由雨宫庆太担当原作，从特摄剧、柏青哥游艺机、小说、舞台剧、动画等多媒体展开的《牙狼＜GARO＞》》系列在本季度迎来了全新的特摄剧《神之牙-JINGA-》，在明年1月也要推出其舞台剧第2弹《神之牙-JINGA-转生》，在今年3月迎来完结的TV动画系列第三作《牙狼＜GARO＞-VANISHING LINE-》，TV动画系列第二作的《牙狼 -红莲之月-》的续作剧场版《薄墨樱 -GARO-》时隔开播3年也在10月6日起在日本上映。
《牙狼 –红莲之月-》的舞台发生在日本的平安时代，讲述了以继承了黄金骑士牙狼称号的雷吼、魔戒法师星明、跟随着雷吼的少年金时为中心的崭新故事。本作的监督由《第一神拳》《TRIGUN》《潮与虎》、本季的《魔偶马戏团》的西村聪担当，脚本由动画版第一作《牙狼＜GARO＞ –炎之刻印-》的小林靖子执笔，角色设计、作画监督等阵容也全部洗牌，以剧场版的姿态展现在观众面前，讲述结合了哀伤与唯美的平安时代复仇剧。
本作的角色原案仍由TV版的桂正和担当，除了主角阵容的“升级”之外，还为本作设计了两位全新的角色：阴阳师明罗和神秘的盗贼时丸。动画上映之际，桂正和与监督西村聪也接受了多家媒体的采访，问及桂正和老师在角色设计设计上的心境变化和雨宫庆太老师的关系、两位自身所感受到的《薄墨樱 -GARO-》乃至《牙狼＜GARO＞》系列的魅力。
西村聪监督早在过去就有接受过邀请，希望他能够参与到动画的制作中，正式加入到这个阵容的时候，小林靖子的脚本已在筹备中，等待的就是西村监督加入的那一刻，好进行进一步对故事及画面的构成。小林虽然是TV系列第一作《牙狼＜GARO＞ -炎の刻印-》的系列构成，但对于这个突如其来的平安时代的日本“牙狼”，开始有点摸不到头脑，脚本也进行了多次的变更。
桂正和在开始设计的时候，脚本还没开始动笔，甚至那会儿连监督是谁都还没定下。桂透露到，其实除了这部作品之外，自己参与的其他作品一开始也几乎是这样的状态。总之，为了要让一部作品的企划能够推进，“就得先找到桂正和把画给画出来，让企划书能够通过！”
《红莲之月》的时候，因为《牙狼＜GARO＞》这个系列某种程度上有个基本的形式，然而有着各种企划却很难通过，甚至连雨宫庆太自己的企划也是这样的状况，桂正和也从雨宫那听到了不少详细的设定。《红莲之月》起初只有两个设定，一是以平安时代为舞台，让魔戒法师作为作品的主人公，二是让安倍晴明“性转”也就是星明。这让桂提起了兴趣，问过雨宫之后，雨宫立马就点头，让加入到这个阵营中。
桂正和一直想画平安时代的装束，尤其是日常的穿着。星明的阴阳师服装和雷吼的草图，然而雨宫表示，牙狼还是得穿上长袍，以及“大姐姐能不能露出臀部？”。桂正和懵了，质问雨宫，“这不是平安时代吗？这也行？”可能大家都认为桂正和就是很喜欢画屁股，但桂表示其实上自己一直拒绝画。另外，桂正和认为在平安时代穿着光屁股的战斗服，这怎么也说不过去吧，于是给星明加了一件像披肩式的羽织。而自己最喜欢的那套阴阳师服，也就在TV最初的时候被用到…
西村监督则表示自己在进这个剧组前也是完全不知情，只知道这是个平安时代的故事，所以一直到最终战星明都是穿着阴阳师的衣装。桂为此感到庆幸，总算可以看到自己所希望的“平安牙狼”了。不过，西村也拜托了桂能够修改一下剧场版用的白袍和战斗服，桂表示这次也很让自己感到困惑，“该如何设计才能让这些服饰显得有说服力呢？”原本在看到“和风”俩字的时候，桂就差点想让大家干脆只穿一条都兜裆布算了。桂正和说到，自己比较喜欢画魔戒骑士的铠甲，长袍和战斗服则相对来说要难画很多。
西村因为是初次参与到《牙狼＜GARO＞》的世界中，所以刚开始也是一头雾水。总想着应该在某些地方用到TV版或是过去系列中一些可用到的要素。不过，桂正和在看到白袍的时候，光从视觉气氛上也能让人感到这确实是“牙狼”的感觉，而在剧中西村提出了让星明通过法术来穿上这套服装的点子，桂也表示心服口服。
牙狼的铠甲加入了和风的要素也使得“牙狼-阵-”的设计在历代的魔戒骑士中也最具辨识度。另外，西村监督透露，在剧场版中，牙狼的铠甲不全是CG，还用上了作画，毕竟是剧场版作品，在细节上不可怠慢。
《薄墨樱》不仅在衣装方面，在世界观的设定也在强调着平安时代。TV版的时候，反而是有意地偏离那个时代，比如长袍，桂正和就认为这点很不符合时代，如果能更多得体现出“阴”和“雅”的部分就会好很多，当然这只是他个人的见解，这方面在《薄墨樱》中做得很好，也让桂感到自己的这份工作更有价值。“阴”的部分，特别是在藤原道长身上，动画中狂气的表现让桂正和感到非常满意。西村也表示道长这个角色本身就很有魅力。藤原道长特别厉害的地方要数他不是火罗，也不是魔戒之人，只是一名普通的人类，但却是剧中被安武晴明断定是“最可怕的人”的角色。
“该如何打倒道长？”然而真成了这样的故事，却又会引来矛盾。因为是人类，所以魔戒骑士是不能斩的。而且他的“阴我”不会发生变化，因为从根本上他就是一个疯狂的家伙。不仅知道魔戒的存在，甚至企图控制魔戒，然而这样的他不软弱，不会与火罗签下契约，对雷吼他们来说是一个真正棘手的人类。这也是西村监督认为道长的魅力所在。
桂正和在画道长的时候也觉得这样的角色很有趣，桂正和说到，往往处在这种立场上的人都是戴着黑色的帽子，插上简单的发簪，然而剧中的设计却刻意反其道而行，无视刻板印象，总而言之要画出让人感受到华丽与威严的设计。另外，桂正和提到，自己的一个习惯，就是越坏的家伙，就越想要用上明快的色调，所以道长用的是黄绿色、黄色等绿色系的配色。就连他的部下也几乎是绿色，这是桂正和自作主张的设定。由于一些细节在TV版中不得不省略，桂也感到十分可惜。庆幸的是，一些细节包括道长的帽子在内，都在剧场版中被还原了他的原案，为此也十分感谢这次的制作班底。
关于剧场版新登场的两位角色明罗和时丸，在设计上，桂正和表示首先从颜色开始着手，先确认了两位是蓝色系，这也是他的习惯之一。由于在设计阶段，脚本还没决定，所以桂擅自把她们归在了同一势力，所以都是白发。毕竟什么文字设定都还没成形，她俩之间有着怎样的关系，都只能靠自己凭空想象。
西村表示，也正因为桂最初画好的时丸形象，才给他带来了更多的灵感，更好地去“误导”观众。而衣衫褴褛则是为了体现出他“坏”的一面，又像是歌舞伎一般的感觉，眉毛和嘴巴的形状也是以浮世绘和歌舞伎为原型进行设计的，这点雷吼也是同样，脸上的伤痕只是因为是“盗贼”，同时也赋予了他艰苦的过去回忆。
在设计明罗的时候，起初后摆画得比较长，但为了动画中更好地打斗，也被要求改短了。桂正和表示可以理解，毕竟当时自己拿到的关键词只有：时丸是盗贼出身，明罗是阴阳师，而且是敌人，实际上就连时丸和明罗的名字都还没定下。打一开始，桂就想要给明罗设计成有着“透明感”的角色，寂静的眼神里透露着复仇心。而为了体现敌人的一面，桂取消了阴阳师的帽子，换上了发簪，最初给明罗画的是鬼的发簪。而西村则认为，“鬼”的装饰未免过于明显，不能一眼就看出是敌人，倒不如就利用发簪这点来“误导”观众，换上了更加复杂的发簪。为什么选择了这个发簪，西村也忘了，大概就是凭着眼缘来选的吧。
对于平安时代的描写，西村监督表示，在过去不少同样是以平安时代为舞台的作品中，都选择了用“贵族和平穷之人”之间的对比来描写。这次则通过庶民的生活来体现，为此雷吼、星明、金时的日常描写也比TV版要来得更花时间。
雨宫庆太是桂正和在阿佐谷美术专门学校时的前辈，一直以来都支持着雨宫的作品，过去的《杰拉姆》和《未来忍者庆云机忍外传》中，“和风”与“科幻”混搭的感觉也给桂正和留下了很深的印象。不过因为雨宫一直都在拍实拍的作品，所以在过去没什么交流，直到《杰拉姆》OVA《I・Я・I・A ZЁIЯAM THE ANIMATION》找到桂正和做角色原案时，两人才开始有来往，过去只是在烤肉大会上见过面。桂正和对于雨宫的认识则不仅是在原作和监督这两个头衔上，作为一名制片人他也有着卓越的能力，这点是桂正和所没有的，一直敬佩着雨宫。
对于《牙狼＜GARO＞》系列的魅力所在，桂正和认为并不是像有着火罗这样的怪物、反时代的奇装异服这些世界观的设定，而是人与人之间的关系令他着迷。出于对《牙狼＜GARO＞》系列的喜欢，桂正和没有配音和演戏的经验，却在动画版《炎之刻印》配了一整集，还在特摄剧《牙狼＜GARO＞ -魔戒之花-》中出了下镜。桂很喜欢第1作中标准黑暗英雄形象的冷漠主人公冴岛钢牙和女主人公御月薰之间的关系和《魔戒之花》中雷牙和魔道具麻由里之间的关系，对于本次《薄墨樱》中小林靖子拿手的作剧方法和完成影像中雷吼等人的关系也让桂正和充分感受到了牙狼的魅力。
西村监督说到，由于平安时代的资料极少，所以要将文字转换成画很不容易，但对自己来说也有去搏一把的价值。例如道长房间的推拉门，西村表示这与其说是实际的历史不相符，倒不如说是更有“日式的幻想色彩”在里面。桂正和对于画面没有挑剔的地方，还特别中意雷吼一行在竹林中给明罗递扇子的场景。尤其这里星明的表情，看得出有“三角关系”的要素在里头。西村也表示，本次日常的场面，更能体现出星明好的一面。
除了这些日常的描写外，与巨大火罗的对战也更体现了电影的规模。从特摄剧开始入牙狼坑的观众，对于巨大战也会感到亲切。不过，西村表示，与巨大火罗的对战确实是给观众们的一大福利，但其实在和小林商谈的阶段，她反而不希望火罗巨大化，因为不希望给大家留下一个刻板印象（比如，只提到京都，特摄观众多多少少都会联想到某平成的邪神怪兽）……然而最后还是妥协了。巨大火罗是由大河广行设计的，最初的设定是6米，但桂正和表示怎么看都像一座山。西村说到，设定是完全按照脚本里的印象来设计的，就像一棵会走路的树一样，并不是某部RPG里的敌人角色。在各种设计点子里，西村唯独不想有“翅膀状”的设计，然而这些树枝的集合体最终还是让人看上去有种“翅膀”的感觉。在设计阶段，还拿出了一个方案，有着一棵花椰菜一样身体长满了樱花树，总觉得这样反而越来越可爱了。
破坏平安京的场面，起初西村监督也是想破了头。毕竟就只是破坏“门”，但为了不让这样的动作看上去单调，尽可能去收集资料不让这些“门”都相同。另外，在火罗的动作上，除了整体外，细的部分也会跟着变化。表情则是透露出悲伤的气氛，因为依照小林的说法，《薄墨樱》从时丸的视角来看是一部非常悲伤的故事。
桂正和表示，从TV系列到现在，自己完全没想过去设计火罗，虽然说在《剧场版 假面骑士Drive Surprise Future》中担当了悖论Roimude的设计，但这对他来说简直就是地狱。桂说到，自己原本就是因为喜欢英雄，所以才会从事相关的工作，即使是在自己的作品，像是《ZETMAN》，怪人的设计也是拜托其他的人来负责，例如让寺田克也、后辈的竹谷隆之、已故的韮泽靖这些生物怪人专门的设计师来设计。而自己来画的话，大概会画成妖怪的样子，比方说这次剧中出现的埴轮，这是他个人喜欢的设计。
关于今后，桂正和希望能够按照剧场版的路线来做TV系列的续篇，毕竟“道长就这样放着不管可不行啊！”，想要看到与道长的最终对决，当然如果道长变成了火罗可不行，那就没意思了。《TIGER & BUNNY》的时候，桂正和自己担当了漫画的绘制，这次桂则表示，自己并不怎么想画魔戒骑士，那太繁琐了。
对于《红莲之月》BOX中收录的第25话《刻蝶》，西村监督表示这话就算放在TV版的序章也是非常重要的章节，自己也想看金时的后续篇章，当然如果能出后续的话，自己也愿意出一臂之力，但前提还是得看《薄墨樱》的反响。
【参考资料】
封面： 电影《薄墨樱 -GARO-》
© LIAR / Anitama
TV版留了不少坑给这些剧场版新来的人填，所以井上算是跑路了？