创作的可能性

• 书名：《2》（2）
• 作者：野崎まど
• 日本出版：アスキー・メディアワークス メディアワークス文庫，上下两卷完结
• 台湾出版：台湾角川

人的一生，是离不开创作的。创作，狭义上指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。动画、漫画、电影、小说，这些艺术和娱乐当然属于创作，但创作是多元且广泛的，是以打动人心为目的的，因此广义上，宗教、传统、节庆，人类的全部文化，都可归为创作品。

举个例子，一个对偶像没什么兴趣的人，因为看了《L〇veL〇ve!》而走上了氪金拜教的不归路，喊着“绘希大法好”、“SSR觉醒”，甚至穿上了小裙子，好好一个人，就这么变成了辣鸡人。欣赏创作品，不仅可以让人感受到快乐、悲伤等精神情绪，还可以改变其感受基准本身。换言之，创作，是可以操控人心的存在。

这个周的我被野崎まど的小说《2》操纵，写下了这篇推介，《2》所讲述的，正是一位天才进行极致创作的故事。在这部“危险”的小说中，作者不复存在，角色在创作自身，而读者，遂在亦真亦幻的创作中醉生梦死。

作者野崎まど2009年以《<电影>甘露》获得第十六届电击小说大赏“Media Works文库赏”后出道，其作品多带有悬疑色彩和合不上的脑洞，结局的反转常出人意表。除了本作之外，另一部“野崎”风格鲜明的作品《独创短篇系列 野崎まど剧场》同样脑洞大开、值得一读。

《2》的魅力首先在于精巧细密的故事结构，上下两卷以“电影《2》的诞生过程”为轴心，将顶级剧团“潘多拉”解散，天才导演最原最早，无所不能的超级骇客，世界第一的小说家等诸多事件、情节、人物和线索和谐统一在一个结构框架里。普遍性的题材能够精彩纷呈，天马行空的展开仍能自圆其说，对故事的整体走向有所把握，又使情节悬而未决，最终将悬念在电影《2》中完美解答。

对于初次接触野崎まど的读者而言，《2》在情节上一次次跳脱一般小说框架所带来的冲击不亚于《龙珠Z》里特兰克斯秒杀机械弗利萨。“潘多拉”是一年吸引二十万观众的顶级剧团，男主数多一人经历重重考验才得以脱颖而出加入“潘多拉”。以为接下来的剧情就是男主为实现演员梦而大展身手了，最原最早登场后的一句台词“我爱你”却让整个剧团完全解散。

几十个人在狭小的排练室内十三个小时不眠不休地重复一句“我爱你”的景象不可不谓“异常”，仅三个字的完美演绎就足以让所有凡人从这部小说中退场。这种进度清零般的急转折在《2》中不止一次，经过无尽的脑洞洗礼之后，只能让人喃喃自语：野崎老师，我真的猜不透你耶。

小说的登场角色几乎是各类奇才、天才、怪才的集结，大财团的会长舞面真面隐居在不起眼的侦探事务所里，因为一场谈话就出资数亿日元赞助电影拍摄；超级骇客在原露超级中二，要见面还得先Cosplay成特定角色，却因为吃了顿饭就中二修正招安入伙了，这怎么可能，这怎么可能呢！但在《2》的世界里，一切就是这么合情合理地发生了。

化不可能为可能的神秘人物，正是整部小说里最大的谜——天才导演最原最早。一句话的演技击碎一个剧团，从资金到剧本再到演员，电影拍摄的各类难题都在谈笑间灰飞烟灭，这样的最原说她有成为神的潜质也不为过，但她却选择呕心沥血来完成一部极致的创作，电影《2》。

原来天才如最原最早也不过是锁闭式悬念的一部分，精心掩藏了两卷的电影《2》才是真正的“主角”。

天才向左疯子向右，在一群超越常识的角色中间，男主数多一人格外扎眼，不是因为他优秀，而是因为他实在太过普通了。虽说“普通”的男主在轻小说中已经多到见怪不怪了，但作为一本拍摄电影为主线的小说，能让男主角兼电影主演的数多花半本书的时间远离电影片场，改去学校学演化论，确实是新颖的神展开。

这段“听老师讲演化论”的章节并不是哗众取宠的噱头，作者野崎まど参阅了近20本相关著作来完善这部分的内容。基因是传承生物资讯的因子，模因则是传承人类心理与文化资讯的因子，按照演化心理学的说法，人类心理是在社会与文化层面遭自然淘汰出来的结果。

看小说，学演化，我有知识我自豪，能花篇幅阐述的内容自然不会是败笔，请在结局之前将它作为拼图的一块暂且保留吧。

《2》这部小说看似是在讲述一部电影的诞生，实际上是在设想创作演化的终点。电影《2》是艺术品的美好、娱乐作品的有趣均到达极致的创作品。正如“潘多拉”的首席编剧御岛铸所言：“这世上没有比叫我放弃创作更痛苦的事。”我们渴望去攀登创作高峰的理由，可能也只是“Because It’s There”。

明知是痛苦的事，仍会被吸引、仍想去坚持，我时常怀抱着敬意和些许的幸灾乐祸看着这世间的创作者们。或许你能从《2》中读出创作的可能性，或许是短暂的娱乐性，只要能有所得，《2》创作的目的就已达成。若说写轻小说推介也是一种创作，那让我坚持创作的理由，大概因为我是个抖M吧（笑）。

题外话，由野崎老师编剧的TV动画《得出正解的卡多》也将在今年4月播出，敬请期待。