成为动画专家而非原画师

【嘉宾资料】

馆野仁美（Tateno Hitomi）

1960年生。动画师、西荻窪【笹百合咖啡店】店主兼厨师。毕业于东京设计师学院动画科，之后经历作画工作室和自由动画师，并于1983年进入Telecom Animation Film。曾在《名侦探福尔摩斯》（1984-1985年）等作品中负责动画中间张。1987年转入吉卜力工作室，在《龙猫》（1988年）、《幽灵公主》（1997年）、《千与千寻的神隐》（2001年）、《哈尔的移动城堡》（2004年）、《悬崖上的金鱼姬》（2008年）、《起风了》（2013年）等多部作品中历任动画检查。2014年从吉卜力工作室退社，同年12月在东京西荻窪开设【笹百合咖啡店】（点击访问主页）。另在2015年出版回忆录《铅笔战记——不为人知的吉卜力工作室》。

采访日期：2017年4月18日
采访地点：笹百合咖啡店
采访整理：高濑司

——非常感谢您以动画专家身份介绍的贵重知识，让我们学到了很多。接下来我们进入第二个话题，想请教一下您个人的职业经历。您幼年喜欢哪些作品，哪些作品让您有志进入动画业界？

馆野　让我决定成为动画师的契机是高中三年级时看的宫崎骏监督作品《未来少年柯南》（1978年）。但是我在这之前就已经喜欢画画，也会经常看动画。《阿尔卑斯少女》（1974年）和《宇宙战舰大和号》（1974-1975年）这几部作品我都很喜欢，而其中最让我震撼的是《三千里寻母记》（1976年）。这部作品让我感觉简直就是在看一部高质量的电影。然而相对的，当时的我也已经隐约感受到，我是绝对画不出这么厉害的画的。

而几年后，我看到《未来少年柯南》的时候，我被其中的只有动画才能表现的那超越想象的动作，伸缩自如的跃动感给彻底俘虏。那是我第一次觉得，如果能制作出这么美好的作品，那我哪怕忝陪末座，也希望能够参与到动画制作之中。所以我自那起决定要成为一个画手。于是高中毕业后，就前往就读东京设计学院的动画学科。

——您在动画学科学过的课程有哪些呢？

馆野　虽然当时学校里有曾在东映动画监督过《白蛇传》（1958年）等作品的薮下泰司老师开课，教的是演出论，但是课程也并非全是动画相关的内容。普通的设计领域的教学也很多，让我的知识面得到了很好的扩展。

——当时是两年的学制吗？

馆野　是的。然后毕业后我就进入了一家小动画工作室，其实小到我现在连公司名都已经想不起来了（笑）。我在那里参与了《宇宙战士巴尔迪奥斯》（1980-1981年）、《宇宙战舰大和号III》（1980-1981年）、《灵犬雪莉》（1981-1982年）等片的动画工作。而在制作东京电影新社的《六神合体》（1981-1982年）这部作品的途中，我转为了自由之身。

——那您在自由时代还参与了哪些作品呢？

馆野　除了《六神合体》，有一部就是《宇宙传说尤利西斯31》（1981年）。《尤利西斯》是一部和海外的合作作品，其中的路人戏画起来要求很高。但是海外合作作品并不代表我就能提出高价，也只能按和普通的日本动画一样的价格接下。我现在还记得当时画得那叫一个费时费力，累得不行（笑）。现在的话我肯定会去讨价还价，但当时还没有这种自我保护意识。然后就是《快杰佐罗》（1981年），这也是我自由时代接的活儿。在那个时候发生了一件令我印象深刻的事情，当时我在《佐罗》里拿到了别人做了一半的工作，交接给我。结果我看到已经画了一半的动画，发现明明没有原画人员的指示，动画人员却居然自己在中间张上追加了演技。三张中间张里的第二张，显然是在动画流程中对原画指示好的佐罗的动作进行了额外的追加和润色。而且这一张使得佐罗的整段动作发生了戏剧性的变化，角色的演技瞬间就鲜活了。

——本来作为动画人员，应该是不允许作出原画人员指示之外的工作的吧。

馆野　是的，随便改本来肯定是不行的。就算想改，也得先返给作画监督和原画人员，拿到他们的同意才行。然而我当时就误解了，“原来得能做到这一步才算是一位高水平动画人！”（笑）。于是我就觉得这位自说自话的同事肯定是一位水平相当高的一流动画，所以才拿到了这种自作主张的权限（笑）。但是自那以后我也发现，自己不能再闷头死画动画，需要从头开始好好学习基础，锻炼技术。于是就拜托东京电影新社的制作进行把我介绍给《佐罗》的监修大塚康生先生。然后就问大塚先生能不能让我进入他当时所在的Telecom Animation Film。

——您说的这个时间点，宫崎监督和高畑监督应该都在Telecom吧。

馆野　是的，这也是我想去Telecom的理由之一。当时《佐罗》中我做的工作，让我产生了将来不升上原画，而是选择成为动画专家道路的念头。我自己的画力只有自己最清楚，我就算升上了原画，也成为不了能够大展身手的超级动画师。这么一来，我觉得或许成为一个能画很厉害动画的人，反而更能给大家做出一份贡献。而如果我能够成为一名高水平的动画，那么我也能够为宫崎监督和高畑监督的顶尖作品尽自己的一份力量。

——也就说《佐罗》成为了您人生的转机。

馆野　是的。然后我就拜托制作进行说“我无论如何都想进Telecom”。制作进行就告诉我说一般可能需要入社考试，但是有工作经验的话，或许可以免考入社。于是就先安排我和大塚先生见一次面聊聊。然而最后我还是得参加入社考试（笑）。幸好我总算是合格了，1982年4月开始就以动画人员的身份加入了Telecom Animation Film。

——您还记得当时入社考试的内容吗？

馆野　具体的我也记不太清了，应该是指定场景，让我画一组镜头的构图和具体动作。虽然这是给动画人员的入社考试，但是内容上应该是把将来成为原画的素质给一起测了。

——您能介绍一下您在Telecom负责的工作吗？

馆野　第一份工作是《名侦探福尔摩斯》（1984-1985年）中宫崎骏监督的集数《海底财宝》。不过在我入社的那个时间段，宫崎监督和高畑监督都离开了Telecom……。但是我在动画检查的原惠子女士的指导下，通过Telecom的工作，大大提升了我作为动画的水平。

（未完待续）