MADHOUSE的王牌动作原画师

泽田英彦（Sawada Hidehiko）, 推特：@sawa_zawazawa。東京アニメーター学院的毕业生，曾制作名为《ゆうさり》的实习作品，担任监督、作画监督、原画。土生土长的MADHOUSE原画师，从動画中割阶段就已就职于MADHOUSE。02年在今敏导演的《东京教父》中初次担任動画一职，历时两年，于《妄想代理人》《怪物》中初任原画，后于《学园默示录》中初任作画监督，因为更热衷于原画的工作，所以本人作监回并不多。基本只接社内工作，现在是社里首屈一指的实力派原画。

起初因为参加作品题材的原因，泽田最先并没有接触打戏作画，而是画了好几年的角色的日常表演，从写实流的《怪物》到真实系原画云集的《电脑线圈》，泽田不断向前辈学习，提升自己的实力。而泽田本人也是非常喜欢刻画角色日常动作的原画师，即便是之后负责的战斗戏中也想在其中添入角色的演技。

在《学园默示录》第一集开头单刷了约50个镜头，包含纵深跑、上下楼梯各种毒卡，完成度很高。后进入《全职猎人2011》片场，从第10集一直跟进到最后148集，成为了整个片场里顶梁柱般的存在，经常和作画监督森智子在原画栏里单独列出一行；其包揽了大量关键场景，且由于工期的高自由度，泽田得以与演出进行充分讨论，将分镜质量进一步提升，展现出自己想要的、更有魄力的画面。之后便参加了《寄生兽》《一拳超人》等作品，《一拳超人》中更是与众超级原画在原画栏中列在一起，泽田在第二集负责的杰诺斯被吊打的部分也是深受总作画监督久保田誓的夸赞。

目前最近一次出场是在《ACCA13区监察课》中担任原画。

“扭动”的身姿时常贯穿在泽田笔下的角色。其对人体结构的理解非常深刻，能在充满硬派风格的战斗中加入小的肢体变化，从极为少见的腰背部的刻画到细微的手腕手指的描绘都能一一展现（甚至在《第一神拳 rising》的OP中，角色的鞋底都展示了形变的细化，非常有新意），使得打戏中非常有助于展示打与被打的人的随动关系却不失力量感；由身体带动四肢，再由每个关节自内而外带动肢体末端摆动的习惯使得笔下人物颇有柔韧性；而由腰部扭动来延长动作的轨道也使得角色们的拳头有着别样的力度。得益于这些肢体小变化和对物体体积一定程度的演算力，泽田的演技cut也丝毫不逊色，有时惊人得像出自真实系原画之手，当然，这与早年打下的坚实基础有着密不可分的联系。

一方面在战斗中定格画面的运用较多，猜测因为定格本身的效果有种两物相击后因惯性难以收回而停顿许久的感觉，故在大力度的打击中泽田大量选择以定格画面作为一卡，不失效果的同时可以有效降低工作量。其次多采用斜机位，处人身中下方甚至接近地板，意在突出一方对另一方的压制感。

烟雾覆盖面积大，形状特别，常尾随快速移动中的角色在身后拉出很长一团。手一般保持松弛状态。爆炸喜欢展示大面积内无纹理的透过光。

通过形体的拉伸、一闪而过的锯齿obake，人物的“弹性”一特点由此而突出体现。譬如泽田在《寄生兽》《学园默示录》中的cut，人物背部爆发时的膨胀、撞击时人身的轻微振动以及拉伸效果就有如弹簧般的感觉；这种转瞬即逝的线条变化不会很大程度上影响角色既定的绘柄，却能在“静”的大环境下更加衬托“动”的角色，加强其跃动感。没有过度暴走的笔触，没有特意展现风骚的特效，泽田cut的味道尤为朴实，总能给观众带来清爽的体验。