《ID-0》特别挖掘之夜

现已进入佳境临近尾声的SF动画《ID-0》在上周第9话播出前一天也就是6月3日在Asagaya/Loft A举行了本作的回顾讲座“第9话播出前！《ID-0》特别挖掘之夜”。活动现场，监督：谷口悟朗、系列构成·脚本：黑田洋介、设定考证：白土晴一、制片主任：平泽直、汤川淳及玛娅和库雷亚的声优津田美波、金元寿子总数7名登台，十分豪华。

※ 笔者无法亲临现场，只好根据两家权威网站：电击Online、Anime！Anime！上的报道进行总结，同时也把推特上一些遗漏给补足，如果有落下的部分还请包涵，如有错误或落下的部分还希望您在评论上补充，非常感谢。另外，剧中角色名与部分名词可能与版权方的不同，这里笔者完全是通过自己的记忆写的，如需要改的地方尽管说。

根据文字报道，现场不仅客席上摆满了饮料和食物，嘉宾席上也是有吃有喝，菜单在第9话的解说推文汇总上已经放出，这里就不再多说。金元寿子是第2次来到这个会场，津田美波则是第一次，讲座开始前，嘉宾席上的各位还与最前列的观众进行碰杯、举杯，气氛十分融洽，就像友人一般。

图片来自：电击Online。左起：平泽直、汤川淳、金元寿子、津田美波、谷口悟朗、黑田洋介、白土晴一

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《ID-0》的企划之初

讲座正式开始，先从《ID-0》作品的企划成立开始谈起。

本作的出发点来自本作演职人员标记上的“WCS”即WORLD COSPLAY SUMMIT=世界COSPLAY峰会的代表小栗德丸。小栗是谷口监督的发小，能与谷口一起制作一部动画是他一直以来的愿望，如今愿望已实现。

《ID-0》的企划时间距离动画播出正好是在5年前，企划阶段除了内定的监督谷口悟朗及原创企划的TV系列之外，全是白纸。那时WCS那有个案子，希望能做一部“以现代为舞台的COSPLAY社团故事”，谷口基于这个案子开始摸索下一步的计划。

谷口先邀请了黑田洋介作为本作的系列构成兼全话脚本，在定好了“大人也能观看的机器人动画”这个方向之后，企划加速进行，“既然是机器人动画，不如尝试用CG来做更为合适”因此敲定了CG动画的制作方针，在解决了制作费等问题后，决定将动画制作交给三次元（サンジゲン，SANZIGEN）来负责。

谷口监督自己在过去就非常在意“3D渲染2D”的CG，也拜访了不少CG动画公司，学习制作过程，到三次元的时候，正巧当时正在制作《苍蓝钢铁的琶音 -Ars Nova-》，了解到了他们的制作体系后，谷口自信满满，“这样的话自己也能做出一部TV动画来”。

经过了多番讨论后，决定要做一部以宇宙为舞台的SF机器人动画。最初还有着“粗野男人拯救被毁灭了行星的公主”等荒唐的废案，又经过了多番讨论，《ID-0》的故事大体成形，之所以成为现在的故事有一大谷口监督非常执念的限制，就是“要只有CG动画才能表现出的动画”。

“如果角色都用CG建模的话，很花钱，但仍希望尽可能在有限的预算内做出几个可用的CG建模，在这样的限制下再考虑出故事的发展。”这是谷口监督给黑田洋介布置的任务，黑田也表示，“基于谷口监督的这一要求，所以打一开始角色的人数、登场的舞台数就已经被规定好了，之后要考虑的就是计算在全12话的范围内该如何配置角色与舞台，从而进行系列的构成。”

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玛娅与伊度的关系

说到这里，气氛放松点，话题转向到场的两位声优。谈谈津田美波与金元寿子是如何被监督选中的。

首先，两位都是通过试音得来的这次机会。在试音的会场上，津田拿到了自己需要试音的角色资料，当初玛娅还只有一张设定图，并没有详细的资料。津田也不懂为什么自己会被选上，而让津田更有疑问的是，在她看到本作最早的特报PV时，背景音乐采用的是佐咲纱花演唱的《ソーラン節》（拉网小调，源自北海道日本海沿岸的民谣），这是让津田费解的地方。

于是抱着这个疑问，津田对谷口监督发出提问，谷口监督回答，“因为在以宇宙为背景的机器人动画大多数都喜欢用古典音乐，希望在PV放出的时候不被其他的作品给埋没，再从艾斯卡贝特公司的设定出发，用上《拉网小调》也能凸显他们是一群挖矿的劳动人民，因此用了这首曲子。”

这时设定考证的白土晴一插上一句，“如果为了表示他们是矿工的话，不应该用《炭坑節》（炭坑小调，福冈县民谣）吗？”“毕竟要让人记住嘛。”谷口监督补充到，“而且在第8话的时候法露莎不就唱了《炭坑小调》嘛。”

话锋一转，问到金元对于库雷亚的印象，金元表示，“库雷亚非常可爱，而且聪明，脑回路的运转速度特别快，不仅如此还跟着艾斯卡贝特公司的各位横穿宇宙，很有胆量。”

接着金元说到，自己在接下库雷亚这个角色之后，谷口监督跟她说明了设定与世界观，而且饰演谜之假面男的子安武人也被谷口监督一同叫到了说明现场。当时说明现场就他们俩，因此金元记得尤为清楚。

谷口监督说到，其实在各位声优里，只有子安是事先知道了本作所有的秘密。与之相对，饰演伊度的兴津和幸因为要扮演的是失去记忆的角色，因此什么也没跟他说。兴津在看到子安被监督叫走的时候，也想跟着过去，但被谷口监督回了一句，“不，你不用来。”

谷口监督认为饰演伊度这个角色的前提条件是，“就像机械一样看不出表情，声音里透着正义感”，因此选择了兴津。这时，现场因为有人起了哄，提到了某部动画，全场爆笑。伊度的声音确定了之后，才开始选玛娅的声音，谷口监督考虑到与兴津声音能够达到互相平衡的效果，与音响监督明田川仁商量了之后因而选择了津田美波作为玛娅的声优。实际上，在津田退场了之后，谷口监督才爆出了真正的理由，原来谷口监督早有预谋，在《Fantasista Doll》（幻想玩偶）的时候就已经了解到了津田的演技，因此把自己特别喜欢的玛娅这个角色派给了接下来要开始试音的津田。

说到《Fantasista Doll》，SF小说家野崎窗（野崎まど）曾为谷口悟朗担当制作统括的这部执笔过前传小说《Fantasista Doll Eve》。实际上谷口悟朗曾想请野崎执笔《ID-0》的小说。不过野崎因为忙不过来（大概是在忙隔壁的《正确的KADO》系列构成·脚本），最终由菅浩江接手了小说的工作。

问到前4话里津田印象特别深的场面，津田回答，“是在第2话中伊度对玛娅说的那句‘干得漂亮’。”投入到玛娅这个角色里的津田也表示自己在听到这句话时非常开心。

黑田洋介说到，玛娅与伊度的关系是谷口监督下的指令。认真的态度与随机应变，是两人的相似点，在无意识的情况下，两人也察觉到互相都是没有归所的人。

黑田表示，玛娅对于自己被卷入事件感到非常愤怒与后悔，表面上是因为这样更能体现出她是个女孩子，而实际上玛娅在表情和动作上并没有体现出这种感情。那是因为玛娅在过去，就过着无法融入大群的学院生活，所以并没显得那么窝心。而关于台词，黑田则表示里克和格雷曼的台词写的最开心，伊度的比较难。

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CG动画才有的谷口式音声演出

白土晴一的工作，主要是《ID-0》中涉及到的SF相关设定的考证及本作原创专有名词的设计。也就是决定像I-Machine、米格尔传送等本作几个关键设定的方向性。先由黑田洋介写好脚本，再由白土晴一进行检查，再这基础上进行加笔，深入挖掘设定，诸如充当了主要人物“背景”的军队、管制官等人的对话，就是白土写的。

据黑田所述，“自己在与谷口监督第一次合作的《无限的利维亚斯》时，这些背景人物的对话也是自己写，但谷口监督说到，‘最后加点搞笑的对话嘛’，这对我来说太难了。”因此黑田自己放弃了，把这棒交给了白土。

谷口监督对此说到，“个人认为背景台词需要带些诙谐，这并不是说搞笑本身很重要，而是对于说这话的声优，需要有搞笑的演技。”金元寿子听到这里恍然大悟，“没想到监督竟然考虑到了演员的部分”，不胜铭感。

顺着这个话题，又把话题转到了关于声优阵的演技上。本作在配音的时候实际上影片已经制作完成，之后只要配合声音再来修改CG角色的动作便可。如此一来，声优就可以在配音时候，不用刻意去意识台词的长短，自由发挥声音上的演技。

津田说到，由于玛娅与库雷亚都有着肉身，表情与I-Machine完全不同，因此为了将演技传达给CG动画师，监督经常会下达“请将角色给‘过度’表演出来”这样的指示。

谷口监督对此回应到，无论哪家CG公司都希望声音先于影像，为此谷口到了松尾衡监督的《革命机Valvrave》预先配音现场参观考察了一番。谷口说到，自己以往接手的《星空清理者》等2D作画作品，在录音的时候都是使用草稿式的原画给声优当作参考画面，之后再让原画师配合声优的演技进行作画。

经过谷口监督的研究，在这系统上考量后并升华的结果，就是《ID-0》的这种形式。“《星空清理者》的时候，台词的所用时长已经定好，这回不限制台词的用时。”谷口说到，“如今的声优水平普遍很高，也都能在指定的时长内说出台词。不过这样的话，若是很长的台词难免规限了部分演技，不能最大限度地发挥声优应有的水平，因此这次事先不订好时间。同时，能实现这样的方法也多亏了音响和编辑等技术人员的协力帮助，深表感谢。”

津田说到，“我非常喜欢第7话里看到尸体时玛娅惊讶的表情，完全想不到这竟然是CG做出来的。”对此，谷口监督也表示，“那样的表现如果能更多点，3渲2的CG也会扩大到更广的领域吧。”

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把制作人员的名字塞到作品中

接下来，话题围绕第5～8话展开。这几话主要讲述了艾斯卡贝特公司的各位被移动天体拉基普追踪的故事。关于天体竟然被设定成敌人这样令人意想不到的展开，黑田洋介说到，“其实刚才已经说到了，因为预算问题，3D建模的数量已经被限制好了，在这基础上已经做不了更加复杂构造的敌人了，因此就拿（现有的）天体下手…”

关于移动天体拉基普（Rajeev）这名字，我们从以往的解说中已经知道，它其实就是取自三次元的动画制片人Karki Rajeev，其他也有被谷口悟朗监督拿来用做剧中角色或道具的人物。那台橙色的挖掘机“马慈恩”（マッツン），其实是三次元的代表松浦裕晓社长的爱称。谷口监督说到，“这其实是为了缓解制作人员们在工作时的紧张，在各部门集中开会的时候念到某个熟悉的名字也会忍俊不禁，对作品也会有加乘的效果。”汤川淳说到，在和谷口监督合作《星空清理者》的时候，自己的姓氏就被用到了“通信卫星汤川”上。谷口监督补充到，这个手法是从自己的师父川濑敏文监督上学来的，而川濑监督又是从富野由悠季监督那学来的，不过是一记传统的演出手法。

津田美波趁着这个时机盘问谷口监督，“那为什么玛娅总是以穿着内衣的姿态出现在大家的面前呢，她难道不会害羞吗？”谷口监督回答到，“在这I-Machine普及的社会，男女性别差异的意识也发生了巨大的改变，可以说已经没有了羞耻心，所以才特别让玛娅只穿着内衣露面。与其说是内衣，不如说那就像是最低限制的防护服的感觉。这像是在SF杂志里会有的时代相关的设定。”

对此，制片人平泽插了一句，“库雷亚批评爸爸的台词也是妙不可言。”金元寿子回答，“库雷亚会这么说，可是因为极其信赖爸爸呢。”

谷口监督补充到，库雷亚一般在用敬语是向全员的时候，向格雷曼报告的时候则会表现得非常有女儿像。这也是因为金元的声音特别的强硬，这是夸张的表达，赞美的意思，这种强硬的声音“软”下来叫“爸爸”的时候反而更能突出独特的魅力，因此库雷亚叫“爸爸”的次数也变得多了起来。

津田反问到，“监督有什么特别不想做的事吗？”谷口监督回应到，“并没有吧，硬要说的话，应该是希望能在录音的时候与声优们进行更多的交流。如果是我直接跟声优说的话，一般不知道该怎么表达。音响监督就相当于我的‘翻译官’。通过音响监督，来传达自己的要求，这方面就需要靠他们。”同时希望，声优也不要怕他，尽情、用心发挥自己的演技就好。

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《ID-0》的CG技术

活动也快进入尾声，话题开始围绕第9话之后的展开进行讨论。被问到今后的看点，黑田洋介表示，“子安会破声哟”，接着补充到，“自己从未听过子安会有那样的演技，请无比聚焦到子安身上。”

“那么，今后应该把注意力集中在子安身上吗？”谷口监督作出这样的回答，“当然，一无所知的伊度和玛娅在这之后又会如何被卷入他们之间也请睁大眼睛留意。”

会场上，以往在推特上每逢BS11播出的时候都会以文字形式做解说的制片人汤川淳在此透露，“《ID-0》实际上在5月中旬就已经全部完工，这在我当了20年动画制片人的生涯中，还是第一次。”

同为制片人、所属于三次元的平泽直对此回应到，关于《ID-0》的制作，主要是4个班各负责3回的轮流制度，也就是第9话起各班就开始进入各自最后一回的制作，这也是各位制作人员积累了多年的经验所得出的结果。

谷口说到，“进入第3轮的时候各班的各位制作人员也都特有干劲。第1轮主要是监督与各位制作人员们进行交流与磨合，第2轮则是加深对作品的理解。到了第3轮大家也都明白自己要做什么，自己能做什么，因此相当于把自己至今积累的经验爆发出来，体现在作品上，得出自己对作品的答案。现在也非常顺利，看着他们的那股冲劲我能不信任他们吗？”

“这是目前日本3D渲染2D的CG动画最高峰”，谷口监督给了《ID-0》相当高的评价。“也许现在还有不少人无法习惯这种3D渲染2D的CG，甚至有令人反感的发言，但在看惯了这样的表现后，也许就能明白这是一个对帮的表现形式。并且在有限的工期与预算内，能够将3D渲染2D的CG表现到这个地步，真希望能让更多的人知道这部作品啊。”

谷口监督说完这话后，在预定表中没有写到的动画角色原案：村田莲尔、机械设计：片贝文洋、同名OP主题曲的演唱者佐咲纱花也都从人群中挤上舞台。这对于喜欢《ID-0》的人来说，无疑是一场盛宴。

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【参考资料】

• Anime！Anime！
• 电击Online