2015年演出角度值得推荐的十集电视动画其五（下）

上篇说明了本部动画的演出特点，这篇就详细分析一下第十话。

悠哉日常大王 Repeat 第10话 在线地址

本话脚本是相当出色的把3则故事（妖怪、生病、单车）以莲华为中心统整在了一起，因为没有读过原作的关系所以不晓得说得对不对，但大概这3则故事最初并非是接在一起的。就笔者的个人印象来说，吉田玲子是非常擅长对改编作品进行统整的类型，这在『轻音！』及第一回所提到的『城下町的蒲公英』等作中都发挥了她的长才。

而这3个主题当中，演出的热量几乎都消耗在单车的部分上，所以本文也只打算对本话的中后段做彻底的说明。开头虽然也是很有魅力的环节，但却没有什麽需要花心思去研究的地方。

先从7分半的Eyecatch讲起，如果是喜欢这个系列的人应该都有发现每话的Eyecatch都有被精心设计过，而第10话也不例外的配合著妖怪的主题设计出了富诡计感的意象，让本来应该是薄片的标题一转，显示出了夸张的厚度。而借着改变镜头角度来显示出副标题的这一形式，笔者认为与Ghost House Pictures以前的LOGO动画是采用了相近的原理，借由意外性来传达给了观众诡谲的印象，是很有趣的符号学应用。

莲华靠在拉门边拜托姊姊把辅助轮拆掉的这段，姊姊从炬燵起身时的动作意外的很细，稍微重心不稳了一下的动作也有表现出来是很好的地方。

同样是演技方面的细节，9分45秒时可以看到莲华为了拜托駄菓子屋，所以礼貌性的移动到能让駄菓子屋看清全身的位置。

至于駄菓子屋走出房间后还特意向莲华做出低跪的动作，也能表现出她对莲华的尊重，虽然对小鞠做这件事的话就会被当成挑衅就是了．．．

而店面的落地窗被设定成雾面也终于在此发挥了效果。不仅仅是因为视野与先前的请求有所冲突而产生了特殊的趣味性，也因为看不到莲华摔倒的样子，所以駄菓子屋也就更在意起了莲华的练习状况。此外，也正是駄菓子屋手上拿著报纸的关系，才能做出暗暗照看的举动，如果没有报纸的话则会产生较为死板的印象。

但在看这段时也能发现不仅仅是駄菓子屋看不到莲华摔倒的样子，分镜也刻意去回避摔倒的画面，不让观众看到，比如上图中的场景，镜头切进来就是莲华在扶车的动作。可能这么处理的主要目的是，太具体的去描写的话，駄菓子屋也会较容易被观众认为没尽到照顾职责。 编者认为另一方面是减轻作画压力，staff作画资源很可能不充裕。

至于A part结尾駄菓子屋意味深长的视线也是令人印象深刻之处。

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在进入B part开头后，可以发现前几回也提到的室内阴影的演出再次出现了，可见这一手法的流行程度。而B part之所以採用了此一手法，可以推测出是想与莲华的生病连系在一起。

到了17分多时也能再一次看到强调了阴影的构图，并且再把进度拉到18分半，有个莲华走出了隧道的片段则也是顺著这个脉络，形象化了莲华的痊癒。也因为这种作法，因此有关痊癒的台词完全没出现半句，这也是近期少有的用画面说话的良好范例。

然后在本文前半也有提到的这个段落，有个镜头是这样的。

这马上让人想起同样是由泽井幸次负责分镜与演出的『百合熊岚』10话，也出现了相近的构图。

所以笔者推想这种隔著窗户的构图应该是判断泽井幸次的演出风格的一项重要依据，而不仅仅是窗户，在过去泽井幸次以栏杆等前景作为构图元素的情形也是相当多的。

结尾两人一起练习的描写应该是感动了满多人的地方，而在进入结尾之前駄菓子屋为了探望莲华而提早关店、两人一起看童话以及莲华替駄菓子屋盖上羽织等情节也是挺窝心的互动。

而这时也能察觉到跟之前的描写方法不同的是，镜头不吝于呈现出莲华跌倒的样子。并且大胆的省略了任何台词，取而代之的是较容易带给观众冲击的平面构图多用。

并且重复的安排些駄菓子屋的手部与脚部特写也是为表现出其用心的描述，最后在莲华成功的学会了单车的那一幕也停留了较长的时间，留给了观众很棒的馀韵。

在出游的当日，駄菓子屋帮莲华伸手拿了商品，正是对两人的关系所下的注脚，对于莲华而言駄菓子屋应该是相当可靠的存在，而为了更有效的表现这点，此处甚至使用POV来呈现出莲华所看到的，高大的駄菓子屋。而莲华作为一个很有自尊心的孩子，这种突出上下关系的表现在系列中也算满为罕见的。