复苏的红与银《BraveStorm》（一）

一、英雄的难言之隐

在2017年的7月19日，视频网站YouTube的blast Inc.频道正式上传了一则电影预告片，以21世纪的CG技术，重新塑造了两位70年代的英雄，这两位英雄便是宣弘社在1971年、1973年推出的《银假面》以及《超级机器人 红巴隆》。

这部名叫《BraveStorm》的电影到底是什么来头？大家都在思考这个问题，因为在这之前并没有任何这部电影正在拍摄的情报留出，而在放出预告片的当日，YouTube的播放量就很轻松的破万，日本那边的同好也对这则突然冒出来的预告片充满了好奇心，当这则预告片被转载入国内时，也获得了百余条转发。

PV：

在视频的介绍部分，对电影做了简短的介绍，以及留下了电影官方网页的链接（http://www.bravestorm.jp/），虽然说了秋季上映，但是距离秋季还有短短两个月…百分之百的跳票节奏。

这个blast Inc.是blast株式会社的官方youtube频道，这间注册于东京千代田区外神田6-6-1齐藤大厦五楼的公司原社名为IDA，主要的工作内容是制作CG动画、3D立体影像以及相关电视节目，设立于2010年2月，说到这家公司，不得不提的人就是代表取缔役是冈部淳也。

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冈部淳也这个名字，大家也许并不陌生，1965年出生的他早在八十年代就参与过东宝的招牌·哥斯拉系列作品《哥斯拉VS碧奥兰蒂》《哥斯拉VS王者基多拉》的角色美术造型工作，随后设立了株式会社build up，当时开展的业务和日后的blast是一样的。后来他的公司曾依附于游戏大厂SEGA旗下，并参与了诸多SEGA的《樱花大战》《索尼克shuffle》等经典作品的制作，2005年，冈部淳也的build up被TYO集团收购，在2008年，build up和60年代由圆谷皋设立的圆谷制作的关联公司圆谷企业株式会社一同被并入了圆谷制作，冈部淳也进入圆谷制作担任代表取缔役副社长以及创意总监。

顺便提一句，圆谷是在前一年的2007年被TYO收购的，不过跟本次要讲的内容没什么关系，就提一句完了。

圆谷制作时期的冈部淳也的代表作，就是作为制作人主导制作了2009年的电影《大怪兽格斗 超银河传说 THE MOVIE》，在这部作品之中，冈部淳也还参与了脚本的创作。

《BraveStorm》舞台见面会上的冈部淳也

2009年，冈部淳也离开了圆谷制作，设立了IDA，继续干自己的老本行，IDA的企业理念即是“抛弃固有理念，创造出更厉害的东西！”

第二年，blast就制作出了第一部作品，CG动画《猫屎一号》，并于同年八月份在Youtube免费发布。《猫屎一号》的原作是八十年代小林源创作的漫画，更早的翻译名字叫做《越战狂想曲》，在动画版中不同国家势力分别由一种动物代替，主角是一支行动代号为猫屎一号的由兔子组成的民间武装小队，主要场景以及故事背景也进行了变更，舞台挪到了中东，主角队伍一行人前往这个战火缭绕的地区，拯救被武装组织所抓捕的人质。

这部动画影片获得了不错的反响，并在同年年底同步发售了DVD以及BD版。

这部作品之后的几年中，IDA基本上就没有了什么大的动作，但是还是积极在参与世界各地的会展和其他活动，并在2012年创立了下属的特殊造型工作室“zeppet”，之后的几年内，公司名也变更为了blast。

时间轴来一个大跳跃，直接来到2015年的九月份。冈部淳也在这一年终于意识到自己摸鱼摸了太久，开始考虑得干干活儿做点什么了，于是开始寻找新的企划案，准备搞点新意思。

这个时候担任本作执行制作人的村田修一拿来了一份企划案，引起了冈部淳也的注意。

村田修一拿来的企划是拍摄一部宣弘社的三位特摄英雄三剑合璧，同时重启的作品。这份企划案实际是albatros所设想的，早在这之前，albatros就已经拿到了宣弘社作品的电影制作权。企划案中的这三部作品分别是《银假面》《钢铁王》还有《超级机器人 红巴隆》。关于这份企划案的事情，我们放到下一章再说，这章先把细枝末节一点的事情讲清楚。

虽然冈部淳也当即就拍定了这份企划案，但是实际上他对这三部作品的了解程度并不能算深。冈部淳也回忆起自己的童年，最喜欢的片子也是特摄，不过不是日本的，而是美国的。

他最喜欢的一位导演便是好莱坞著名的定格动画以及视觉效果大师雷·哈利豪森（对《哥斯拉》有着莫大影响的作品《原子怪兽》即是出自哈利豪森之手），并特意提到了哈利豪森的作品《辛巴达七航妖岛》以及《杰逊王子战群妖》两部作品。

以狭义的对于特摄的定义来说，哈利豪森的作品无疑也可以划分到这一分类之中。

不过按冈部淳也的话说，日本的特摄和美国的特摄总归还是有不同之处的，就好比是寿司和汉堡肉，他的喜好还是后者。

说干就干，开始了制作企划之后，通过冈部的人脉找到的人手，包括了来自美国好莱坞的后期画面处理团队，泰国的设计师，甚至韩国、中国的CG制作团队，为了团队交流便利，冈部淳也彩甚至抛弃了以往制作中的绘制分镜头、缩小比例模型、从制作初期就完全采用了纯CG的设计图。

虽然这一点在好莱坞早已开始推行，不过对于日本电影制作还是较为少有的。与以往的日式特摄电影，从根本上就有了汉堡肉与寿司的差距。
这种大笔一挥以CG制作为主的倾向，从冈部淳也一手担当的奥特曼电影作品《大怪兽格斗 超银河传说 THE MOVIE》中，观众应该早已领教过一二了。

预告片被放上YouTube的几个小时后，blast Inc.频道又更新了另一条影片，这条影片之中，主演山本千寻和总制作人冈部淳也向观众们低头恳请资金援助，冈部淳也对观众们讲述说，实际这部电影在今年的2月已经基本制作完毕，但是因为囊中羞涩，虽然预定了全国上映，但是后期的宣发费用实在是不足，所以请求观众老爷们可以伸手支援一把。

支援的项目从3000日元的先行上映会电影票到价值300万日元的剧中红巴隆和黑巴隆大战的东京银座的看板的企业署名权之间，分为了10档，观众们（和企业）可以自行选择其中自己能接受的那一档，其中每一档上升，都包含了上一档的内容，比如第四档的20000日元的摄影剧本，就包含了电影票、海报以及电子书籍版的Making（花絮）书籍。

一部电影制作结束几个月，竟然因为宣发费用不足，不得已向观众们伸手讨钱！对于见识浅薄的笔者来说，这种情况还是第一次听说。现如今日本的动画、电视电影作品，主流的做法是多个公司共同出资，组成制作委员会来规避风险，将赔本的几率降到最小。冈部淳也这种一肩扛的做法，无疑是有着相当大的风险。之所以不选择制作委员会的形式，冈部淳也自己的说法，是因为自己从圆谷离职之后，基本也就断了这方面的人脉，以及他自称上学的时候，对于班级中的合议制有着不好的过去。总之最后，他选择了独立制作这一条充满风险的道路。

最终blast于7月20日正式在网上开始公开筹款，不过当笔者撰稿时，再次点开这个页面时，发现如今这个筹款页面已经看不到了，只剩下一个筹款结束的页面。同时被删除的，还有我上面说的这一条山本千寻和冈部淳也低头恳求观众们支援的影片，如今只能在其他网站上寻找到当初下载、并被转载的版本。

不过笔者因为密切关注了这部电影完整的宣发过程，所以在筹款当初，还是截图保存了一部分筹款的页面。blast开展了为期一个月的线上筹款，并将筹款的目标金额设定为一千五百万日元。

当初笔者已经预测过，最终的筹款金额绝对是不可能达到他们预期的这个数字的，能募捐到两三百万日元就烧高香了。

至8月20日募款截止日为止，blast实际收到的募款金额是四百余万日元。虽然远远不及他们自己设定的目标，但是却超出了笔者的预期，脸疼脸疼。

慷慨解囊的观众之中，可以看到很多期待着宣弘社的英雄可以复苏的特摄饭，其中也不乏主演大东俊介和渡部秀的粉丝。他们在募款的留言区留言，支持着自己的偶像，同时也支持着这部电影。有点可惜的是这一部分留言，笔者没有截图保留下来。

7月份的时候，看着预告片中比同时代的日本特摄作品高出一个档次的画面，还有宣发过程中竟然还要主演和总制作人出面请求观众支援宣传费这一点，我本以为这部电影会是类似于河崎实导演的《地球防卫小寡妇》《OUTERMAN》这种类型的小成本制作、拉着一票曾经出演过特摄的演员们一起胡搞毛搞的粗制滥造的作品。但是我又被这部作品真正出来的质量再次打了一巴掌，脸疼、脸疼啊。

实际上《BraveStorm》制作精良的程度，让亲身前往电影院的我着实吓了一跳。

影片中东京被大肆破坏的镜头，他们甚至利用CG完全建模创造出了一个东京，创造了一个银座出来。

2017年11月10日（最终还是从秋天跳票冬天…），《BraveStorm》正式在全国东宝系影院上映（其他院线曾小范围在2018年初有过地区限定的小规模放映），笔者在上映第二天特地前往了位于大阪难波的东宝影院进行观影。

说一个有趣的事实，这部电影我本来以为太小众加上宣传力度不大，所以笔者预估观影人数不会太乐观，但是实际上座率确实震惊到了我，因为一整个厅都坐满了观众！而且观众的年龄层普遍是四十岁以上，甚至有不少五六十岁模样的中老年群体，其中不乏有很多老奶奶，笔者算是当时放映厅里最年轻的了…算下来，这些大爷大妈们的年龄，差不多正好就是当年晚上守在电视机前看过银假面与红巴隆在电视上英雄奋斗过的孩子们。

即使时间跨过了四十余年，但是他们还是迫不及待地来与儿时的英雄重逢。

那么影片真正上映前的这段时间的这段略微辛酸的经历说完了，故事的内容以及剧组的制作幕后等诸多内容，就放在下一章来讲好了。