从CG到演出

【受访嘉宾资料】

京极尚彦（Kyogoku Takahiko）
1981年生。动画监督。进入“SUNRISE”公司后，在数码制作部的D.I.D.工作室负责CG特效。2006年以《结界师》演出出道。《LoveLive!》系列中，从最早的1stPV（2010年）起，直到之后的TV动画（2013・2014年），以及剧场版（2015年）均由其出任动画监督，直接带动作品大热。富于跃动感的歌舞描写为其赢得业内外的交口称赞。近年来，除了在《美妙旋律》系列（2011-2014年）中负责舞蹈场景“美妙旋律秀”的演出之外，他还为韩国偶像团体TWICE的《Candy POP》MV（2018年）制作了动画部分的演出。而后，在最新作《宝石之国》（2017年）中所做的在3DCG动画全新领域的开创性探索，使其以现代动画最前沿的先导者身份进一步受到各方的瞩目。此外，还担任了《GATE 奇幻自卫队》（2015-2016年），《不要输!!恶之军团!》（2017年）等作品的监督。

京极监督近影

采访日期：2018年1月25日
采访地点：Orange会议室
采访整理：高濑司

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■从数码制作部转演出的破例晋升

——京极监督您好，首先想请教您进入动画行业前的经历。请问您度过的是怎样的学生时代？

京极　上大学时，我念的是美术系的CG专业。那个年代正巧赶上PC性能有所提升，这为个人的影像剪辑创造了可能。那时的我一心想成为音乐录影带的监督，所以时常会做些音乐PV玩。

——您是从很早以前起就喜欢制作PV么？

京极　我被PV的形式——即“通过音乐与影像的结合，生成一种全新的感动”给深深吸引，倒不是因为特别中意某部作品。但翘课的时候，我常常会看专播音乐节目的频道“Space Shower TV”（笑）。当时，正值为宇多田光拍摄PV的纪里谷和明监督大显身手的活跃期，早安少女也风靡一时。我应该是受到了那个时代PV表现手法的影响。

——您那时看动画么？

京极　说实话，我几乎没怎么看。像《机动警察》《新世纪福音战士》这样的名作，我也就稍稍瞄过几眼。虽然从学生时代起我便立志投身影像制作业，但却并没打算做动画。主要是因为，早就听人说“一入动画深似海，准点归家无可能”，我可不想那样（笑）。

——那您为何还是进入了动画行业呢？

京极　不瞒你说，在我求职过程的早期阶段，一番广撒简历之后，就收到了来自日升的内定。说实在，在那个工作不好找的年代，我内心的想法是：“要不就这家得了吧”。再说，小时候有段时期我也曾经胸怀过成为漫画家的梦想，所以对画画本身一直抱有兴趣。况且日升是一家长期致力于制作最尖端动画的公司。于是以那次内定为契机，使我萌生出“在动画行业努力闯一闯”的念头。

——那您进到日升时，主要从事哪方面的工作？

京极　我被分配到隶属于数码制作部的D.I.D.工作室，主攻CG特效。这部分工作流程原先是归在“摄影”或“合成”部分的。在我参加了《阴阳大战记》（2004-2005年）《舞-HiME》系列（2004-2006年）的制作后，除去日常本职工作外，我还对演出产生了兴趣，便自己学着画了分镜。然后当我把自己画好的分镜交给前辈、监督和演出看过后，他们觉着我有这方面的天分，于是便叫上我一起做演出。听说，当年在日升从CG转演出的，我是破天荒头一个，实在够幸运的。

——您说您之前一直都是专门做CG的，那您又是怎样掌握演出方面相关技能的呢？有没有领你入门的“师傅”呢？

京极　我的师傅是《阴阳大战记》的菱田正和监督。后来的《美妙旋律》系列（2011-2014年），以及《KING OF PRISM》系列（2015、2017年）都是我与菱田监督共同合作的作品。从我刚升为一名演出新人起直到现在，都受到了菱田老师深远的影响。根据他的说法，在《阴阳大战记》这部片子里，由我担当CG特效的那几组镜头效果非常之华丽。据他形容，那几卡特别绚丽璀璨，仿佛在大喊：“注视我吧！”（笑）。而我这招的确吸引了监督的注意……可照理说，身为特效，这种锋芒毕露的炫技抢镜行为是很不应该的（笑），如今想来，只能说是年少轻狂呀。

——原来如此，您转行成为演出之后，经手过哪些作品呢？

京极　我先是在《结界师》（2006-2008年）里做过演出助手。只不过，因为我以前都呆在数码部，所以那时对于动画的整体流程还毫无概念。连对“该在哪个时间节点做怎样的讨论，该按何种步骤进行检查”这类最最基础的事项也一窍不通。当年我就是带着这些在普通演出助手身上难以想象的问题，每天在制作现场恶补功课。

——演出助手这份工作是否为您带去了收获？

京极　回想起来，好像除了被骂还是被骂呢（笑）。但在《结界师》全52话积累的这份经验，成为了我日后的巨大财富。时至今日，我仍清清楚楚记得，每话的分镜分别由谁担当，就连讨论会上各人的发言的细节也能背个八九不离十。这大概就是应了那句“三岁看老”吧，那时的经验，直到今天还依旧发挥着功用。

——在这之后，您又跨各家工作室，参与制作了各式各样的作品。

京极　我在24岁转为演出，到26岁又成了自由人，之后的两年间，我辗转短期参加了各家工作室作品的制作，经历了一次演出的“武者修行”。在此期间，《Keroro军曹》（2008-2011年）是我接触最久，也是做的最上心的一部作品。当《军曹》完结撒花，时年28岁的我开始考虑下一步人生计划时，刚好得到了《LoveLive!》PV监督的邀约。

——从结果来看，《LoveLive!》的这份工作，刚巧圆了您从学生时代起想做PV的梦想。

京极　的确可以那么说，但当初我并未体会到那份梦想成真的感觉。这倒不是因为我还在为没能做成真人PV监督，最终进到了动画界而耿耿于怀。当时我只是很朴素地意识到，“原来干动画这行，一样有机会做PV呀”。

——那么说，这次做PV的机会，并不是像之前转演出时那样，是由您毛遂自荐争取而来，而是偶然找上门来的机遇咯？

京极　是的。不过我有向周围人透露过自己学生时代想做PV的想法，所以，或许日升的制作人平山理志听说此事后，才找我来做的也说不定。但具体情况我并不清楚。

(未完待续)