不拘一格的纠结

根据长谷敏司老师的人气SF小说改编的TV动画《BEATLESS》，描绘了22世纪，智能远远凌驾于普通人类之上的超高性能AI・hIE大显身手的年代，本片不仅有大量充满未来感的舞台设置，还有常常伴随激烈的打斗场面。剧中，由NARASAKI和kz（livetune）创作的配乐，用各自不同的音乐特征，巧妙地烘托了剧情，来听听剧伴创作起步不久的kz对动画配乐的理解及实操分析吧。

先前kz曾制作过ImageAlbum《BEATLESS “Tool for the Outsourcers”》，他主要是从小说原著和redjuice（しる）老师的插画中直接汲取的灵感，据称，那次的创作因为对方并未对细节部分做过多要求，因而相对自由随性。

之所以后来kz又接手了动画版的作曲任务，很大一部分原因是因为这是水岛精二监督的作品。kz与水岛私底下是朋友，熟人的片子，沟通起来会方便许多，自然做得更安心。

算起来，《BEATLESS》是kz剧伴的第2作。去年，在为《战斗女子学园》一剧初次写动画背景乐时，kz大胆引入舞曲风格，还挑战了19人主唱的乐曲，一上来就碰到个比较棘手的。用他自己的话来讲，一个劲地在录主唱曲，似乎总也录不完，是一部相当消耗卡路里的作品。不过另一方面，也让他尝试了通常较为少有的管弦乐队般的曲风，很有收获。

而这一次，kz主要是和NARASAKI老师，以及其他作曲家一起分担制作《BEATLESS》的配乐。其实刚开始按原定计划，kz只需负责由ClariS担任演唱的ED1《PRIMALove》。为这事，他与水岛监督碰了个头，没想到，才聊没几句，监督便“得寸进尺”地问他，要不连剧伴也一起写了。因为迄今为止，一直由NARASAKI老师担任水岛监督作品的作曲，因而，还是以NARASAKI老师为主，kz写作的曲目则由水岛另行指定。

最早的磋商会上，kz曾经问过监督要不要采取自己和NARASAKI老师共同创作主题曲、配乐？但水岛果断要求两人分头工作，为的就是突出二者间不同的音乐特质，因而，在手头工作彻底搞定前，kz从未听过NARASAKI老师作曲的部分。

在kz心目中，做ImageAlbum，以及之后动画版配乐时，并不刻意对两者的印象加以区别。他认为，《BEATLESS》世界观本身就带有浓重的长谷老师的个人特色，而水岛监督也是本着尊重原著的原则进行改编，努力将原作的海量信息巧妙地汇编整理到动画片的篇幅里去，大方向的把握上完全不存在冲突。

水岛对kz的指派是定向性的，在全部剧伴中有11首是kz写作的，每位作曲家的具体工作内容，在一开始的剧伴决策会上就已经规定完毕。只要浏览作曲菜单，即便不听对方所做的曲子，也能大概摸清整体布局，kz基本上只负责舞曲风格的部分。

第1话开篇，直升机登场的瞬间kz的曲子就派上了用场。不过，那首曲子属于水岛监督额外加定的两首“心情系”曲子中的一首，据说作曲指示是，“突显不安定感的曲子”，结果其中一首被放到了此处场景。

那段旋律在之后通篇都被使用到，以严肃戏份居多。不过，令观众印象深刻的还是kz创作的舞曲风格部分。尤其第2话里时装走秀那段，就有从ImageAlbum里Pa’s Lam System的《Trust》，过渡到kz作曲，halca演唱的《Resonator》，很好地烘托了气氛。原本《Resonator》并非为了衔接《Trust》而创作，而且，水岛监督本来也没有动用ImageAlbum中歌曲的打算，只不过，在动画制作的过程中，监督突然想到要用其中的几首。所以，后来还用到了banvox的《Monolith》，以及以livetune adding NIRGILIS名义谱写的《Dreaming Shout》等曲目。这些曲目中，第一首用到的是《Trust》，因而，当kz看到Pa’s Lam System的名字出现在动画片尾字幕里的时候也觉着怪新鲜的。

《Resonator》是kz以livetune+的名义创作的，带有未来贝斯风音乐性的曲子。据kz讲，当初监督提出，要把时装秀的气氛搞得嗨一些的EDM（电子舞曲）。但如果真把曲子的节奏处理成纯走秀的感觉，反而会放大不必要的轻浮感，在搜寻偏自然音调的旋律时，kz的头脑中突然浮现出了波特·鲁滨逊（Porter Robinson）的脸孔。鲁滨逊总爱写BPM在100〜110的慢拍EDM。kz从前推出过的《Anywhere》（《Vocaloid　梦眠Nemu》收录）也有异曲同工之妙，便以相近的感觉写出了《Resonator》。

战斗场景相关的部分，乐曲的表现则不乏棱角分明的刚猛尖锐。例如，第3话蕾西亚遭绑架后插入的《Rush》，就属于明显的Dubstep〜Brostep的音乐制作手法。据kz了解，Dubstep在动画作品中的应用，早在2010年的时候，以“WobbleBass”效果的音色偏多，听上去有强烈的牙根发痒的感觉，所以，kz的主要目的是对这部分进行2017〜18年度风格的升级改良。因而，Bass近期也运用16分音，变成更为细微的鸣响，就像往Trap中经常出现的停顿里注入中东音乐的韵味。序曲部分属于此种基调，包括后半程转为四拍也出自kz个人的偏好。

总之，《BEATLESS》的音乐编排极具时代的律动，并且，由kz作曲的部分更是音压强劲，超越了一般意义上的鼓点节奏或BGM的水准，甚至达到极其聒噪烦热的程度，而这些均是kz有意为之。因为，水岛监督让他用音乐重点体现2人存在的意义，kz便意识到，作曲的关键在于，如何营造出“因‘我’的存在，伴随而生的积极意味的违和感”。出于这份考量，kz感觉，应该跳出“自己当下在写剧伴”的思想束缚，去创造一种不像剧伴的配乐才对。

全剧第1话刚开场时还趋于正常的剧伴曲风，到剧集过半，背景乐都意在起交代、说明的作用，之后，逐渐跑偏，显然是过渡到了kz的作曲的部分。当然，最最标志性的还要数第3话的绑架场景，看到那一处，观者也就大概能够猜到监督起用kz的用意，对此，作曲者本人倒是深感荣幸。

在此，不得不提kz与摇滚的渊源，有首名为《Emergency》的曲子就充分展现出这方面的元素。这是一首用金属质感吉他给人带去强烈震撼的乐曲，在整部动画中被一再引用。对《Emergency》，kz本人也颇为得意。该曲的作曲要求是“在角色陷入危机时使用”，kz从2011年KORN(科恩乐队)和SKRILLEX合作的《Get Up!》中借得灵感。那首歌曲事实上成为了KORN确立日后电音路线的契机，而kz觉得，该曲中用到的GrowlBass与低沉的金属吉他配合度绝佳，再往其中加入偏剧伴感的弦乐演奏，颇具实验性也让他玩得很开心。一心想找机会尝试重摇滚吉他的kz，在该曲中总算如愿以偿，并打趣道，自己好歹算是作了首偏剧伴风的曲子交差。

kz还为登场角色专门配写曲子，片中与梅忒黛相关的剧伴大都出自kz之手。该人物在众多hIE最具有机械感，拥有堪比最终大boss的强大力量。因而，水岛监督要求kz在制造“lastboss感”时，要额外加入暴走感，以及暴力性的音符。

第二季度新的OP曲，是kz为“东京劲舞娃娃”写的《Shapeless》。因为《BEATLESS》通篇贯穿着对于“物”与“人”关系性的终极探讨，所以，kz想在歌中表现，是否应该在两者间增添“情感”的变量。并在此基础上添加“柔和的EDM”，具体来说就是带有情感音色的电子乐。而且，kz的编排也顺应时下流行的慢拍舞曲标准，让曲子听上去如同“Tropical House”般闲适慵懒。这与《Dreaming Shout》也有共同之处，对此，kz也承认，两首曲子或许在延长线上有所交集。

第一季度由GARNiDELiA的MARiA演绎的OP《Error》，以及该组合第二季度为TrySail作词作曲的《Truth.》引发了话题，那么，作为两季ED曲《PRIMALove》《Shapeless》的创作者，kz又是如何看待自己所做的两首曲子间的关联的呢？

照kz的说法，在写曲时，并没有刻意制造关联。《PRIMALove》可视作某种偏离主题的“高中女生”歌曲，因为，水岛监督就是想让kz描绘“现代高中女生遥想一百年后未来”的曲子，那种带衍生剧集感的。而到了第二季度时，则是为配合更多严肃剧情而写的《Shapeless》。

早就声称“想写剧伴”的kz，在写作《BEATLESS》的剧伴后有何感想呢？首先，kz声明不觉得自己为《BEATLESS》写了剧伴，对他而言，那不过是单纯的舞曲创作罢了，至于真刀真枪的剧伴写作，kz自知需要补的课还有太多太多。听了其他作曲家的剧伴，kz发现，对同一主题的诠释，有着千变万化的版本。当务之急是要丰富一下自己在这方面的想象能力，比方，对“欢乐曲调”的命题，至少得变出100首左右的花样，真是路漫漫其修远兮……还需不断求索。

虽然距离心中的目标尚有距离，但kz还是觉得这次的创作经历很开心，就连以音乐为业的kz，近期最大感动也来自在动画或电影中欣赏到影像与配乐水乳交融的瞬间。于是，kz日夜盼望有朝一日，自己也能创造出那样的作品。也因此，他并不想在当下以剧伴作曲家自居。kz觉得，这与自己创作作品数量的多寡无关，也和花费的年限无关，等到哪天他感到自己名实相副了，就自然便会对外宣称是“剧伴作家”。

当然，像现在这样，接手动画剧伴的工作、以及音乐制作项目，kz作为创作制作人的前景还是十分被看好的。这也符合其个人“多点出击”的喜好。以“ClariS”为例，如果所有专辑皆由kz包办，肯定会变成与现在完全不同的模样，而如果只是把kz当成“偶尔串门的叔叔”往来一下，便刚刚好。同理也适用于“Tokyo 7th sisters”（东京七姐妹）。包括与水岛监督这边，kz今后也想以相似的方式维持偶尔联手的合作关系。因为自身感兴趣的事物实在数不胜数，所以，kz总是尽可能高频率、频繁地与周遭保持短期接触。有时，他也会以粉丝视角倾听“自己之外的提供曲目”。

当然，面对“ClariS”“Tokyo 7th sisters”，《BEATLESS》的“召唤”，kz不辱使命，一一交出了令人满意的答卷，他期待自己今后能担负更多的“重头戏份”，多创作出同样有意义的作品。

作为一名从网络脱颖而出的非科班音乐创作者，kz从自己这类人身上看到了一种介于艺术家与作曲者之间的夹缝生存状态。在具备量产作家的匠人气质的同时，还带有那么点艺术家的执拗秉性。正因为这种内在的矛盾对立，一旦真要被定位成剧伴作家，又会莫名别扭。这种摇摆于“既想成名、又想做隐士”间的纠结，常常令kz无所适从。说实在，kz内心始终有种对被“正统主流”赏识、传召时必须表达知遇之恩的抵触，他认为，自己只不过是在偏离既存音乐路线的空间里做一些发挥而已，而并不该真去成为一名传统意义上的剧伴作家。估计这样的想法还将会困扰kz很长一段时间，但愿能早日找寻到答案。

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参考资料：

• kz（livetune）が『BEATLESS』劇伴で目指した表現「良い違和感をどう生み出すか」