声优井上喜久子（17 岁）兴奋地表示，游戏《死亡搁浅》的分级是面向 17 岁以上玩家，她刚好可以玩到。
（https://twitter.com/atmanbow_staff/status/1192800682698362880）
真是太险了，要是对象年龄再大 1 岁，她还得请自己女儿（21 岁）去店里替自己买，多不容易啊。
插画家島田フミカネ说，外人“你要是这么做就会更受人欢迎、更畅销了”的意见，在实际做这行的现场看来，就好比“让麦当劳出健康食品”。
岛田希望大家理解，虽然创作者们肯定也人人都希望受人喜爱、能畅销，但这个“受人喜爱、能畅销”的前面，有一个雷打不动的“用自己想用的表达”。而他们自己也明白，这是非常奢侈的愿望。
（https://twitter.com/humikane）
轻小说作家おかざき登也说，所谓创作，不管作者有多在乎销量，如果内核不是“作者想写的东西”，就不会有灵魂。所以，那些觉得“你这么写就会畅销了”的人，最好的做法是自己去把热情倾注到作品里。所谓“你有意见你自己来”，不是讽刺，而是这个意思。
（https://twitter.com/RaccoonBlack/status/1192217083615961088）
轻小说作家葛西伸哉说，“主人公的价值观和观点不一定是作者自己的思想，作者也不一定无条件肯定主人公的观点。”这是理所当然的事，但是没有“虚构分解酶”的人，似乎并理解不了。
不过，葛西认为，消化吸收不了虚构作品，也只是一种“体质”，并没有优劣。他想表达的，是双方都要明白，“世上也有那样的人，自己认知中的‘理所当然’并不是万能的”。
（https://twitter.com/kasai_sinya/status/1192593512216154114）
漫画家天乃咲哉说，她还是新人的时候，曾经想出一个有意思的故事，和责编说了，却被驳回了。
天乃：“为什么？一定会很有趣啊！”
责编：“不是有趣不有趣的问题，如果读者产生了厌恶感，那压根就不会读。”
当时，天乃没能接受责编的这个说法。但这实际上非常重要，就算你画得再有意思，不先让读者愿意读，那也就没意义了。
创作一方会用理论思考“要怎样才能更有趣，让读者大吃一惊”，但只要读的一方出于感情觉得“不知道为什么看这主角不顺眼”，那他也就不会再读你的故事了。
而反过来，只要有了一个非常有魅力的角色，读者就会想看这个角色的言行，最终也就会读进去故事了。
（https://twitter.com/amanosakuya/status/1192983707629436938）
封面： 《我家女仆太烦了》
© 谢枫华 / Anitama
