石森章太郎那些与特摄息息相关的漫画 （一）

我们的故事先从一个最近的热门话题说起——女排夺冠。中国人的女排情节，除了当年的五连冠、04黄金一代以外，一部被翻译作《排球女将》的电视剧也是功不可没。这部铸成了很多很多人童年回忆的电视剧制作组里，熟悉70年代特摄和 业界毒瘤 东映的同学们会看到很多熟悉的名字，比如原作这一栏就会看到我们今天的主角——石森章太郎先生。

事实上这部作品的主创人员是一批你会觉得熟悉得不能再熟悉的人，比如三位脚本担当上原正三、伊上胜、鹭山京子，监督奥中惇夫和田中秀夫，音乐京建辅，还有饰演小鹿纯的老爹小鹿幸太郎的小林昭二先生——一句话，不就是那些年《奥特曼》《假面骑士》《超级战队》背后的大人们么！其实这片还是《小露宝》的后番组呢……所以，《排球女将》的制作机制，其实就像这些STAFF和特摄有千丝万缕的联系一样，和本文的主角《假面骑士》在本质上也是非常类似的。在这种千丝万缕关系的牵连下，剧中那些迷之空翻与夸张的绝招也就不奇怪了。

说回我们的主题，既然主题是《假面骑士》和原作，那么假面骑士是如何出现在电视机上的？

求助于万能的搜索引擎的话，我们会看到很多这样的文字：《假面骑士》（或者填入任何一个所谓石森原作的特摄标题，包括排球女将）是改编自漫画家石森章太郎的原作拍摄而成的特摄电视剧。不仅在中国，包括日本，由于漫画的连载开始时间确实比特摄早那么一点，以及后世对于原作这个词的普遍理解，在很多人心中《假面骑士》依然是石森画了一部好顶赞的漫画然后被东映的老爷们相中拍成了特摄电视剧。

嗯……当然不是这样。

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首先就要提一个重要的点，那就是请把这里的“原作”理解成类似制片、监督、脚本这样的“职位”。石森是“原作”这个职位的担纲者——当然，他也是初代《假面骑士》这个创作团队里重要的一份子。或者我们可以这么理解当年的制作组核心的构成方式：几个好哥们凑在一起商议要怎么一起弄个作品。

说到这里我们可以稍微整理一下《假面骑士》的诞生历史，这件事的发源委托是大阪每日放送（MBS），委托东映做一个可以和当时每周六晚七点的热门娱乐节目《搞笑头脑体操》一战的电视节目，彼时东映TV事业部长渡边亮德先生把这件事交给了平山亨先生，这个时期平山依“戴着假面的英雄”的要求制作了混合运动根性元素的第一稿企划《面具人K》，这是1970年6月之前发生的事。

之后到了1970年7月左右，他拉来了三位好友兼脚本的——伊上胜、市川森一、上原正三，在《面具人K》的基础上，便有了第二稿企划书《假面天使》。

第三个阶段出现在1970年9月。MBS编成局次长广濑隆一在要求里追加了一项“骑着摩托的英雄”条目，完成了第三稿《十字假面》（由平山和伊上共同完成），这时制作组核心成员发生变动，东映方面加入了阿部征司，作为平山的辅佐。同时隔壁东京放送（TBS）启动新企划《归来的奥特曼》，鉴于是奥特曼系列的新作品，和奥特曼以及圆古感情深厚的市川和上原脱离了《假面骑士》团队（当时也邀请了伊上，幸亏没被勾走）。

那么，石森呢，他加入的时间相对晚一点，在下一个阶段，也就是1970年10月，这个时期企划的定名为《假面骑士X》（Mask Rider X，和后来某部假面骑士几乎同名对吧，不过这里的X念作Cross），11月的第五本企划书则又回到了《十字假面 Cross Fire》，并有了两本试作脚本。石森在这个时期描绘了“十字假面”“火焰十字”还有怪人蜘蛛男等一系列造型。这个时期，制作组的核心团队才比较接近后来我们见到的——“平山亨×伊上胜×石森章太郎”的东映黄金三角。因此你可以发现，虽然石森担当了“原作”这个职位，但是他加入假面骑士创作团队的时间点，反而是整个核心组中比较偏后面的那个人。无论如何，这里的原作和我们现在通常理解的“原作”，已经是毫无关系的了。

两张石森的设计画，分别为“假面骑士骷髅人”（左）和“绿假面草蜢”（右）

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至于这个创作团队是如何运作的，如果以漫画家和编辑的关系来比喻的话，这个团队你可以理解成漫画家，而另一个重要的成员就是电视局方面的人，比如前面提到的每日放送，或者TBS，这相当于编辑。这两个团队在一起进行“打ち合わせ”，也就是开会，一起商议关于新作品的方方面面的事，这就是“打ち合わせ”，每隔一定时间都会开。会议会决定很多东西，比如制作方提供的企划的拍板、电视局方面针对的意见等等，都在这个大会里经过全体同意决定，等于说其实有点集体创作的意思。

不过那个时候各个职责担当在各方团队里其实并不是那么确切，也就是说，并不是流水线那样，每个人负责的东西都非常固定（其实现在也是如此）。当然了，每个人大概负责什么是有分工的，但是很多东西都是一起出主意，一起商议，比如只给《假面骑士》留下了一本共作脚本的市川，提供了非常著名的“假面骑士是为自由而战”的理念；“时装时代剧”则是伊上所长；而少年骑士队则最初是每日放送所希望的一些概念的具现；“非人”话题则能看到有冲绳背景的上原，还有喜爱在漫画中描写此类题材的石森的影子。

等于说，这个创作团队的成员虽然各有各分工，但是商量的时候其实是凑在一起，各抒己见，除了这个部分以外就是每个人所负责的职责。这个意义上石森在这个团队中的职责其实很宽泛，但是有一个是固定的，那就是人物的形象和插图绘制，比如昭和假面骑士过场的插绘，现在的平成假面骑士在角色的形象与怪人的设计上依然由石森制作继承着。

本文开头提到的《排球女将》有一个鲜明的特点，也是经常容易被认为是“漫画改编”的特点，就是实景拍摄的剧情中会混合由石森和石森制作描绘的插图，以表现主人公小鹿纯的心情变化（顺带一提，女主人公小鹿纯的原名小鹿ジュン，国内电视剧引进之后翻译成了小鹿纯子）。

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而当时石森还有一个重要的职责，就是负责漫画这一块领域的创作。你可以将此理解为杂志媒体上的宣传，等于说是个广告，让看漫画的（主要是）小朋友们知道：“有个特摄要在不久后开播了记得收看哟！”，或者让其他看了杂志的小朋友们去看特摄。实际上这个行当现在依旧非常流行：各类原创动画的漫画版不就是起这个作用么。所以，所谓将《假面骑士》的“原作漫画”，理解为特摄《假面骑士》的“漫画版”，其实更为恰当。

这种以电视为主，漫画辅助（事实上《假面骑士》的漫画并非只有石森在创作）的思路用现在的话说就是多媒体展开。而他们的根源，或者说，“原作”，就是平山先生集结各方智慧的企划书。

那么，搞定了这一切之后，平山作为企划的发起人，自然就是制片人这个行当，脚本们自然是脚本，那么原作呢？其实按东映后来的规矩，如果真要按“原作”的字面意义理解，应该写东映的名字。当然，这里东映是套着马甲，比如小手，不，八手三郎，或者东堂泉这样的名字（至于八手三郎如何变成东映马甲的故事，还请期待以后Anitama的连载）。不过当年还没有形成这一系列的行规，因此，作为形象设计参与了很多重要内容同时还要负责漫画连载的石森，就担当了原作这个职责。

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然而石森的漫画版也并非是电视的临摹，甚至和现在很多原创动画的漫画版不同，这些漫画版的《假面骑士》和特摄本身之间，更类似基于同样元素重组成的平行世界，而这里，漫画除了完成宣传的基本任务以外，在个人创作，或者说个人主导性强的创作方式之下，作者的自由度也是集体创作的电视节目不能比拟的。因此《假面骑士》的漫画版可以说是很石森个人对于整个企划的理解，而在这其中，融入了很多石森的个人色彩。

同时，鉴于漫画并非实景拍摄，而是墨水中绽放的纸上世界，在画面，包括表达尺度上都获得了更大的空间，因此，某种意义上石森所描绘的担当了特摄原作的漫画版们，有时候能讲出更多特摄本体中不能说明的话，剧情也能更加自由，甚至有时候自由得有些过头了。就像给东映制作的动画担当和石森类似职务的永井豪给《恶魔人》描绘的结局那样，石森的这些漫画里，时有惊人的结局展开。

众所周知，石森的漫画世界有自己的世界线，因此他在创作这一系列特摄原作的漫画版时，也会使用到很多自己过去的漫画系列元素，最为著名的就是曾经差一点成为假面骑士一号的《骷髅人》，还有以后有时间笔者会和大家详细聊聊《异能人三酱（ミュータント・サブ）》系列。