充满狂气的世界

在大约一年前，一家叫 Tyde Line 的公司发起了一个新的 2、3 次元偶像企划，名为“LiveRevolt”。这一企划秉持“举办自由的现场活动，对粉丝行为不设置具体规制”的原则，对观众的“宅艺”也持鼓励态度。

当时，由于多位偶像声优的演唱会上先后发生了观众过于激烈的“宅艺”导致的事故，不少偶像声优、偶像作品都开始加强对观众应援的限制，禁止观众过于大幅度的身体动作，驱逐干扰其他观众的“厄介”。而公开欢迎“厄介”的 LiveRevolt，可以说是应运而生。再加上作品本身人设和乐曲的质量都非常之高，很快博得了狂热的人气。

在 bilibili AKIBA 举办迷你演唱会、初试啼声之后，2017 年 12 月 3 日，LiveRevolt 举办了自己的第一场演唱会。可是就在这场演唱会上，发生了观众将荧光棒抛向舞台的事故。

首次演唱会就出现这样的现象，无疑让舞台上的声优们、还有她们的事务所感到了强烈的不安。LiveRevolt 的成员平野有纱所属事务所 TAB Production 之前便曾向运营公司 Tyde Line 要求提高活动管理运营水平，而在事件发生后，该事务所更是确信运营没有能力保证艺人的人身安全。于是，在 3 月 14 日，TAB Production 公开宣布，平野有纱将退出这一项目。

事务所经纪人的博客上还透露，由于该项目已经宣布在 5 月 13 日举办第二场演唱会，他们原本希望履行责任，让平野出演这场演唱会，但遭到了 Tyde Line 的拒绝。

（https://ameblo.jp/tabproduction/entry-12360165726.html）

如果只是这一位声优的退出，影响或许还不是太大。然而就在同一天，音乐制作公司 TOKYO LOGIC 也宣布了退出这一项目的决定。

TOKYO LOGIC 是 LiveRevolt 成员声优新菜まこ和松平なな的事务所。但是更重要的是，他们还是 LiveRevolt 的唱片公司和音乐制作公司。拥有ヒゲドライバー和ゆよゆっぺ等著名音乐人的 TOKYO LOGIC，是 LiveRevolt 创立之初的一大亮点。

然而，由于两家公司决裂，在两个月后的演唱会上，LiveRevolt 将不能继续使用 TOKYO LOGIC 创作的乐曲。

（https://liverevolt.jp/archives/3973）

这一消息，无疑给 LiveRevolt 的未来蒙上了更大的阴影。

LiveRevolt 项目官网和 TOKYO LOGIC 公司官网分别通知了这一消息。在两则公告里，两家公司还相互指责没有尽到监修义务导致 CD 歌词卡出错、违反合同条款。

TOKYO LOGIC 更声称，他们和 LiveRevolt 决裂，是在今年 1 月 30 日的事。然而，LiveRevolt 由于害怕宣布这一消息会影响演唱会售票，因此一直找借口拖延时间，直到昨天，才突然单方面公开了消息。

（http://tokyologic.info/archives/2300）

而因为公司间的纷争离开这一项目的声优们，也在各自的博客上表达了自己的遗憾和懊恼，对粉丝的愧疚、还有对团体、对角色的感情。声优新菜まこ还请粉丝们“千万不要忘记这些歌曲”，虽然它们今后或许永远不会再在舞台上响起。

（https://ameblo.jp/mmmakoto42/entry-12360333800.html）

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轻小说作家佐伯庸介忽然好奇起小说家们是怎么写大纲的。他很久以前曾经向前辈同行川上稔学来一套方法，自己做了一些修改，直到现在还在使用。

川上稔解释了自己写大纲的方法。他说，大纲是“接下来要写的东西的设计图”，只要写的人有这么一个概要，觉得“只要看着这些内容就能写出来了”，那这东西就是自己的大纲。对业余作家来说，有这样的大纲就非常足够了。

但是职业作家的大纲不能那么随意，因为这是工作。责编向作家要大纲的时候，他要求的其实是“内容能写够一本书的保证”和“内容会好看的保证”。

所以，作家交给责编的大纲，要在“只要看着这些内容就能写出一本书来了”的概要之上，再加上能证明“这本书好看在这里”的东西。这种证明可以是包含在概要里面，也可以另做说明。写出这样的大纲来，责编也更容易和作家交流。

而不管要是为自己整理思绪做到“只要看着这些内容就能写出一本书了”，还是要给责编看让他相信“这本书好看在这里”，不同的作家都有不同的方法，没有固定的格式。如果责编没有告诉你大纲需要哪些要点，只说“你怎么写起来顺手怎么写”，那听他的就行了。

但是，大纲的写法，会对可信度带来很大的影响。所以，如果硬要说“大纲该怎么写”，不如直接去问责编“我要怎么写才能得到许可”。

川上认为，大纲上，有这些东西，作家和责编交流起来就会比较容易：

• 标题
• 概念：面向的是什么样的读者层，要为他们提供什么，好看在哪里
• 世界观：类型、风格，如果已经有具体的世界观的话也可以写上
• 主角们要做什么：角色们要怎么表现你说的概念
• 主角们是群什么样的人：人物介绍
• 剧情：概要

有的责编也会具体要求作家大纲该怎么写，那可能是责编想要一个明确的保证，也可能是因为不信赖作家，那又是另一回事了。如果实在写不来，那最好和责编说实话：“我有这些东西就能写出来了。你要求得再多了，我反而没法写。”为难自己，对谁都没好处。

（https://twitter.com/kawakamiminoru/status/973747246113030144）

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轻小说编辑 T 泽说，作家也就罢了，现状是轻小说编辑部有越来越多的人根本不理解大纲的概念和应该怎样对待大纲，所以他们收上来的大纲越来越派不上用场。

但是，作家濑尾司经常交上来的那种只有四行字的大纲，又是另一回事了。何况濑尾还经常无视这四行字里写的东西，写着写着就信马由缰变成别的不知道什么东西了。

（https://twitter.com/editors_plus）