想当漫画家的轻小说家

访谈：千里茜、天天座、稲羽ヒロ
翻译：稲羽ヒロ
润色：天天座
文稿撰写：天天座

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导读：

今夕，由轻小说《罪人与龙共舞》（以下简称“罪龙”）所改编的同名动画顺利开播。

从2003年至2018年，小说作者浅井ラボ先生孜孜不倦，以每年平均两卷的速度撰写着故事。

回顾浅井先生写作罪龙的历程。虽中途经历波折，却以优秀的故事内容和考究的设定，共同烘托出区别于大众奇幻故事的现实氛围深受读者喜爱。

在小说出版后，更被称作“暗黑系”。

2003年，轻小说刚脱离SF、奇幻的桎梏，准备拥抱恋爱喜剧的时代潮流。这样一部旧中有新、新中守旧的奇幻风轻小说，不得不说特立独行。

如今，这部小说的写作已到十五年之久。

其中既有浅井先生十年如一日的坚持，更有读者十年如一日的支持。

四月的罪龙改编动画，也是让作品能够使得更多读者知晓作品魅力，感受作品风貌之所为。这对于长期支持浅井先生的读者来说，无疑是喜人的好消息。

为回应读者的热情——大陆地区罪龙正版电子书代理“轻文轻小说”，通过小学馆向浅井先生提出了专访要求，对方欣然接受。

今日，就让我们一起与浅井先生聊聊吧。

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原本想做漫画家

轻文： 当初浅井老师写《罪龙》这部小说的契机和理由是什么？

浅井ラボ： 其实以前我是想成为漫画家的。

曾经，我多次给漫画的新人奖投过稿还获过奖。在那时候，甚至参与过连载会议。

作为调节情绪的手段，我闲暇之余也开始写文章和小说。有什么事情做的不顺的时候，尝试着做点别的，也是很重要的呢。

轻文： 也很难让人能够想象，在2003年前后，就能有科学魔法这么有特色的想法。可以说，浅井老师的《罪龙》设定是非常的吸引人。请问一下，浅井老师的灵感是来自于哪里呢？

浅井ラボ： 这些内容，都是我觉得有趣才写的。如果觉得不行且无趣的话，也只能怪作品的题材和时代不符了吧。

虽然书籍写作的过程中，有过很多跌宕起伏的波折，但到现在还能继续写下去，真是多亏读者们的大力支持和相关的各位的关照了。

给自己谢罪的“奇妙经验”

轻文： 跌宕起伏的波折么……如果浅井老师写作过程中遇到困难，一般会做什么呢？

浅井ラボ： 明明都到21世纪了，这种问题还是只能靠毅力来解决。真的是，让人头痛呢(笑)。

你们提的问题都挺正经，但我要说个不太正经的经历。

事情发生在小学馆GAGAGA文库之前。也就是罪龙在别的出版社出版的时候。

当时出版社写给我的道歉书，实在是太烂了。※1。

结果，我就达成了“自己给自己写道歉书”这一成就。这种事情，怕是人类史上都独一无二的奇妙经历了吧。

※1 浅井先生所指的是前一个出版社与作者本人对《罪人与龙共舞》产生的纠纷问题。在此之后，罪龙移籍至小学馆旗下的GAGAGA文库出版至今。

美式犯罪小说是我小说风格的来源

轻文： 今年浅井老师的小说《罪龙》终于动画化了，虽然曾经有波折，现在多年苦心写作亦有所得。

大家都知道老师是从2002年就开始写这部作品，不知道老师之前有没有想过动画化呢？对这次动画化有什么期望？

浅井ラボ： 我写的作品其实不算很多，在这些为数不多的作品之中，罪龙受到了黑暗系小说的给养。

诸如，詹姆斯·艾尔罗伊 ※2、吉姆·汤普森 ※3、杰克·凯彻姆 ※4，受这些作者的影响不少。

在美式冷硬派（Hard-boiled）之类的谱系下，罪龙也添加了些比较现代的、稍微轻松的要素。

就算如此，我还是觉得作为动画这种媒介来说，还是稍微有一定难度的。能动画化这件事，对我来说还是喜出望外的好消息了。

※2 詹姆斯·艾尔罗伊 美国著名犯罪小说作家，作品以黑色悬疑的风格成名。角色多有病态扭曲性放荡等特点，代表作《布朗的安魂曲》、《洛伊·霍金普斯》三部曲、《洛杉矶》四部曲以及《黑社会美国》三部曲等。
※3 吉姆·汤普森 美国作家兼编剧，以冷血犯罪小说闻名。
生前他的小说并不是非常的热门，死后才被人发掘出价值，并多次改编成电影，小说代表作有《心中的杀手》、《逃亡之路（The Getaway）》等。与电影名家斯坦利·库布里克亦有合作，编剧代表作则有《杀手》、《荣光之路》等。
※4 杰克·凯彻姆 原名达拉斯·威廉·迈尔，杰克·凯彻姆是其笔名，美国著名恐怖小说作家。曾获四次布莱姆斯托克奖，2011年荣获世界恐怖大会大师奖，对恐怖小说的发展有杰出贡献，代表作《淡季（Off Season）》、《女人（The Woman）》等。

翻阅资料、调查求证使设定更严谨

轻文： 不光是文风和氛围，颇为硬派。在故事中，数理化知识以及术语非常丰富，浅井老师曾经有担任过数理化相关的工作忙吗？

浅井ラボ： 我原本是美术大学出身，专业是油画和日本画。

理科的部分是因作品需要才投入的要素，本人从事的倒并不是自然科学相关的专门性的职业呢。

关于这些专业要素，我都是自己先做出设想并调查之后，再委托科学专业的撰稿人、医生啊、律师啊、税务师等专业人士来帮忙验证。

轻文： 老师对作品的态度这样严谨，平时为了写作经常会查阅学习哪些书籍呢？

浅井ラボ： 最初，会先调查有关人文学和社会学之类的资料，再之后就是想着尽量让角色个人的心理、行为在整个故事中不要有太多违背常识的地方就好了”。

最后关于自然科学的部分，也会进行必要程度的调查吧。

轻文： 就像之前说的，故事的设定相当复杂，专业术语也相当多。老师现如今写了这么多卷，平时是如何管理设计和完善这些世界观设定和术语的呢？有其他人帮助吗？

浅井ラボ： 登场角色也像现实里的人一样会说谎，隐藏真相，故事从一开始就变得复杂了。

我平时写作的时候，从来都不准备设定表之类的东西，都是写到需要用的时候才即时制作。

因为没有经常回顾已出版作品的时间，基本是只靠自己来记忆这些设定。

当然也经常会有忘记的时候。

这种情况，一般就会拜托专人管理设定了。

包容性是日式娱乐的长处

轻文： 浅井老师有没有特别喜欢的其他轻小说作品，或者轻小说作者？有什么理由吗？

浅井ラボ： 轻小说的话，主要是受到了ベニー松山老师 ※5和榊一郎老师 ※6的影响。

作为心中的师傅，我现在还和他们保持着不错的交情。

轻小说之外的作品的话，就是之前所提到的詹姆斯·艾尔罗伊、吉姆·汤普森、杰克·凯彻姆，短篇的话则是受到弗兰纳里·奥康纳 ※7的影响比较多吧。

※5 ベニー松山 日本小说家，游戏攻略写作人。最初在80年代后期，以出版《创世纪》系列游戏的攻略本出道。后来在90年代末期开始进行小说的写作，多是与游戏有关的题材。
现在除了出版原创小说外，还为《剑之街的异邦人》写同捆特典小说。
※6 榊一郎 日本轻小说作家，同时还是游戏和动画脚本。在业界以交际广泛和开坑众多而闻名，法学部出身，自称“轻小说屋”，代表作《废弃公主》、《渎神之主》、《神曲奏界》系列、《萌萌侵略者》等等。
※7 弗兰纳里·奥康纳 美国南方女作家、短篇小说家和评论家。
作品中带有明显的南方哥特风格，依仗区域背景和怪诞的符号，同时带有强烈的天主教色彩。作品常常审视道德与伦理，去世后在72年她的《短篇小说全集》获美国国家图书奖，代表作《智血》、《好人难寻》等。

轻文： 浅井老师也是资历比较老的作者，对现如今的轻小说以及作者们有什么看法吗？

浅井ラボ： 我觉得，现在轻小说作品保持着丰富的多样性，真的是件好事。

什么样的题材都能包容，这一点，大概正是轻小说和日式娱乐的长处吧。

轻文： 最后能否请浅井老师对中国的读者讲两句话呢？

浅井ラボ： 这几年，中国有很多类似《三国》※8呀、《楚汉传奇》之类的优秀的影视剧和创作作品出现，我经常观看和拜读。

※8 此处所指为陈建斌版的《新三国》

想到自己的作品,也能和这些伟大的著作一样被中国的读者看到，我深感荣幸。

轻文： 好的，那么这次的专访就到此结束。感谢浅井老师能在百忙之中，接受采访。