留给日本队的时间不多了

漫画家磐秋还是新人的时候，编辑曾经对他说过：“如果画风老气，很多读者就会觉得“这不是画给我看的”，不管你内容怎么样，都压根不会去碰了。就像你自己小时候，比起爹妈那代人读的作品的画，也更喜欢当时连载的漫画吧。虽然也有作品画风怀旧却能受年轻人欢迎，但是那些作品只模仿了老作品的画风，五官的比例、演出手法、分格比例之类都还是现在的风格。”

比如说，80 年代的漫画，分格数非常多，一页能有十格。但是最近的漫画家，就算模仿 80 年代的画风，也要考虑到读者可能在上班路上用手机读电子版，所以一页往往只会画 3～6 格。

（https://twitter.com/meganeya_iwak/status/937882974975967233）

漫画家铃木健也想起自己第一次带着作品去出版社，成为他的责编的那个人看了他带去的原稿，没有一上来就评论作品好不好看、画风如何，而是先教了他稿纸的用法、原稿登到杂志上会变成什么样子、还有内边框和出血的意思。等到第一次上杂志的时候，那位编辑还给了他字号表，向他解释了什么是照相排版。

然而过了十年左右，铃木再带着原稿上门的时候，他去了六家出版社，也没有找到愿意讲解这些基础知识的编辑。所有的编辑都只会说现在什么漫画卖得好、你的画风流不流行了。

（https://twitter.com/suzuki_kenya/status/937880400944300033）

漫画编辑荻野谦太郎说，中坚级别的漫画家作品的初版部数，在这十年里降到了二分之一甚至三分之一，这是事实。

而实体单行本加上漫画电子书籍的总销量在增长，这也是事实。

这两个数据，乍看之下相互矛盾。但是电子书籍的销量里，有很大一部分，是书店已经断货的过去名作、还有长篇漫画的往期单行本。新书卖得并不好。

另外，和新书相比，老书的电子版经常打折促销，出版社这边的心理预期更低。实体书已经绝版也没有再版价值的作品，再出电子版，能卖出一本算一本。电子书籍的销量里，有很大一部分都是这种过去作品薄利多销攒起来的。

荻野说，世间的主流越是转向电子书，实体书的初版部数就越少。而新书的电子书，要和“从古到今出了电子版的所有漫画”竞争。再加上直到现在，电子书的市场规模也还没有大到可以取代实体书籍的地步。

（https://twitter.com/gouranga_/status/937744755256991744）

动画制作人福原庆匡因工作来到上海（大概是参加三文鱼的那个“二次元未来峰会”？），虽然初来乍到的福原在推上发了一些可以说是辱华了的邪神照片，但是到了第二天，他的态度却大幅转变。

福原说，中国的动画产业虽然才刚开始，但是他确信，中国在生产上三年就会赶超日本，技术方面也只要五到十年的时间。他甚至认为，中国肯“赏脸”和日本合作，也就是接下来几年里的事了。再往后，对中国来说，和日本合作就不会有好处了。

福原认为，美国可以面向全球市场，中国光国内市场已经足够巨大。而反观日本，既不能顺利地迎合全球市场，又因为政策风险难以进入中国市场。尽管如此，中美创作者还是会尊敬日本创作作品的能力。这让福原再次意识到，日本最后的靠山，就是创造力了。

因为过去那些伟大的日本动画的功劳，现在全世界都有日本动画爱好者。然而这些日本动画培养起来的人，如今也已经年过而立。福原认为，日本能仰仗前人余荫、以动画大国自居的时间已经不多了。和动画产业有关的所有人，不面向海外，真的前景不妙。

据预测，30 年后，日本的 GDP 会从现在第世界第三降到世界第八，连尼日利亚都不如。而中国和印度因为财富分配不均，人均 GDP 还会比日本低。那么要对抗可以用廉价劳动力为武器发展市场的亚洲各国，日本只有一条路可走，那就是制作新兴国家模仿不来的、有附加价值的东西。而在福原看来，那就是动画。

福原说，如今日本家电和汽车都已经没落，冷静思考的话，除了日本料理和动画之外，日本还剩下什么东西可以通行世界呢？连国技相扑现在都是蒙古人的天下了。如果不尽早想出对策，等到前人们留下来的日本品牌这个强力资产都已经没用了，那就真的无路可走了。

（https://twitter.com/fukuhara_ystd）