《结城友奈是勇者》作品回顾（二）

在10月23日举办的“MINATO 魂”活动上，作品《结城友奈是勇者》公布了动画第二季制作的消息，并宣布将于2017年播出。该作品第一季动画于2014年10月开播，在完结后经历了PSV游戏《树海的记忆》发售、线下活动“满开祭”举办、新小说《乃木若叶是勇者》连载以及角色歌CD发售等等众多后续的企划，而这次动画第二季制作决定的消息，着实令众多粉丝感到欣喜若狂，两年的付出与等待终见花开。

然而，两年的时间会让人忘记许多，趁着第二季制作决定的发表，不如让我们再重新回顾下零落在众多访谈中，各位制作组成员对于作品制作的一些感想和解说。配合这些制作背后的故事，在两年后的今天重新观看一遍动画，或许又会是一番不同体验。

上江洲 诚
脚本家
代表作品：
《濑户的花嫁》
《School Days》
《暗杀教室》
《为美好的世界献上祝福！》
《结城友奈是勇者》

上江洲诚与岸诚二监督可谓是一对老搭档，在动画《友奈》之前，他们就曾在《濑户的花嫁》、《天体战士》、《人类衰退之后》以及《苍蓝钢铁的琶音》等众多作品中有过合作。在动画BD第二卷的小册子中，上江洲还提到说，当STUDIO五组的制片人青木隆夫联系他的时候，岸诚二监督恰巧就在他身边。

根据上江洲回忆说，企划原案的TAKAHIRO老师最初设想的是一个少女变身加战斗的故事，在内容上也更为直白易懂，就是少女们围绕变身道具展开战斗。而在自己和岸监督加入之后，为了能够让这部在深夜时段播出的动画经得起成年观众的评判，同时又能让人有看下去的欲望，互相提出了许多的点子，在最终稿完成前也经历了许多的改动。

比如，和呈现在大家眼前的故事不同，初期设定时“散华”并不只是单纯失去身体机能，而是真的会失去身体的一部分。因此，园子在初设的时候其实只有头和躯干，而且也没有名字，只有一个称号“Repeater”，意为“重复满开的人”。她在故事中期登场，负责向主角们讲述勇者的真相。但是后来主创团队觉得过于残忍，于是便修改了设定。

再比如，关于动画的结局，也就是少女们通过战斗取回日常生活的这个大方向虽然最初就已经定下了，但是关于友奈最后是否能够恢复这个问题，却久久未能被最终敲定。上江洲原本是希望将恢复与否做成一个开放式结局，因为他觉得友奈想要恢复必须伴随极大的风险，表示不喜欢毫不讲理的白魔法。然而以岸监督为首的其他人却表示了反对，认为在作品中少女们“求生不得求死不能”，遭遇了如此痛苦的经历，所以还是希望最后能够以治愈的结局收场。而在最终看到成片，感受了剧中少女们的凄惨场景后，上江洲也表示，确实是这样一个充满希望的结局更为适合。当然，上江洲也并非完全“屈服”于监督的意见，在动画最后一幕令无数粉丝感到心惊肉跳的友奈晕眩的一幕，可以算作是他在妥协后的一丝“挣扎”吧。

上江洲曾谈到过岸诚二监督的作品风格，在岸监督的作品中，剧中发生的所有事件，都是由登场角色所直接或是间接引发，剧中的核心要素也都与角色有着紧密的联系。因此在《友奈》这部作品中，岸监督从头到尾都坚持的一个原则，就是必须从各个角色的性格、行为等自身要素中触发故事，而不是将角色放入到一个毫不相关的事件中去。

这一原则也使得本作在每一集中都埋下了大量的伏笔，出现在画面的每一个细节，而且几乎都能在后续的故事中成为重要的线索。不过他也说，具有极强连贯性的系列构成也难免会使途中开始收看的观众难以正确理解制作方希望传达的一些意图。比如，创作者会不时描写一些角色间轻松有趣的互动，但是由于作品整体的氛围略偏压抑严肃，因此初看动画时有些观众很可能感到疑惑，这些场景是否真的可以轻松地一笑而过。

上江洲在采访中还回忆说，岸监督会首先要求自己给出剧本的准备稿和概要，在明确了各个角色的存在理由、在故事中的定位以及确定好剧中伏笔之后，才会让他正式开始撰写脚本。因为如果这些内容没有事先定下，在角色的行为动机和演出手法上，就很容易产生前后的偏差。更何况《友奈》是一部原创作品，对于这方面的精度要求更为严格。另外，在《友奈》的脚本会议上，场景和美术的数量都会事前敲定，同时也严格规定了可以加入战斗场景和不能加入战斗场景的集数，甚至某些集数还会对角色的影子方向和色彩等进行细致讨论。

而如何在故事中控制好勇者部五人间的平衡，则是上江洲在负责系列构成时最为留心的部分。为此，上江洲选择了以东乡美森为中心，由她展开去对其他的角色进行配置。尽管友奈是主角，但是她在剧中属于负责最终解决问题的定位，而东乡作为前传小说的主角，与故事核心的一些关键问题和剧情展开息息相关，因此选择她最为合适。另外，在五位成员中，上江洲表示在处理上最为小心的其实是姐姐犬吠埼风，毕竟从结果上看，是她把其他人带入了“火坑”，对此她一直难解心结。所以第九话的爆发在上江洲看来也是非常自然也很有必要的一幕，因为她不可能一直承受得住内心的那股挫折感和愧疚感，失控的情绪使得这个角色更为真实丰满。

再说取材，至今为止，上江洲与岸诚二监督一起参与了数量众多的动画，也塑造了许许多多经典的美少女形象，但是在《友奈》一作中，他们希望可以打破对动画女主角的固有印象，不再采用过去模板化的描写手法。话虽如此，但是作为成年人的他们对于如今初中生在学校中的生态自然是一无所知。就比如，在剧中我们看到勇者部的五人用手机相互联系，但是在现实的学校中手机是否被允许携带，学生们又是如何通过SNS软件交流感情，休息的时候又是如何度过的，这些问题都需要实际去到学校进行取材。

而通过取材，他们也了解到了现实中与轮椅相关的一些规定，比如搬运轮椅时必须要配以专员等等，因此在剧中对于东乡上下楼和远距离出行的方式作出了修正。而更为重要的是，在对学生们的取材中，上江洲等人感受到了如今中学生坚信友情的一面，而这也被反映到了剧中勇者部五人的对于友情毫不动摇的描写上。和认为人心善变的成年人不同，如今青少年非常重视朋友。反过来说，在剧中刻意地将勇者部成员放到一个比死亡更为绝望的境地之中，也是为了能够表现出五人对于友情坚定不移的一面。

■参考资料：
《結城友奈は勇者である》BD VOL.2 ブックレット
《オトナアニメVOL37》
《世界を変えるアニメの作り方》
《電撃G’s magazine　2015年3月号》