锐意进取 新风再起

剧场版《超时空要塞MACROSS 可曾记得爱》是时年24岁的河森正治的导演处女作，此后的34年，MACROSS系列便再没与河森的名字分开过。今季《MACROSSΔ》再开新局，在接受《NewType》6月号专访时，这位总监督丝毫没有倚老卖老，反而处处流露求新求变的决心。

据河森讲，《MACROSSΔ》在最初企划阶段并未设定明确敌方。就像第3话“旋风的空中的格斗”的情节，有点类似《MACROSS Plus》里登场人物在空中战术竞技会和对手团队相互较量的那种模式。

但由于MACROSS是TV系列，立即有人提出如果这样做，相比《MACROSS F》会有明显降档次的感觉，于是主创团队决定制造个敌人。河森说这次TV版《Δ》是活用当年《剧场版 MACROSS F～恋离飞翼～》所积累的经验，采取三股势力鼎立对抗+男主与双女主的三角关系的配置。

当然对前作《MACROSS F》既要有借鉴也要有区别，比如《F》里的女主角兰花·李的试镜在第4话，而《MACROSSΔ》提前到了第2话。老实说河森内心也想安排更多芙蕾雅参加Walküre的试镜、排练，还有疾风接受训练的桥段，但如果那么做，话数绝对不够用。无奈之下只能将浓缩提炼的精华部分往剧情里塞。他要求工作人员贯彻“在人物有限出镜的前提下，尽可能给人留下深刻印象”的演出风格。通过压缩配角的描写，腾出空间和精力来更好地刻画疾风、芙蕾雅和米拉吉三人间的情感纠葛。

河森说因为事前已经同安田贤司监督对诸多具体情节进行过推敲，包括定下相关角色的细节，出于他对同事的信任，便把大框架里的事情全部放手交给手下人操作，自己则大胆尝试其他部分的“暴走”。

比如在新歌投放方面，这次差不多每隔一话多点就推出1首新曲，比以往的MACROSS节奏都更快。河森解释说，如今动画作品中很多领域都细分化、模式化了。比如偶像类型、打斗方式，就连音乐也在逐步朝着这个方向演变。面对此种大趋势，河森偏要反其道而行之，此次《MACROSSΔ》 里的选曲涵盖了多个门类的曲风。为此他还在剧情设定上给出了合适的理由——“人们一开始并不清楚到底什么样的曲子对‘Bajura’症候群起作用”。以便自己能放开手脚选曲子。

河森谈到他制作MACROSS的信条是：无论此前的作品如何成功，在新作品里都绝不走老路，因为光想着复制套路会使人丧失挑战新事物的勇气。他就是要在“凡事皆顾忌周围人眼色”暮气沉沉的日本掀起一点新波澜。但他坦言当今社会是“集合知(集体汇聚情报与智慧)”的时代，很多事情的分工已经不像过去那样条块分明，即便拟好了音乐制作菜单，由谁来担当还需要开会商量。具体到哪部分的曲子由谁作曲很多不到最后都不确定，标准是哪个最合适用哪个。为了让《Δ》的BGM更加绚丽多彩，他挑选了铃木左卫子（鈴木さえ子）、TOMISIRO、洼田美奈（窪田ミナ）3组不同的音乐人分别负责Δ小队、Walküre和空中骑士团三支队伍的音乐制作。

除了音乐，河森还提到了作画部门出色的制作人员，例如参与角色原案的实田千圣，还有まじろ、进藤优两位人设/总作监，另外特别表扬了第一次加入主创挑大梁的中山龙。

总之，《MACROSSΔ》仍旧延续“有歌声有战斗就有MACROSS”的经典设定。当被问及空中骑士团使用的武器Sv-262Hs Doraken Ⅲ，好像在以往的MACROSS作品中登场过时，河森说Doraken Ⅲ是从其他星球引进的战机。此机型的开发者是原本是为“反统合同盟军”提供技术支持的组织，统合战争结束后，该组织解体，其成员的大多数都分散到了各个机构出任研究员或是技术人员。但随着银河边境的武装势力日渐强大，他们也重新集结到一起开发出一款新机型，也就是片中的Doraken Ⅲ。之所以会支持边境的温德米尔，是因为这些人始终坚信自己的技术要比统合军更胜一筹。河森顺便提到这次的飞行器有大气圈里和圈外的两种飞行姿态，也算本作的一大看点。

《MACROSSΔ》主要探讨了不同生活方式、不同价值观的异族文明间的接触与冲撞。这似乎也是人类社会的写照。在谈到温德米尔人与地球人的对立，以及因为温德米尔对地球文明作出种种限制，致使对地球无限向往的芙蕾雅偷渡离开家乡的话题时，河森回忆起十几年前他受邀参加韩国的某个动漫展时的情形。原本预定参展的MACROSS剧场版在上映前突然被政府叫停。好在韩国本地的工作人员想尽办法，后来借用“制作人员试映会”的名义总算让影片得以“地下上映”。那件事情给河森留下无比深刻的印象，也让他十分庆幸自己能够生在文化环境相对宽松的日本。他指出直到今天世界上仍有不少国度在思想文化上受限制，芙蕾雅会从自己的国家出逃，某种程度也是现实世界的缩影。

此外本作在温德米尔人的寿命设定和交代手法上较从前的MACROSS系列显得有些独特，河森对此发表了自己的见解。他谈到第1话中芙蕾雅目睹战斗场面却奋不顾身往前冲的镜头肯定会让不少观众在第一时间觉察到某种违和感。通常这种时候日本的观众总习惯于马上得到一个合理的解释，但这次他想让观众亲自去感受片中氛围，所以极力避免过去常见的画外音说明方式，而故意先吊一下大家胃口。他也明白这一做法也许会被一些老观众质疑服务态度不够亲切，但这是他想要做的尝试。对此河森给出的解释是，游客到海外旅行，一定会在某些点上产生“为啥这个国家会制定这样的规定呢”之类的疑问，但是只要再呆上一段时间，就自然而然能理解其中蕴含的风俗及合理性，与此同时最初的违和感也随之烟消云散。他希望人们能借此片体验一回没有宣传册辅助的海外之旅。

事实也是如此，观众很快会在接下来的剧情里了解到，身为温德米尔族少女的芙蕾雅人生极其短暂。当然在没同地球人打交道之前温德米尔人或许并不会觉得自己寿命短。可是突然有一天遭遇到没有“Rlung（风坠）”且比自己拥有更先进科技、更长寿命的种族，他们对自身的早逝也一定会生出诸多复杂的想法。在某些地球人眼中温德米尔人显得冲动不要命。但其实他们十分珍视生命中的每一个瞬间。

河森略带感慨地说，弹指一挥，MACROSS已经走过了30多个年头，自己这样的元老也不知还能再坚持工作几年。虽然不至于像温德米尔人那样短命，但也必须珍惜并过好其中的每一个瞬间。河森很想把《MACROSSΔ》拍成一部能让人感受到瞬间风的气息的作品，同时他希望各位粉丝能够不仅限于把本作当成一部讲述三角关系的青春群像剧来欣赏。