不寻常的监督之路

在Anitama的日本业界人访谈系列中，本次请到以《名侦探柯南》剧场版和《希德尼亚骑士》等作品闻名的静野孔文监督（以下略去敬称），为我们介绍他的从业经历，影像风格，以及动画制作过程中的诸多趣事。

——静野孔文监督，非常感谢您接受Anitama的采访，首先请您作一个简单的自我介绍。

静野　我想我在中国最有名的作品应该是柯南剧场版。据我所知，目前在中国所能看到的动画应该更多还是电视动画，而非剧场版。但我个人原则上是不接电视动画的工作的，比如说日本现在比较多的，有美少女登场的这些作品我是能不接就不接的，所以对不少中国朋友而言我可能会相对陌生一些。我作为监督出道是执导美国的作品。大家可能知道美国有个很大的动画玩具公司孩之宝，我首次出任监督的作品就是孩之宝公司出品的电视动画《特种部队Sigma 6》。那之后我的工作重心则主要放在好莱坞作品的宣传片上。在美国工作数年后，我还得到了在中国工作的机会。上海世博会时我有幸得到联合国邀请，制作了一部关于环境问题的3D电影，在世博会场放映。简单经历大概就是这样。

于上海世博国际信息发展网馆播出的3D动画《千禧宝宝》

——能否介绍一下您现在所在的公司kry？

kry公司主页，有静野监督相关的一些信息动态。

静野　你们可能知道，既做日本的动画监督，同时也在海外接活做影像演出的日本人不算很多。所以在海外工作时，一定会遇到一些合同细节以及翻译方面的问题。这种情况下如果拥有一家自己的公司，很多交流谈判就能够顺畅很多。这家公司就是在这个目的之下开设的，由我弟弟担任社长。目前这家公司不止在动画领域，在其他事业上也在同样谋求进一步的发展壮大。当然这种方式在日本动画界算是比较少见的。

——原来如此。那接下来想请您简单介绍一下您的个人经历，您小时候也看动画吗？

静野　我对小时候还真没什么记忆（笑）。老实说差不多要到初中二三年级时脑子才终于算是成熟了，或者说开窍了。那之前的少年时代，我感觉我就是活在想象的世界之中，对于日常生活并没有太过明确的记忆。然而在模糊的记忆中，我印象极深的就是去电影院看了一部哈里森福特主演的《夺宝奇兵》。这部电影给了我极大的冲击，自那时起我就决心要当电影导演。

——也就是说您一开始的目标是电影导演而不是动画？

静野　是的。我一开始并没有考虑过动画，找工作也都是冲着当电影导演去的。但因为我看了一些日本的电影作品，结果并没有感受到太强的魅力，于是我觉得这日本电影导演不能当，要当就要去当好莱坞导演，所以一直以来看的也都是美国作品。但是有一天，我打开电视在播动画，这才发现日本原来还有动画这样一种了不起的影像形式。那时我26岁，自那时起我就开始拼命学习动画。

——26岁的话，看来您的觉醒有点晚啊，当时您看的是哪部作品呢？

静野　是挺晚的，然后26岁到27岁之间折腾了一年，总算是让我进到了动画业界。当时去租碟店把能借的动画都借回家看，看了好多，所以具体看了哪些作品还真记不太清。但我当时实际上也没有什么所谓动画的常识，所以为了学习动画的流行风格、以及学习用怎样的镜头表现怎样的影像感，真就是一堆一堆往家搬。

——那您学生时代以电影监督为目标的话，主要进行了哪些学习呢？

静野　其实我高中毕业后去了洛杉矶的大学，所以基本都住宿舍，没有太多的看片的机会。所谓学习也就是26岁决心进动画业界后花了一年恶补包括动画在内的各种影片。

——也就是说您真的就是完全在26岁时从零开始学习。

静野　是的。但是即使在这之前，其实我脑中24小时都在上映“自己的电影”。所谓学习，并不只限于读书或是老师的教诲。我自小开始就在进行这样一种训练，在脑内反复把自己的影像感觉塑造成具体的画面，这种行为自然而然也成为了一种对于影像的学习。

——原来如此，我也很喜欢格斗技漫画，于是走在路上脑子里一直在想要如何把路人打倒。

静野　哈哈哈，我懂我懂。

——那能不能请您聊一下您刚进入动画业界时的经历呢？比如说您早期似乎参与了《Giant Robo》的制作，能否为我们讲述一下当时的情况？

《Giant Robo THE ANIMATION 地球静止之日》1992年至1998年发售的全七卷OVA作品。第六第七卷由下文中的Phoenix Entertainment公司制作。

静野　《Giant Robo》其实我也算不上参与了。只是我决心进入动画业界之后，第一家去应聘的公司恰好当时在制作这部作品。然后我进去不久后就有人和我说，这家公司马上就要倒了，因为《Giant Robo》制作费实在是太贵了。今川泰宏监督当时也已经离开了公司，当时基本快倒了所以不剩几个人，大概就我和另一位（笑）。然后就和我说，这儿快倒了你之后也不用来了。所以虽然《Giant Robo》演职员表里有我的名字，但这也只是因为我曾经有一瞬间就职于那家公司，其实基本没干啥事儿。

——之后我们知道您主要以GONZO作品为中心开始活跃，也参与了J.C.Staff的《青出于蓝》的制作。

静野　那事儿我还记得。我刚才不是说我原则上不接电视动画么？那时候是朋友求我帮忙。你们应该知道日本动画的制作日程非常吃紧吧，基本都要憋到最后时刻交货。当时我有个朋友在当这片的制作，由于日程实在是太紧了，他找人画分镜根本找不到，时间实在太短，演出家们都不肯接。他只能来找我，意思是我真不帮他的话他就要被炒了。所以我和电视动画的接点基本都是助人为乐（笑）。2002年当时我主要的工作在游戏领域，做一些CG创作方面的内容，那个时期我参与的日本电视动画的演出和分镜工作基本都是出于救人于水火目的所发生的副产物（笑）。

——那么您当时接柯南的TV也是这样的情况？

静野　是的。当时我有个朋友担任柯南TV版的制作主任。他当时也对我说这活儿谁也不肯接，求我帮忙。但你知道的，柯南这种有名作品都没人肯接，说明这日程真的已经到了一般人救不回来的地步了。播送真就是要开天窗了，所以也是类似于帮人擦屁股的行为。

——然而您能把这日程给救回来说明您水平高。

静野　我比起别人来处事上确实灵活一点，所以经常接一些别人做不了的活儿。

——那么您动画第一次监督是要到GONZO的《特种部队Sigma 6》。

静野　其实之前我还用笔名当过监督，不过这个不能公开。时间上而言我进了动画业界后，差不多一年半到两年就当上了监督。做了三部作品后才轮到了《特种部队》。

——您这一年半就当上监督有点厉害。

静野　（笑）确实，这算是个很特殊的情况。一般而言你在日本动画界要当监督，要么先从制作进行做起，要么先从作画做起。制作进行升到制作主任，升AP（制片助理），升监督助理，转职成演出家后，才终于能有当监督的机会，这个是所谓的正常流程。但我觉得这多麻烦啊我等不了，一进业界马上就提出我要当监督，结果居然还真就让我当了！当时在影像创作这方面我还是有些自信的，那时我觉得做片这事儿不需要向他人学习。我更加信任我内心的影像感觉，这种感觉是不受他人影响的。我坚信我内心的影像是年轻而充满活力的，那我只要通过作品把我内心的影像表现出来就可以。之后我在担任监督的过程中，有幸和很多优秀的制作人员共事，在技术和创意方面都获取了很多新的知识和经验。但我的经历本身，在动画监督中算是比较与众不同的。

（未完待续）