假面骑士的行动纲领

【本周的东映超级英雄年代记】

第十四回 《假面骑士》制作顺第4、5、6话杂谈

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《假面骑士》制作顺序的第4本，是放映顺序的第3话《怪人蝎子男》，并且是唯一与第1话同制作阵容的一回。监督竹本弘一以《假面骑士》初期的这2本，奠定了日后东映超级英雄的全面基盘，后来他又亲自成为超级战队系列史上最重要的监督，没有之一。

竹本监督的待遇是特殊的，他在整个假面骑士系列也仅有2本演出，第1话《怪奇蜘蛛男》和这一话。之前第1话竹本组是特例的单独摄影，制作顺第2和第3本折田组是正常操作方式的两本同时摄影，第4本竹本组又是特殊的单独摄影体制了。另外这次还又让去相对远的地方取景了，之前折田组的2本都是只在东映生田摄影所附近取景的，第1话时也让竹本组去了小河内堤坝取景。

这次去的外景地在海边的千叶县馆山市，坐剧组摄影用的大客车从东映生田摄影所出发，一来一回够一整天的时间了，相比折田组资源好。竹本组1971年2月28日开机，在馆山的外出摄影为期2天。顺便在馆山外景地的期间，饰演女主角绿川琉璃子的真树千惠子，在旅馆附近的沟渠里发现了2只小狗被放在纸箱里，也就是2只弃犬。琉璃子小姐便把它们带回了东映生田摄影所，并且还取了名字，这2只小狗将来会在《假面骑士》正片中有复数次出镜的。

《怪人蝎子男》的剧组班底与第1话《怪奇蜘蛛男》几乎没有差别，只有一点，大映出身的那个老牌摄影技师山本修右，在前3本起了个开头作用后退下前线了。上回也提到过的他的弟子筱原征夫，从这回起正式接任《假面骑士》的摄影技师一职，往后连续担当成为真正的主力。于是《假面骑士》制作现场第三区块即第4本的主要制作职员阵容如下：

脚本=伊上胜，助监督=塚田正熙，监督=竹本弘一。
摄影=筱原征夫，照明=太田耕治，美术=三上陆男。
制作进行=伊东晖雄，技斗=高桥一俊，场记=藤波真理。
制作现场前半季度的变迁：

制作现场摄影的顺序和脚本作成的顺序上，《怪人蝎子男》虽然都是《假面骑士》的第4本，不过论脚本执笔时的前提，剧情的确是紧接第2话的，所以放映顺序也忠实地安排在了第3话。第1话时绿川琉璃子与本乡猛素不相识，第2话时琉璃子正在将本乡视为杀父仇人，第3话时琉璃子的称呼为本乡桑了，第4话时称呼为猛桑，这个顺序也很明确。

并且第1话时紧锣密鼓地交代开篇大局，第2话重在表现修卡方面，第3话则出现了一段假面骑士的自我特训，借以台词解说假面骑士的能力技能和变身原理这之类的设定。整个顺序一气呵成，如果放在现在这也相当于是，到时候直接出现一段剧中的实质玩具广告了。不过1971年7月以前，《假面骑士》还并没有与玩具行业扯上关系。

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假面骑士本乡猛被修卡变成改造人之后的遭遇，之前第一回表现为不能碰器具了，第二回表现为不能碰人了。这回终于到了亲友也遇害，成了脑改造已经完毕的修卡改造人，并且本乡还得亲手结果了他。上回第2话是表现修卡的怪奇性，这回则就是表现修卡的残酷性。修卡的杀人蝎子实验，竹本监督再次用第1话时使用过的，逆回转摄影的手法来明确演出人死亡的过程。而之前折田监督在第2和第3本时就只是用一种象征性的演出，没有直接明确地在镜头中描写死亡。

见上图，这一话前半假面骑士变身时，明明本乡猛状态是在公路跨上车后变身的，变身后却是一段假面骑士背对着镜头，在野外草地上疾驰的画面。这里竹本监督是直接把第1话后半变身后，机车旋风号在草地上冒着烟疾驰的影像移用过来了，反正都是自己演出的场景。接着是下车的假面骑士阻截住修卡的车，对着修卡战斗员奔跑过来的正面影像。

这里为了表现假面骑士的奔跑速度之快，也对应前面剧情台词所解说的改造人数倍于常人的身体能力，竹本监督又再次用了我们已经讲过多次的他那2个老手法。第一是多个短镜头衔接在一起，形成跳帧式的影像，第二是配合延时摄影实现高速的演出，所以最终达成了好似假面骑士百米冲刺全程不过3、4秒的影像。后面紧接着面对修卡战斗员围殴的演出，更是继续用这两招，相当于再现了第1话时经典的那个圆阵动作戏。

竹本监督从第1话开始就很频繁地，喜欢用下图最左侧这种穿黑丝袜的女修卡战斗员出镜，作为表现修卡的诡异的一种演出。我们知道战斗员原则上是大野剑友会的成员来扮演，因为是动作戏担当嘛，往后那么长几年都是的。而这种出现女战斗员时则不是，是靠东映自己派出龙套演员。再说了其实大野剑友会没收着女弟子在修行，收了数量也不够。

顺便下图这个，本乡带着琉璃子跳出修卡据点的场面，跳起的镜头当然是用了大野剑友会的替身演员。当时又没家用录像电视节目的机能，这个镜头又反正也是一瞬间的事，于是这五毛片也就没多花时间打理好替身演员的发型了。

不只是死亡场面的演出，下图动作戏竹本监督也再次用了逆回转摄影。顺便这个时候，后来有名的那个假面骑士变身姿势的雏形，杀阵师高桥一俊已经先用上了，将来正式的变身姿势也是他自己设计的。这一话与第1话同样，充满着竹本组对当时新时代作品如何表现的大胆尝试。既然是改造人，这种存在会做怎样的动作呢，这种生物打起架来会是个什么样呢？正因为是初代的《假面骑士》的现场，所以才会有这种从零发想的思维方式。

那种具备疾速感的影像，大量短镜头跳帧和延时摄影配合的手法，多年后在竹本监督担当演出的超级战队系列中也能常见。本回最后对决场面时，假面骑士对蝎子男使出的必杀技，不是骑士踢而叫作骑士剪刀腿。照今天的一般印象来说，假面骑士最后给修卡改造人发便当时，当然首选必杀技是骑士踢，其实这一话的脚本上也是普通地写上了骑士踢。但是当时毕竟还是初期，印象远没有这么根深蒂固地确立，站在竹本监督当时的立场，他自作主张地想挑战一下新的玩法，这才有了这么个剪刀腿。

下图是当时这一场面的摄影现场，光这一出必杀技的场面就耗费了半日来摄影，存在大量正式放送的版本中没有使用的废片镜头，不过当然是已经都处分掉了。最左侧照片的左下角，露脸的人是摄影助手川崎龙治，戴着白色毛织的帽子背对镜头的人是场记员藤波真理，以前提过他俩的在现实中是一对小夫妻。蝎子男的演员和第2话中蝙蝠男的演员相同，是大野剑友会的佐野房信。

这一话的摄影期间中，从馆山外景地回到东映生田摄影所后3月3日，制作局每日放送电视台（MBS）派了记者来采访演员，顺便还要摆拍剧照用作宣传广告。下图左侧就是接受采访中的主演藤冈弘，还穿着假面骑士的服装没戴假面的状态，以及饰演女主角绿川琉璃子的真树千惠子，饰演琉璃子的友人野原广美的岛田阳子。右侧2张是同一天摆拍的剧照。

本回之后，身为导向监督的竹本就彻底完成任务，离开《假面骑士》的制作现场了。然后回归电视剧《秘钥猎人》的现场，因为原本他就正在参加这个剧的监督轮班阵容，这是另一个东映制作的间谍动作片。不过MBS方面也看上了他的演出，编成局影视部的那个庄野至部长多次提出，让竹本回来再拍几话好了。

但是由于竹本的那种大量短镜头的演出作风相对麻烦耗时，东映生田摄影所的内田有作所长出于经济性的考虑，最终还是决定不要他常驻制作前线了。现实性地节省成本优先于理想性地追求质量，我们第3次提到这点，就是《假面骑士》如果要单纯放当时的日本电视剧来说算普通作品，不过硬要以特摄片的角度来说的话，毕竟本质上还是适用于五毛片这种形容。

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往后制作顺第5本和第6本，就再次恢复成正常的操作方式了，2本同时摄影，形成《假面骑士》制作现场的第四区块。第5本是放映顺的第8话《怪异！蜂女》，第6本是放映顺的第5话《怪人螳螂男》。我先来解释一下这里有段制作顺和放映顺的纠结差别，开机是《怪异！蜂女》在先，杀青是《怪人螳螂男》在先，所以最初预定的放映顺序就把《怪人螳螂男》摆在前面了。这时便意味着，按照制作顺序的编号来说，第5、6本在放映顺时先放6后放5。

不过后来又有变，这两话之间又插进了2本，后面的制作顺第7本和第8本。所以整体上变成了这样，制作顺的第5、6、7、8这4本，在放映顺中变成了6、7、8、5这么个先后关系。因此制作顺第7本和第8本成为了放映顺第6话和第7话，看过《假面骑士》的能知道这两话剧情上是连续的前后篇，同时也是假面骑士系列史上最初的连贯剧情前后篇。

MBS方面想尽早放送这两话，至于这个调整安排的具体原因，讲到制作顺第7本和第8本时我们再来说。现在先继续看制作顺第5本和第6本，这一区块的主要制作职员阵容：

脚本=泷泽真里，助监督=长石多可男，监督=北村秀敏。
摄影=筱原征夫，照明=太田耕治，美术=三上陆男。
制作进行=大里俊博，技斗=高桥一俊，场记=藤波真理。
再放一遍制作现场前半季度的变迁：

这2本是脚本家泷泽真里在《假面骑士》的亮相之作，成为仅次于伊上胜的《假面骑士》辅笔脚本家。泷泽就是之前市川森一离开企划前线去参加《归来的奥特曼》，临走前给东映的平山亨制片人推荐的脚本家。市川是在《恐怖剧场失衡》中与泷泽相识的，这是圆谷制片厂于1970年制作的电视剧，名义上是圆谷英二在电视业界的遗作。《假面骑士》初期的主要作风之一，我们知道是怪奇路线，所以顺着《恐怖剧场失衡》这条线，市川想到了向平山推荐泷泽。

泷泽是女性的脚本家，也是东映超级英雄历史上最初的女性脚本家。你看她名字叫“泷泽真里”，但东映的片子里她的名字经常写成“泷泽真理”。这里长年有个传说，说她只是不想让人一看就知道是女的，所以故意把笔名写成“泷泽真里”。直到6年以前我也真是这么以为的，然而后来年过古稀的泷泽本人总算出来辟谣了，人家本来真名就叫“泷泽真里”。其实历史的轨迹是反过来的，因为是女的，所以东映这边的职员表潜意识下就写成了“泷泽真理”，从此经常将错就错。

演出阵也是新人登场，监督北村秀敏和领班助监督长石多可男。北村跟竹本和折田等监督一样，早就是时代的眼泪了。然而他的名字最近一次公开出现在当代人眼前，就在2018年8月25日日本电视台放送的特别节目电视剧《创作英雄的男人 石之森章太郎物语》。因为剧中刻意使用北村监督担当演出回的影像，下图截取自本连载第一回当时的内容，这里提到的《假面骑士》第5、8话便是现在正在说的2本了。

本连载的前身《东映儿童片年代记》中曾交代过，北村曾参加过1968年的《河童三平 妖怪大作战》，这片与《假面骑士》同样由平山亨任制片人、伊上胜为主笔脚本家，原作者是《恶魔君》和《咯咯咯的鬼太郎》的水木茂。这次北村来《假面骑士》也是被平山委托而来，不过北村与竹本一样，其实当时在别的一般电视剧的监督轮班阵容中。他是《特别机动搜查队》的监督，这是从1961年开始放送的东映刑事剧，1971年当时也仍在放送的长寿电视剧，所以北村来《假面骑士》的现场也只是做个客不常驻。

至于助监督长石多可男，对于对东映超级英雄有一定熟悉程度的观众来说，不认得这个名字会比较奇怪。我们过去也曾提过复数次，长石在《假面骑士》的精神前番组《柔道一直线》的助监督阵容中，因这个缘由而顺势来到了《假面骑士》。将来他从助监督升格为正规监督后，80年代后半在超级战队系列，90年代后半又在超级战队系列，接着便是平成第一期假面骑士系列的10年间。

长石监督在2大系列担当演出的回数合计超过300本，虽然现在大概还不至于说与上述各人同样成了时代的眼泪，不过也已经是过世的人了。长石逝世一周年忌的时候，他参加过的2个时代的作品真正意义上共同出演的电影《平成骑士对昭和骑士 假面骑士大战feat.超级战队》上映，电影末尾有对长石监督的追悼语，同时还有对平山亨的追悼语。这件事过去得并不算太久这回图我就不贴了，在看到这段文字之前还不知道这件事的人，可以自己翻翻影片验证一下。

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制作顺第5、6这一区块的2本，OP影像也发生了2大变化。第一点是有一段刷爆时髦值的新摄影场景，只见假面骑士骑着旋风号在楼梯上飙车。是长长的几段总长几十米的台阶，骑着车上去又下来，见下图。这段影像摄制于后面的制作顺第7、8本前后篇的摄影期间，我们已经讲过OP影像由总合监督折田至负责演出，下一区块第7、8本便正是折田监督担当回，于是顺便了。至于当时发生了什么，为什么会突然冒出这段影像，后面讲到制作顺第7、8本这段前后篇剧情时再来说。

第二点是OP歌词唱完，但旋律还没放完的那段时间，这时的内容变了。之前4话中，这时的影像在制作现场称为“修卡恐怖场面”，播放各回的正片内容中的几个镜头，相当于先行影像那种性质的吊观众胃口。但是这样就要每回根据具体情况，对应地专门剪辑这么几秒，太麻烦了。还是做成兼用卡好了，反正OP影像这个东西，本来性质就是兼用卡。

于是第5话开始替换这段，并新增旁白台词来搭配。影像是假面骑士和前5话的修卡改造人，见上图，杀阵师高桥一俊再次让假面骑士摆出了，将来有名的变身姿势的雏形。另外这段影像给假面骑士使用的是B型面具，就是假面墨绿色而不是浅灰色，眼睛赤红色而不是粉红色，下巴也罩得紧而没有缝隙能看到演员嘴唇。最后是搭配的旁白台词，就是《假面骑士》留给后世普遍印象中的那句著名标语：

“假面骑士本乡猛乃是改造人。将其改造的修卡乃是企图称霸世界的邪恶秘密结社。假面骑士为人类的自由而与修卡作战。”

“为人类的自由”这一关键纲领性质的台词，早在第1话的台词就已经出现过，这回起开始固定在OP的旁白台词中，从此近2年间加深印象成为《假面骑士》的标志了。这种超级英雄题材的儿童片，说到主人公的动机或纲领之类时，一般说是为正义而战啦确实很顺耳。不过当初企划阶段时，市川森一提出这“正义”虽然是个好词，但是比较危险，不要太过多用滥用得好。平山问为什么，市川举个很简单易懂的例子，比如纳粹也说他们是正义的。

于是最后市川提出，关键性台词将纲领描述为“自由”，对小朋友比较合适。很多年后《假面骑士Wizard》最终章2话时DCD回归篇，市川的半个弟子（自称）会川升在执笔脚本时，通过门矢士的台词刻意强调“为人类的自由”这一用语。为啥呢，因为脚本的执笔期间正好碰上平山过世了，逝世于2013年7月31日，会川承认由此想到了时隔几十年再次强调这一关键词。这件事同样过去得不算太久图我也不贴了，在看到这段文字之前对当时台词并没感到有印象的人，也可以自己去翻翻片验证一下。

市川因参加《归来的奥特曼》而离开《假面骑士》后，这个关键词就成为他留在《假面骑士》的最大痕迹，伊上胜在第1话的脚本中早早把这条纲领投直球丢出来。这次从第5话开始设置成OP的旁白台词，正好又是市川推荐的脚本家泷泽真里初次亮相回，也是种巧合了。我们知道市川和圆谷英二一家老婆孩子们最大的一条相似点是，他们都是被洗礼的基督教徒。啊最后还有一点（伸手指），这回标题叫《假面骑士的行动纲领》是我写到这里才想到的。