是不能一概而论。

（https://twitter.com/kasai_sinya/status/1025564944773705729）

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昨天的新声提到有漫画编辑轻视女性漫画家，而漫画家洋介犬站出来表示，他自己曾经因为是男性，而被女性向杂志拒之门外。

洋介犬说，漫画界的一部分人，仍然怀有“只有男性才画得出男性向作品，只有女性才画得出女性向作品”的误解，并且做出赶走和自己面向的读者群不同的作家的蠢事。

这种时候，编辑一方的理由往往是“过去数据显示”之类的套话。这些人根本不懂，漫画界就是史无前例的作品才能畅销。

具体来说，洋介犬试着带原稿去找某家猫漫画杂志，结果对方含着笑回复他“我们从一开始就不要男性作家”。不久之前，恐怖漫画的主流是少女漫画系，也有编辑像是说教一样对他喋喋不休：“我问你，你画得了女人的小道具之类的吗？”

而当洋介犬反唇相讥“可是我的读者群里六到七成都是女性”的时候，对方就会一脸惊讶。也就是说，这些墨守成规的编辑，只会根据画风来判断一个漫画家的受众。

（https://twitter.com/yohsuken/status/1026937050337927169）

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朝日 Sonorama 出版社于 1975 年创刊的 Sonorama 文库，首开轻小说先河，发掘了一批优秀的娱乐小说作家，其中如《吸血鬼猎人》《幻兽少年》《宇宙先锋》等不少作品，至今仍然脍炙人口。然而，在轻小说爆发热潮的 21 世纪，朝日 Sonorama 却每况愈下，最终在 2007 年宣布倒闭。

在十多年后，曾经在 Sonorama 文库出版《逆宇宙》系列和《私斗学园》系列的小说家朝松健在推特上回忆了他和该出版社的关系是怎样破裂的。从中，我们或许可以窥探朝日 Sonorama 为何失败。

朝松说，在《私斗学园》完结篇出版之后，他的责编 Y 一脸歉意地告诉他：“销售说了，以后不要再用朝松老师了。”朝松一笑了之：“没办法，我又不像菊地（秀行）老师或者（梦枕）貘老师卖得那么好，也没被改编过动画。”

之后不久，朝松应小学馆之邀，开始执笔《Magical City Knight》系列。这一系列却卖得非常好。《MCK》出到第 3 卷的时候，他又遇到了 Y。Y 一脸不甘告诉他说：“销售跟我叨叨‘为什么不去找朝松老师给我们写书’。我忍无可忍，对他破口大骂‘你个傻哔’。”

没过多久，Y 就被 Sonorama 解雇了。

在那之后，朝松和 Sonorama 再没什么往来。等他回过神来的时候，Sonorama 已经倒闭了。得知这一消息，他回想起了有乐出版社长峰岛正行曾经对他说过的一番话：

“为了眼下的销量啰嗦是销售的工作。编辑自己却万万不能信了销售的话，对作家冷眼相待。我已经见过几十位被销售恶语相加的作家日后一飞冲天了。”

朝松发自内心地庆幸自己遇到了峰岛和 Sonorama 总编石井文男这样优秀的编辑。同时，他也想到了著名冒险小说家大藪春彦谈及某出版社编辑时说的话。

大藪曾经一度被出版界封杀，出不了小说，只好以写狩猎指南糊口，幸亏有著名编辑赏识，他才得以再次在小说界大放异彩。他说：“在患难之时会出手相助的朋友，才是真正的朋友。”

朝松问，现在活跃中的各位作家，可有能称作“真正的朋友”的编辑吗？如果有的话，未来就属于你了。不管现在遭受了怎么样的冷遇，你都一定会有焕发光彩的一天。

（https://twitter.com/uncle_dagon）