漫画家かとうひろし说，漫画家往往会觉得自己是在“为了读者想出有趣的东西画出来”，但他认为，正确的应该是从“自己觉得有趣”的东西中，“配合读者层”“选择”出有趣的东西，把它画出来。
（https://twitter.com/mangakato/status/1030603058860806145）
轻小说作家蝉川夏哉想象了这样一段对话：
- 制片人：我们来想一个能超过《小偷家族》的策划案吧。
- 乙 方：超越小偷……强盗？
- 制片人：强盗有些危险了，改成怪盗吧。
- 乙 方：也不能是家族……姐妹？
- 制片人：《怪盗三姐妹》！
- （房间灯光变暗，响起《CAT’S EYES》
（https://twitter.com/osaka_seventeen/status/1030687756681269248）
漫画家真じろう分享了一段恐怖的经历：一位编辑发邮件邀请他在自己负责的杂志连载，真じろう觉得先见对方一面和他谈谈。然而实际见面之后，那编辑却告诉他：“给您发完邮件之后，有一部作品改编漫画版的竞标，我把您的作品混在里边交上去，对方就看中您了。您愿意画吗？”
在推文扩散开来之后，真じろう补充了一句：那部他“被参加”竞标的作品，就是《Fate/Zero》。
（https://twitter.com/sinjiro4649/status/1031017789253775360）
漫画家瀧波ユカリ为自家孩子的暑假自由研究作业操碎了心，最终得出一个结论：只要想象孩子是作家、父母是编辑，就行了。她只要像编辑平时对待自己一样，追在孩子的屁股后面冷静地一一应对：“老师，有点跑题了！”“老师，这里字写错了！”“老师，截稿日快到了！”“老师，按这个速度要赶不上截稿日了！”……
并做不到。
（https://twitter.com/takinamiyukari/status/1030756535750688769）
漫画家熊之股键次梦见自己的漫画《在魔王城说晚安》结束连载，自己变回了无业游民，只好和朋友一起靠《机动战士高达 NT》的团体操谋生。因为这个梦太过荒唐无稽，令他印象非常深刻，醒来好一阵，还没有反应过来那只是一场梦，以至于到了桌前看到自己画到一半的原稿，非常困惑，这才意识到，原来《在魔王城说晚安》还连载着哪。
（https://twitter.com/kuma_pomu/status/1030936864838967296）
轻小说作家森田季节说，他时不时就会看到高谈阔论创作理论的推文，虽然他觉得这些推文说的内容都很对，却从来不见因为这些人发了推，新人奖之类的作品水准或者是专门学校的作品水准就提高了。所以，森田认为，重要的或许不是“怎么写”，而是给人创作的动力。
但是，教小说写作的专门学校，都是以入学的学生都已经有创作动力为前提存在的，并没有安排刺激学生创作动力的课程或者辅导、活动。所以，那些“虽然对创作有兴趣进了创作学校却并没有实际写过”的人，就会掉队。
或许有人会觉得学生没有创作动力是他自己的责任，与学校无关；但是森田作为大学特别讲师亲眼所见，掉队的学生并不是可以忽略不计的少数派，学校还是有必要认真面对这些人。可是话虽如此，他也不知道具体应该怎么做，只能希望能有几个类似咨询师的人来解答学生的疑问了。
（https://twitter.com/moritakisetsu）
在这方面，有一位森田老师的同行做出了榜样。
轻小说作家杂贺礼史说，他自己作为一名轻小说作家的使命，就是让读者觉得“啥？写这么烂的小说也能出版？”“职业作家也就这点斤两？换我上都能写得比他更好”，把读者拉到创作的世界来。所以，有志于创作的人应该多读读他的作品。
封面： 《猫眼三姐妹》
© 谢枫华 / Anitama
超越小偷家族等于猫眼三姐妹还行
拉人进轻小说界，真残酷啊
那个……熊之股键次那里“无业游民”打成“无业有名”了