相比处于黎明期、如《铁臂阿童木》般影响力延续至今的作品屈指可数、无法考证的被遗忘之作众多的六十年代，以及出现过多部影响到中国包括世界颇深颇久的作品的八十年代，七十年代可谓是走几步就能踩到部影响日本本土人士极深且至今还在缅怀的名作，同时特摄片也在这十年中印来了百家争鸣的全盛期。例如1974年播出的《宇宙战舰大和号》使国民对动画固有的幼稚认知产生巨大变革，让成年人也可以沉浸其中欣赏，这样的全年龄意识革新之作在中国仍然没有真正诞生。
在笔者看来七十年代是日本动画／特摄的经典时期和黄金年代，而中国由于历史原因恰恰完全缺失了对这一段时期日本动画的认识，可能有些人会认为是八十或九十年代（八十年代受到OVA的冲击，电视动画出现神作的比例被分流；九十年代其实名作率上略尴尬，在很多日本的回顾经典动画的综艺里，一提九十年代只会反复拿EVA说事），而如今在这个番的数量翻倍增长的零零和一零年代仍不断在产生着新入坑的动漫迷，希望几十年后对“日本动画的最佳年代”的盖棺定论能不断更新而不是继续停留在二十世纪的某个十年里。
1970年至1972年间的部分日本电视动画名作一览
1970年到1971年播出的作品大多波澜不惊，延续着六十年代的气质。而在1971年四月开播的《归来的奥特曼》和《假面骑士》两部重量级的特摄片的刺激下，SF题材在动画领域再次觉醒，于是在1972年下半年集中出现了《恶魔人》《科学小飞侠》《魔神Z》等影响力持久的动画大作，才真正进入了有七十年代风格实感的时期。
随胶片消失于人间的动画公司
提到六十年代的《宇宙人皮皮》《海底小游侠》《怪盗普莱德》《飞翔吧！巴奇利》这些作品，看过之前章节的读者会有个共识便是：作品冷门，片源稀缺。而这些作品都是由一家名为“テレビ動画”（Televi动画）的公司制作，除了《海底小游侠》顺利地发行了DVD-BOX外，其他作品都因为胶片集不齐或完全没有的问题而难以被世人重温。
作为带动画领域的始祖，由于制作规模的缩减，此社在更名为“フジテレビ·エンタープライズ”（Fuji Televi Enterprise/富士电视企业）后制作了两部带动画《雀斑扑奇》和《Pinch和Punch》后，在1970年初又推出了一部全240话的带动画《いたずら天使チッポちゃん》，笔者译为《淘气天使小奇波》，讲述了一位降落到人间并寄居在酒屋的天使小奇波的故事。带动画相较于普通动画番组来说，大部分作品受欧美风影响较大，画风都极具个性。
虽然在此作后富士电视企业又制作了一部静止画动画（就是类似纸芝居、幻灯片一样的片子）和一部动物番组，由于某些大人的原因，被“共同テレビジョン”（共同电视）吸收合并，以致那些早年的动画作品很难再放送或音像制品化，成为了动画史中的一个个未解谜团。
《淘气天使小奇波》图集（第一行）、《动物村的故事》（第二、三行）
横山隆一的短篇动画重构作品
TCJ推出了一部名为《動物村ものがたり》（动物村的故事）的带动画，每周一到周四播出的三分多钟泡面番，是将1962年至1965年间横山隆一原作的短篇动画集《五万匹》进行重剪辑而成，而《五万匹》的原制作公司是由横山隆一成立于1955年1月的“おとぎプロダクション”（Otogi Production，以下简称Otogi社）。
以《フクちゃん（得意仔）》为代表作的漫画家横山隆一
1909年出生的横山隆一是一位和手塚治虫相近时期的构筑早期日本动画电影和电视动画的重要人物，在Otogi社成立当年即推出了称为战后最初的本格短篇动画电影的《おんぶおばけ》（后背的妖怪），，此片还在1972年由TCJ重制为名为《隆一まんが劇場 おんぶおばけ》（隆一漫画剧场之后背的妖怪）的电视动画。随着鈴木伸一的入社，社内职员逐步增加，于1957年又推出了短篇动画电影《ふくすけ》（福助人形），并开始计划制作一小时左右的动画电影。
战后最初本格短篇动画电影《后背的妖怪》图集
在1959年Otogi社制作的55分钟动画电影《ひょうたんすずめ》（葫芦麻雀）上映。到了1961至1962年间，Otogi社涉足电视动画推出了早于《铁臂阿童木》的《Instant History》和《Otogi漫画年表》，并在1962年又有名为《おとぎの世界旅行》（Otogi的世界旅行）的动画电影上映。
《葫芦麻雀》图集
《Otogi的世界旅行》图集
虽然Otogi社也算是地地道道的动画界元老，但在六十年代东映动画独大的动画电影领域、以及更为百家争鸣的电视动画领域里，算是手塚治虫强大的商业光芒下如同里番组一般境遇的公司，逐渐淡出了人们的视线。
引发社会层面话题的拳击动画神作
六十年代根性漫画的两位趣味相投的领路人，已有几部担任原作的代表作《巨人之星》《虎面人》《晚霞番长》的梶原一骑，和拥有最早动画化的根性体育和番长题材的《哈里斯的旋风》为代表作、且正想围绕拳击题材来画部后续作品的千叶彻弥，由于《周刊少年Magazine》的引荐，一拍即合地达成了强强合作。这次梶原一骑用了个名为“高森朝雄”的马甲，当然依然是当原作，画图的事情交给千叶彻弥。于是这部1970年动画中唯一算得上大名作的《あしたのジョー（明日之丈／铁拳浪子）》便诞生了。由于作品的高人气，在时隔十年后的1980年，又推出了续篇《あしたのジョー2》。
70年版《明日之丈》OP截图
在Anitama上先前已有塔塔君和王新禧等作者对《明日之丈》诞生的时代背景、梶原一骑的生平、主题曲词作者寺山修司等的详尽描绘的珠玉在前，笔者就不再赘述，在此就做个阅读索引：
（一）《日漫编剧双雄之一：梶原一骑（上）》：原作梶原一骑生平介绍、从《巨人之星》的成功到《明日之丈》的诞生、剧情概要和力石彻之死引发的真实葬礼活动。
（二）《杂谈·寺山修司与动画漫画界（五）》：寺山修司为此作写词的由来、当时日本拳击界的情况、剧情概要的补充。
（三）《杂谈·寺山修司与动画漫画界（七）》：对力石死亡的分析、主题曲歌词分析、1970年旧版和2011年山下智久主演的真人电影版介绍。
70年版《明日之丈》全79话视频：
80年版《明日之丈2》全47话视频：
用今天的话来说就是打破次元壁的行为便是，寺山修司所号召的为主角矢吹丈的对手力石彻所举办的葬礼活动，从而引发的社会性轰动效应，作为七十年代的一记头炮也预示着这个不平凡的十年内，曾经也被日本普通民众认为是孩子看的“Televi Manga”在逐渐向着能影响到成人世界观的“Anime”演变着。
不插手柔道部的新闻部社员不是真正的根性热血男
始于《哈里斯的旋风》的根性男遗毒依然延续到了七十年代。《ばくはつ五郎》，笔者译为《爆发五郎》，其漫画原作名为《ばくはつ大将》，作者为《零战隼人》的辻なおき，由于给梶原一骑打过作画的工，所以创作思路上也是受毒害不浅。主人公大石五郎是个父亲去世后寄住在经营酒屋的叔叔家的正义感超强的少年，一旦怒气达到顶点后就会喊出“爆発だァ!!（爆发啦）”的台词，因此人称为爆发五郎。
《爆发五郎》图集，第一行左起为鬼丸武、三枝麻由美、大石五郎、轮岛一平、荒熊源太
不良少年必然要通过体育来转正，这是直到《灌篮高手》都一直奉行的日本动画惯性思路，第一话开篇便向我们展示了各种校园体育部的运动画面。随后在通往青空学园的道路上，来自柔道部的五人组，同时也是学校中的暴力集团份子正悠然踱步，其中为首的是鬼丸武。其他的学生见到柔道部的人都纷纷退到路边，唯有一个名叫大石五郎的男孩背对着五人组巍然不动，在鬼丸的厉声呵斥下，五郎却毫无畏惧地将他一拳打倒在地，这时新闻部的眼镜男摄影师轮岛一平匍匐穿过围观女同学的裙下将五郎的战斗场面拍了下来。
五郎打倒鬼丸、一平拍照、荒熊赶到现场
现在看来非常套路化地，五郎作为转校生步入了课堂，虽然是个只身打倒鬼丸的强者，但天然呆的他在鞠躬时头撞到了讲台一角引得同学大笑。在午休时间，对五郎颇有兴趣的一平前去采访这位英雄，这时柔道部的部长荒熊源太带着鬼丸也前来找他，告诉五郎放学别跑，来柔道部一趟。
因荒熊不同于鬼丸的强大气场而感叹的五郎并不想与之打架，但觉得只是叫他去一趟而已应该不会打起来，于是不听一平的劝阻依然前去柔道部。一场恶战不出所料地由荒熊强行开始了，当年樱木花道和柔道男子青田龙彦对决场面的桥段与之很相似。在躲闪中忍无可忍的五郎正要出手时，一平和之后成为五郎女朋友的摄影部成员三枝麻由美叫来了柔道部的顾问老师，压制住了荒熊，而随后鬼丸也被惩罚洗一个月柔道部的衣服，事件看似就此平息。
出于感激，五郎帮助一平和麻由美在摄影部干活，在回家的路上，麻由美想起把钥匙给忘在新闻部的门上了，当她回到新闻部时发现室内已被人故意破坏过，刚印好的报纸也被毁。五郎认为这绝对是鬼丸他们干的，正要前去开战却被麻由美阻止了，她坚持认为冤冤相报何时了，与其使用暴力不如笔伐，而五郎坚持要用男人间的方式让恶徒彻底服气。
在途中五郎突然被不明来源的乱石所砸，原来是鬼丸拿着竹刀、带着手下出现了，被压制住的五郎突然憋红了脸，说出了他的名台词：“可恶，爆发啦！！”虽然爆发后轻松撂倒了他们，回想起麻由美的劝诫的五郎盘腿坐在地上，思考着暴力的必要性。于是五郎回到新闻部，作为社员继续帮忙重印报纸，第二天同学们便看到新闻部的三人组愉快地在校内分发着报纸。自此大石五郎以笔伐之力为本的新闻部开始，走上了插手和制霸各种体育部的道路。
新闻部遭破坏、五郎战斗中脸通红喊出爆发台词
虽然看上去和之前的《哈里斯的旋风》《Animal 1》《晚霞番长》《男一匹小鬼大将》并没有什么显著的区别，但号称是一部富有七十年代时代特色的番长题材动画，而不良、番长、洋基这些元素在日本动画的土壤中能存活的时代还是相当持久的，80年代的OVA《湘南爆走族》笔者就尤为喜欢。
动画与流行歌曲界的联动作品
《おたのしみアニメ劇場》，笔者译为《趣味动画剧场》，又可称为《歌謡アニメ劇場》（歌谣动画剧场），是1970年新春的一个综艺节目《祭りだ！ワッショイ》(节日！哇咻）的衍生电视动画，邀请到了由铃木伸一、石之森章太郎、赤塚不二夫等常盘庄漫画家组成的Studio Zero进行制作，使用当时正红的和田现子等流行歌手的歌曲配以动画画面，制成了现在来看具有PV风格的大人向短篇动画。
《趣味动画剧场》图集，赤塚笔下人物的登场
此片的主题大致为，由于都市生活的枯燥乏味和个人个性的泯灭，一位感受到幻灭感的少女走向远方去旅行，其目的地并不是故乡，而是她曾经与初恋男友的各种回忆…其中赤塚不二夫还将他笔下的嫌味、喵了咪、傻鹏之父等角色加入其中（黑人问号？？？这到底是抒情PV还是搞笑动画呢，因为没正片可看所以是个谜）。
此片的胶卷一直由铃木伸一保管着，2006年其中小部分影像在《石森章太郎万画大全集》的特典DVD中呈现，而到2007年才偶然发现了全26话中的18话的胶卷，但全话仍未能找齐。
五十、六十年代知识点考察
作为对五十至六十年代部分的总结，笔者在此给出三十道宅题，答案在前面的篇章里都能找到，很多都是看上去应该是常识但又很难的“最早”“第一部”之类，可用于自我知识补充和考考身边的资深动漫迷好友们。
答案会在下章给出的三十道宅题
（待续）
封面： 本文作品素材剪辑
© 摇客家 / Anitama
天天逃课表示不知所然
答出了12个，对不起摇老师我错了
看了三十道题，对自己的记忆力感到遗憾……=￣ω￣=
什么时候做个专题介绍一下出崎统啊。