从业40年一遇的难题

《宝石之国》的世界观本身就很独特，为了在声效方面更贴近原作，从事音响效果工作近40年的今野康之觉得是难上加难。在《PASH!》12月号的一篇采访中，今野提到音效组用了石头和布料等现实中的素材制作效果音，而他自己也是第一次在动画制作之前制作样本音效。具体是怎样的呢？下面是访谈摘要。

首先问到本作的音响效果中，最讲究的一点在哪。今野表示，应该是宝石们的脚步声。如果是高跟鞋走在地面上的那种普通音效，未免过于无趣。于是到河滩找了些石头、岩块、玻璃之类，还买了一些便宜的宝石，尽量搜集用得上的道具。结果“音效的来源尽是些奇怪的东西”。另外，不同宝石的脚步声也各不相同。每个宝石的硬度不一样，所以不单单是拿石头磕石头，有时也换成木头来敲击，或者改变包在石头表面的布料厚度，用这些方式来展现硬度的变化。

今野指出，虽然都是些不起眼的细节，其实都有个中讲究蕴含在内 。本作监督京极尚彦曾建议说，宝石易碎所以得在石头表面裹上一层布，脚步声也是同理。今野原来打算用更沉重的声音体现，但看到宝石们都是奢华可爱的模样，或许轻盈的脚步更加贴合一些；至于宝石的动作、以及接触时发出的声响，今野解释，那是将石头之类的硬质素材与别的物体进行摩擦，或者衣物摩擦产生的声音。

另外，本作要求鲜明的素材感，这也是难点之一。比如宝石裂开或碰击的时候，所回响的“叮~”的余音，这是用石头难以实现的，因此换用了金属，进行上下敲击，并且对这样得来的声音加工。而宝石们和月人使用的武器，并没有加上特殊的音效。今野认为，如果全都作成特殊的音效，反倒不利于表现。此外，今野曾想在宝石闪耀的地方加上音效，然而后来画面方面已经做的很好，于是只在开头几话里，用上了类似风铃的声音。

另一方面，宝石狩猎者——月人在音效方面的表现又如何呢。今野谈到，自己从事音效工作近40年，这是他第一次在动画制作之前，提前做样本给监督和制片人听。而月人被斩的音效也是一改再改。最开始为了传达出迫力感，用的是普通音效。后来觉得不合适，又改成“斩断火焰”的那种声音。今野表示，这个音效可能至今还在修改中，毕竟打斗的音效，太容易被背景音、角色声音和其他音效盖住，最后导致效果不明显。而月人的出场音效，今野把它比作妖怪登场时的声音，主要部分还是由他亲自操刀，其余的用到了助手安藤由衣的声音，再进行加工而成。

今野解释说，这次之所以提前做样本音效，是觉得监督和原作商议达成的世界观，自己也有必要第一时间知道。再者，原作里也没有一般漫画常有的拟声词，因此一开始完全摸不着头脑。有时甚至会打电话给监督，第一时间确认“此处该用什么音效”。

而令今野最头疼的音效，莫过于辰砂的水银了。经过一番纠结，最终决定按水的形式来制作。具体做法是，把水的声效进行电气式加工，会发出“哧溜哧溜”“啪嚓啪嚓”的声音。但监督更喜欢逼真的声音，于是就用了两边相对平衡的音效。

本作中描绘碧海静波的场景也很多，所以音效组选择了比一般更细腻平静的波浪声。而到了阿德米拉皮利斯族的王温特利克斯斯那里，要如何表现也让今野颇感苦恼。今野表示，那里用了抹布擦洗涤水的声音来模拟，虽不能具体说出个所以然来，总归先尽量往这种声音的感觉去联想。至于温特利克斯斯的小型时期，首先音量一定需要减小。今野补充到，当时这个角色被制作组玩坏了，不止是配它的声优斋藤千和，连STAFF也掺和进来发出叫声。

接下来采访者问到，今野和作品监督京极以及音响监督长崎是如何协作的。今野早先和这两位监督在《美妙旋律Rainbow Live》和《LoveLive!》中有合作，所以深知两位都是十分有韧劲、不会轻易妥协的人。他们对每一话的要求都很高，如果不能作出理想的音效，是绝对不会能通过的。配音方面也是；但反过来说，京极对声效的确有着明确的预想。比如“这里的声音不太对吧”，这种话谁都说的出来；但京极会提出更具体的建议。今野表示，虽然为了达成监督的要求费了不少心力，但觉得这才是监督本该有的姿态。

访谈的最后，今野特别提到，助手安藤在本作中的表现一直很活跃，每次都能弄来一些令制作组震惊的道具，帮了很多大忙。另外，故事进行到一半，磷叶石的腿被重新改造并大大提高了速度，此处音效组以风声为背景，在不改变道具的基础上，改变了脚步的节奏。这里今野是想说，每话其实都有不得不注意的细节，做起来很辛苦。但不断达成目标是基本的专业素养，不轻言放弃坚持到最后才是真。最后今野建议大家还是正常观看就好，不用把注意力特别集中到声效上，如此，也算是对音效组的努力所做的最大认可。

参考文章

• 《PASH!》2017年12月号