要理解媒体之间的不同

MyNavi网站采访著名动画杂志《月刊Newtype》总编水野宽和编辑黑濑真也，请他们推荐将在2016年1月播出的新作动画。在采访的最后，记者询问水野总编今冬动画的倾向性，水野总编认为改编自轻小说和漫画的动画可能要告一段落，因为人气足够动画化的轻小说和漫画已经被改编殆尽，接下来改编的选择已经所剩无几。水野总编相信原创动画的机遇正在逐渐增加，今后将会有怎样的原创动画诞生值得期待。

（https://gakumado.mynavi.jp/gmd/articles/27156）

近年来《请问您今天要来点兔子吗》、《金色马赛克》、《悠哉日常大王》等作品掀起一股美少女日常动画风潮，几乎每个季度必然会有此类动画播出，并且始终有一批忠实的观众支持。然而，轻小说家おかざき登（代表作：《这间教室被不回家社占领了》、《那么，来攻略异世界吧》）却在推特上说，《点兔》的成功不能复制到轻小说界——原因很简单，就是因为这些美少女日常动画『没有男主角』。

不少键盘动画评论家都主张，《点兔》等动画成功的奥秘，就在于排除了男性的存在、一心一意描写可爱的女孩子们之间的互动。但轻小说业界却恰恰相反，没有男性主角的小说很难获得商业上的好成绩。因为轻小说不同于漫画和动画，不会一直出现可爱的女孩子的图片，这就使得轻小说极端依赖读者的想象力。而作为想象的起点，便于读者自我投影的男主角就必不可少。

当然，凡事都有例外。比如女性主角的著名轻小说《奇诺之旅》系列，就凭借自身的素质多年来一直保持着较高的销量和口碑。而如今おかざき老师坚信不疑的『没有男主角就是明雷』这一理论，或许不出几年就会被彻底颠覆。尽管如此，おかざき老师仍然认为，目前尝试无男主轻小说的风险仍然太高；作为生意人，明知有风险却要非要花大钱去挑战，实在不负责任。所以，他忍痛推掉了将一部无男主作品改编成轻小说的工作，并且也希望更多人能够听到自己的声音，好让自己的同行不用硬着头皮去写这些很难卖出去的改编小说。

おかざき老师以生意人而非文学家自居。自出道前的参赛作品因为太过重口而落选之后，就一心一意地写起了迎合市场的轻小说。

（https://twitter.com/RaccoonBlack）

朝日电视台2016年1月播出的特番电视剧《僕と私の、ひらパー姉さん》脚本启用了一位初次执笔影视剧脚本的新人——虽然说是新人，但这位脚本家此前也有十多年的创作经历了。他原本就职于企划公司SATZ，师从大先生花田十辉；以执笔著名恋爱养成游戏《心跳回忆》系列的官方小说为契机，进入轻小说界。其后在多家出版社发表作品，其中最成功的一部更是成为了创刊7年的弱小品牌『一迅社文库』史上首部动画化作品，被视作该文库的英雄。

近年来，他的创作方向转向一般文艺小说。去年发售的试水之作在宣传力度和作者知名度都不如人意的情况下，仅靠读者口耳相传，便实现了超过50万本的高销量；而今年推出的两本一般文艺作品销量也都超过3万本。如今又进入影视剧脚本创作领域，也是他的创作实力获得大众认可的证明吧。

光看这些履历，是不是感觉他真是才华横溢，非同小可？是不是很好奇这位脚本家究竟是何许人也？

答案揭晓：这位脚本家，就是《关于我被Get’s到大小姐学园做「庶民样本」这件事》原作者七月隆文。

慰问『庶民样本』动画制作组的七月隆文老师。

（http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20151213-00000016-mantan-ent）