宣弘社英雄全传（三）

三、《快杰哈利玛》

在《豹之眼》之后，宣弘社创造的另一名新英雄在1960年4月5日，登上了隔壁日本电视台晚间档。原作是作家山田克郎在日本经济新闻上连载的儿童小说《魔之城》，原作小说的创意来自1943年大映制作的电影《马来之虎》，而片中马来之虎，则是有实实在在的人物原型，这名远行是一名叫做谷丰的日本特务。

从人道以及各方面来讲，究竟快杰哈利玛的原型，也就是马来之虎能否被算作本系列标题的“英雄”的范畴之中，其实笔者也考虑了很久，但是以回顾宣弘社作品的角度考虑，还是姑且将这个人物纳入介绍的行列之中。

那么我们就先从哈利玛的原型讲起。

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谷丰，1911年11月6日出生于福冈县福冈市南区，父亲叫做谷浦吉，在谷丰两岁时，全家迁往当时属于英国殖民地的马来西亚登嘉楼。1916年，为了让谷丰接受日本教育，父母将他送回福冈就读小学。1924年，13岁的谷丰再次回到马来西亚，在这里度过了青春时代。1930年，在马来生活的谷丰受到伊斯兰教的影响，皈依了伊斯兰教。第二年，也就是1931年，谷丰再次回到日本，希望参军。但是身为穆斯林的他，是不被忠于“现人神”也就是天皇的日本军队所接受的。最终参军受阻，谷丰开始在橡胶工厂工作。

同一年，九一八事变的爆发，不光是中国大陆，身在马来的华侨在当地也展开了暴力的排日活动，谷家的理发店被砸，谷丰的妹妹被华侨势力当众斩首，头颅被拿去示众。谷家人就此辗转回到了日本。从流离回日本的母亲口中得知妹妹的遭遇，谷丰相当愤怒，1934年，谷丰只身再次前往马来西亚。

这次回到马来西亚，谷丰和当地的朋友组成了盗贼团，从那之后他们专门袭击当地华侨。因为谷丰常年来在马来西亚生活的经历，加上他已然皈依了伊斯兰教，外人一直以为他是一个马来本土人。最终谷丰在泰国的合艾被逮捕，在监狱中被关了两个月，杀人越货的盗贼团头子，怎么只被关了两个月？全是因为谷丰遇到了人生中最大的转折。

要说原因，那就是与此同时，太平洋战争爆发了。

当初日军的第一目标是尽快占领位于东南亚的马来半岛，所以陆军参谋部急需组建一个当地的，肯为日军卖命的特务团体。谷丰的盗贼团，正巧是日军所需要的。于是伪满洲国的特务神本利男收到上面发下来的任务，去招安谷丰和他的盗贼团。

神本利男于1941年1月来到了泰国曼谷，之后以25铢的保释金，将谷丰赎了出来。然后极力拉拢谷丰为日军卖命，谷丰常年生活在马来西亚，已然在心中将自己当做了马来人，一开始是对神本的条件丝毫不感兴趣的。不过神本却非常看重谷丰这个朋友，为了打动谷丰，神本开始学习马来的生活习俗，甚至说自己想要皈依穆斯林。谷丰最终被神本的行为所打动，重新召集了自己的兄弟们，答应了神本的条件。

自此，谷丰的身份从盗贼变为了日本陆军特务。

位于马泰边境日得拉，这里是英军米都机场的入口，也是日军的眼中钉肉中刺。日军想要南下，就必须要攻下这里。

英军在这里本打算构筑一条日得拉战线，宣称起码可以拖延日军三个月的进攻，但是负责建造战线的泰方却拖拖拉拉。谷丰率领他的哈利玛盗贼团打扰当地工事，并测量了战线的数据。这一切都经由神本，传给了日本陆军司令部。

1941年12月12日，山下奉文率领的25军第五师团用了仅仅一天就攻破了英军的日得拉战线。之后谷丰和他的哈利玛盗贼团和后组建的特务机关主要负责拆除英军布置下的炸桥用的炸药，为此谷丰还向神本抱怨，自己应该做的是炸桥的活儿，不是拆炸弹。

好景不长，他的特务生涯仅仅维持了一年，谷丰患上了疟疾，虽然日军手中有很多从英军那里俘获的专门用来治疗疟疾的奎宁，但是谷丰表示真正的马来人是不会喝白人做的药的，于是他坚持使用当地流传下来的偏方，饮用犀牛角粉。这不仅没有治疗到他的病情，更是延误了他的治疗。年入膏肓之时，谷丰不被人用担架抬着都无法行动。

在谷丰临死前最后一刻，神本紧紧握住谷丰的手，谷丰一直在抱歉，说自己不能活着看到神本进行皈依伊斯兰教的仪式。

1942年3月17日，刚刚步入三十岁的谷丰死于被日军占领的新加坡医院。

日本将他作为日占区的烈士模范大肆报道，一时间马来之虎，哈利玛之王的名号被大肆宣传。

大映奔赴马来西亚实地拍摄的电影《马来之虎》，正是当时大肆宣传之下所制作的“主旋律”电影。

1960年，哈利玛被宣弘社再次搬上电视荧屏，当时在国内也受到了一定的非议，毕竟哈利玛这个形象是军国主义的象征。将本作搬上电视，依然是西村P的主意，西村P主动找到作者山田克郎，商讨将本作搬上电视一事，山田除了挂了原作名之外，完全没有参与任何本作的相关工作。但是剧中的主要人物还是完全采用了山田搭建的故事框架。

快杰哈利玛，快杰两个字是从怪杰演变而来的自造词，后来的作品《快杰狮子丸》和笔者很喜欢的《快杰Zubat》都沿用了这一名词。

这次找到的赞助商是准备将产品进军东南亚的森下仁丹。仁丹是什么？仁丹就是晕车解酒防恶心的银色小药丸儿，当时森下仁丹还在日本推出了印有哈利玛人物剪影的口香糖，销量据说很好，不过这些不是关键，不说了。

月光假面的时候也讲过，哈利玛是日本电视史上，第一部彩色作品，这是日本电视台侧与西村p商议后进行的，因为彩色电视是必然的发展趋势。虽然当时黑白电视在日本的市场占有率达到了百分之百，且市面上并没有彩色电视卖，甚至用彩色胶片拍摄的哈利玛播放的时候也转成了黑白来播放。虽然是彩色胶片来拍摄的，但是《快杰哈利玛》采用了50-60年代比较常用的伊斯特曼彩色胶片进行拍摄，保存时间过长会导致此胶片的乳胶层褪色，现如今虽然已经推出了哈利玛的彩色版DVD，但是颜色的失真还是很明显，啊，文章写完的前几天正好又在电视上播出了第一话的HD修复版，不过画质还是比较感人。

这有一个坐实了的日本电视史上的第一，还是要稍微提一下的。

那么要讲一讲这部作品的内容了，快杰哈利玛第一部的故事直接照搬了小说的标题《魔之城》，时间点在太平洋战争前，地点是处于白人统治下的东南亚，白人国家占领统治着夏瓦岛，并建立了“夏瓦统治厅”，岛民反抗却遭到了来自白人国家士兵的更多压迫，白人勾结死亡商人陈秀明来进一步巧取豪夺岛民。此时一个名为哈利玛的神秘人出现了。

哈利玛，即是马来语中虎的意思。这一句台词，后来还特地加注到OP的片头。哈利玛究竟是什么人？不熟悉他的人只知道他是一个日本人，是一个神出鬼没的侠客。

哈利玛和来夏瓦岛寻找亲人的手枪少年太郎以及手下dungarees松等人一起从白人的压迫统治中解放岛民，并夺取机密文件，夏瓦统治厅雇佣了黑爪组织的首领·KK船长来暗杀哈利玛，但是最终哈利玛在众人的协助下潜入黑爪的本部“魔之城”，一举击败了KK船长，使得白人统治倒台，解放了夏瓦岛，不过死亡商人陈秀明将要一直与哈利玛继续作对。

这个死亡商人陈秀明，从第一部和哈利玛缠斗到了第三部，在第三部的最后，陈秀明才领便当退场。

比起《豹之眼》注重打斗戏码，《快杰哈利玛》则是更注重的是枪战，前三部充斥着大量的枪战。其中跟随在哈利玛身边，来东南亚寻找姐姐和叔叔的少年太郎，是随身带着父亲的左轮手枪的。让一个孩子拿着枪，这是现在的业界肯定不敢拍的，甚至在当时也是如此。

制作早于哈利玛的桑田次郎原作、折込广告社1959年拍摄的《奇幻侦探》，主角奇幻侦探平时是报社打工的少年，危急时刻会变装为奇幻侦探来解决事件。原作漫画之中奇幻侦探使用的武器是两把手枪，在电视剧版中，为了避免家长们的各种投诉，改为了电波枪。

哈利玛在当时的一大卖点就是枪战，所以这么一个手枪少年的角色，某种意义上也是情理之中。不过手枪少年太郎这个角色，也仅仅存在于前三部之中。到了第四部蒙古篇的时候，手枪少年太郎以注重学业为理由，将自己的手枪托付给了蒙古少年卡萨尔，实质性的退出了故事。

顺带一提，手枪少年这个角色，前后是由两名不同的演员扮演的。第一部是由町田泉扮演，町田是少年剧团出身，上学之后，为了学业町田从剧团退团，随后出演哈利玛时，也讲好了要学业与工作两不耽误的情况下才接下了这一角色。但是町田出演哈利玛之后学习成绩下降，在家人的要求下只好退出剧组。日后对町田进行采访时，本人对这件事也觉得很尴尬，觉得对不起观众。

第二和第三部的太郎，则由前一年出演了横山光辉原作、松崎制作拍摄的《铁人28号》实写版主角正太郎少年的内藤雅之饰演。内藤为了演好这个角色，还特地学习了当时播放的美国电视剧《Tightrope!》中，主演麦克康纳斯的持枪方式。不过内藤的志向不是做演员，受到叔父的影响，内藤从小立志成为一名摄影师，长大之后，还曾经进入我们熟知的圆谷那边的光学摄影部工作，现在任职东京的映画美学校的纪录片讲师。

扯的有点远，继续讲回哈利玛。哈利玛拍摄所处的时代，是五社协定最如火如荼的时期，所以依然是采用了宣弘社之前合作过的、没合作的小演员，出演了上一部《豹之眼》的牧冬吉，在本作中继续发光发热，当然有好的角色也要坏的角色。第一部的KK船长，第三部的单脚布莱克，还有第五部的黑人奥斯卡都是由他一个人扮演的。不知道当时的小朋友看了，是什么感想。

本剧第一、二部和之前一样都是在日本国内、依然是茨城、神奈川、鸟取那几个首都圈一带的县进行取景拍摄。上一篇中我讲过宣弘社在后来海外取景，就是在本作之中。本作第三部史无前例的出了海外外景，前往香港、泰国、柬埔寨进行拍摄。

这是日本电视史上第一次海外取景。

某种意义上宣弘社还真的挺厉害，我都不知道我讲了多少个第一次了，到时候帮我数着点啊。

在柬埔寨取景的时候，拍摄了当时的吴哥窟。在后来柬埔寨长期的内战之中，吴哥窟很多文物都受到了不小的损毁，哈利玛剧组用镜头记录下60年代的吴哥窟，其实是很有历史意义的一件事。

因为前三部的导演·快摄天才船床定男忙于海外的拍摄，实际从第二部的第八-十三话以及第四部蒙古篇的导演由东映那里要来的导演·田村正藏担任。

在此稍微花点笔墨介绍一下田村正藏导演。二战后期，原本在三菱重工工作的田村受招入伍，但是实战都没打过，裕仁天皇就放广播了。然后打算干回老本行，结果发现三菱重工大门紧锁，俨然一副受管制停产的样子。之后他一拍脑门儿，我去当摄影师好了，随后便在老家大阪读了电影相关的养成所，之后跟着养成所的老师深田金之助在各家片场学习，之后通过在片场认识的制作人的关系，加入了西村P和船床定男导演的老家综艺制作（不过他自己说自己是1946年加入综艺制作的，不过综艺制作1950年才成立，不排除记错了），这段时期其实田村就已经认识了西村P等人。50年代综艺制作京都分社出了问题，田村就又跑去找深田金之助，此时深田正在东映供职，田村也一时间在东映稳定了下来。

哈利玛拍摄期间，西村P和东映的制作部长冈田茂交涉后，成功将这位昔日的同事拉入伙，田村正藏就此转职到宣弘社，宣弘社导演阵容再加一人。

哎呀，把这一时期加入宣弘社的外山徹导演给忘掉了，外山徹导演是在这个时期加入到船床定男导演门下学习的弟子，后来也成长为独当一面的导演，不过拍摄哈利玛的时候，他还只是个助理导演。

以及还要再澄清一点，我在《昭和三十三年 月光假面诞生》这篇文章的最后一节曾经说过《月光假面》第一话的胶片因为损毁严重，确实被田村正藏对胶片进行了销毁，不过是在确定损毁过于严重无法修复的情况下做出的选择，一部分观众老爷不要在其他一些社交平台谈论起这件事就骂人家老先生了，当时那些话我是半开玩笑的，真是罪过罪过。

不过田村正藏回忆起当时很不爽，他负责的第四部《南蒙之虎》篇的拍摄，他自己的评价是“写的什么玩意儿，这哈利玛为什么去蒙古的理由写的又暧昧又复杂”。这话是真的，他自己讲的不是我乱吹的。

第四部开始，哈利玛的南洋风情短袖换成了长袖皮夹克，相当符合蒙古的寒冷天气。

这故事到底讲了些什么，我参考着资料总结一下啊，首先是蒙古要继承王位的世子身亡，恶党和秉持着和平主义的一族开始为了王位开始争斗。日本小姑娘洋子为了结束这场王位争斗来到了蒙古。这个洋子原来竟然是蒙古的王女，洋子被恶党追杀，哈利玛为了保护洋子，突然现身，随后蒙古人没想到的日军也出现了，然后故事就又变成了奇怪的三足鼎立。

值得一提的是在这一部中出现了从来没有过的大场面，日军和马贼的马战，加起来有几十匹马，哇，这种大阵势当然宣弘社是出不起这个钱了。实际这跟当年《月光假面》巨型金刚篇去自卫队采风一样，这一场戏拍摄的时候，剧组去御殿场出外景，偶然遇到了松竹的《笛吹川》剧组，在和对方交涉之后，成功借到了马匹进行拍摄。

说起来骑马戏，哈利玛的OP中就是和坏人的骑马追逐战。虽然故事告诉你这是在东南亚，但是这段戏份是在静冈县伊豆大岛进行拍摄的。去细看OP镜头，能发现画面左边还有白色的护栏…

介于第四部的混乱以及各种失败，第五部《风云佛塔》篇，将故事的舞台再次搬回了东南亚。开头就是一伙人袭击了某小岛上的巨大炮台，扮演这伙人首领穆鲁奇和奥斯卡的是活跃在日本的巴西裔黑人演员奇哥·罗兰度以及上文提到过的长期龙套牧冬吉，穆鲁奇是受到了红蜥蜴团的指使，来偷位于炮台下的研究室里的秘密武器真空光线的设计图的，哈利玛的敌人，这次就是他们。

牧冬吉扮演的角色奥斯卡是个黑人，于是他在出演这个角色的时候，脸上擦满了黑色的颜料，和真真正正的黑人演员站在一起，充满了喜剧感。

比起前几部，这一部的动作戏可以说升级的很厉害，更多的枪战戏，更多的打斗戏，子弹打到玻璃上的破碎细节也做的很到位。对了，跟《豹之眼》一样，哈利玛也窜到在开动的火车顶上打架去了。哈利玛的跟班里有一个名叫塔东小子的当地人，他一直在找自己的哥哥，而他的哥哥竟然就是之前说过的穆鲁奇。整部故事最后，红蜥蜴团袭击了当地的村子，哈利玛和村人们一起设防御设施，抵御红蜥蜴团的入侵。如同时期黑泽明导演的《七武士》一样的故事。在哈利玛一方胜利之后，正如他的称号一样，他来无影去无踪的就此消失了。难得扮演正义一方角色的天津敏，讲出了点题的台词“只要这世间还有不义与不正，哈利玛一定会一个人继续战斗下去的。”

故事到此结束。

在哈利玛的电视剧结束之后，故事的主演铃木敏之也像哈利玛一样，其本人也来无影去无踪的，像是人间蒸发一样的消失了。

坊间传闻有很多版本，比如说被大象（还有河马啊犀牛啊各种说法）踩死了，大概的说法就是他在拍摄哈利玛之后换了动物园的工作，随后负责照顾动物园的大象，然后被大象踩死了之类。

本来八字没一撇的事儿，传的越来越奇，仿佛是都市传说一样，不过事实上胜木敏之在出演完《快杰哈利玛》之后，确实又仅仅出演了一部作品就从演艺界突然消失了。

1979年，一名叫做仓桥敦司的哈利玛爱好者，打算出版一本关于哈利玛对研究志，在偶然的情况下，他发现了胜木敏之的行踪，原来在哈利玛之后，胜木敏之以本名长内章藏之中的藏字为店名，在东京都新宿区五反田开了家居酒屋。

仓桥甚至还拿到了胜木家的电话。电话打过去之后，接电话的是胜木的妻子，仓桥诉说了自己的目的：“想要采访胜木本人关于哈利玛时期的事”。胜木的妻子告诉仓桥，自家居酒屋周二休息，想要知道就周二晚上打电话，能和胜木本人直接讲话。

十一月的某个晚上，仓桥再次拨通了胜木家的电话，电话另一侧的声音令仓桥喜出望外，正是将近20年没有听到过的哈利玛本人的声音。仓桥再一次对胜木本人传达自己的想法，不过胜木对他讲的话，却给他泼了一盆凉水，水里还有冰块儿的那种。

“我没什么好讲的，有什么想知道的就去问制作公司好了。”

仓桥没有想到电话另一侧的过去的英雄哈利玛会如此冷漠，还是接连追问关于哈利玛的问题。“您出演哈利玛的契机是什么”“胜木敏之这个艺名是宣弘社的小林社长给您起的吗？”

“有什么想问的你就去问制作公司好了！”胜木本人再次不耐烦的讲出了这句话，而且绝口不提制作公司宣弘社或者是其他相关者的名字，仿佛是故意不想提起自己过去的演出经历。

当胜木的怒气被仓桥逼到界限的时候，对仓桥大喊道：“你到底是什么人！”仓桥被吓到了，然后再次介绍了自己，并说明了自己想要写一本关于哈利玛这部作品的研究志的这一目的，随后还激情地讲述了自己对哈利玛这部作品的感想。

听了仓桥的这番话之后，胜木的语气稍微缓和了一点，“你也调查了不少嘛”，停顿了一下，胜木终于对仓桥说了一点关于哈利的事情。“那就是漫画而已，我只不过为了工作，在漫画里出场了，仅此而已，我现在对跟这个相关的有的没的，一点感想都没有。”

虽然这段对话令仓桥大失所望，但是他还是对胜木说想把这段采访写进书中，胜木却怒中带笑地说“不要写些奇奇怪怪的东西”并拒绝了仓桥的要求。仓桥听得出这句话的语气不再是一开始的愤怒，而是对身为粉丝的自己苦笑的语气。

最后，已经写好了大部分内容的仓桥并没有出版这本关于哈利玛的研究志。

仓桥在三十多年后再次诉说起这段经历，并不后悔自己没有出版这本书，他说这是遵从了主演胜木本人的意愿。

胜木敏之在后来还参与了宣弘社另外的作品的拍摄，不过仅仅出演了两个季度之后，便销声匿迹，甚至最后直接从演艺界隐退了。说到为什么胜木会隐退，最大的原因便是宣弘社当时拍摄电视剧的体制问题。不像隔壁的东宝啊东映啊那些大制片厂，人手不足的宣弘社拍摄电视剧无法分出不同的多余人手同期分A班B班拍不同的戏份，而是全部一班制，剧组拍摄经常是从早上一口气拍到大半夜，还经常到环境较为恶劣的地方出外景，可以说是相当辛苦。长期相对低廉的收入，再加上没有固定时间表的过劳工作，日后回忆起胜木敏之为何会直接从演艺界销声匿迹，和胜木敏之合作过的田村正藏认为是胜木厌烦了这种生活，说的更加露骨一点，是厌烦了做导演手中的提线木偶，所以干脆直接退出演艺圈，然后转行去经营居酒屋。

主演月光假面的大濑康一，在日后回忆起来自己当年的拍摄经历，也不约而同的提起了同样的经历，日程紧，拍摄周期短，大濑在拍摄月光假面时期，经常一下子拿到三四集的剧本，而负责拍摄的导演就是我们之前提到过的快摄天才船床定男。船床定男导演会很迅速且分散的拍摄剧本中的内容，大濑表示自己拍摄时根本不知道自己这一段和下一段分别拍的是哪集的哪部分，完全是导演手中的提线木偶，唉，可以说是很悲哀了。

这么一想，20年后他接到仓桥敦司那通电话时，心中会对宣弘社毫无感情，对哈利玛时期的事情毫不怀念也是情有可原。而仓桥话锋一转，讲述自己对哈利玛的喜爱，可能也是触及了他心中对喜爱自己的粉丝的那根神经，稍稍令他心中的芥蒂有所缓解吧。

据其他资料说，在他的居酒屋倒闭之前，和他有过长期合作的牧冬吉一直是那里的常客。2013年宣弘社在出版相关资料时，也曾经寻找过胜木敏之，但是如同胜木敏之真的如同他所演绎过的哈利玛一样，毫无音讯。胜木现在是否还活在人世呢，现在行踪何在呢？没有人知道。

啊，忘记讲这个了，留在最后讲。在第三部的最后一集《再见了香港》之中，哈利玛披露了自己的真实身份。

他的真实身份是日本海军中尉·大友道夫。而哈利玛的手下dungarees松，则是大友手下的海军一等兵曹长·山田松太郎。

是的没错，从故事的时间背景的方面来讲，他们就是不折不扣的侵略东南亚的日本海军。看过一个日本人的评论，可以说是比较现实，却又很对：哈利玛的故事完全是日本人自己对推行大东亚共荣圈、对外侵略的不光彩历史的美化，这段历史是羞耻的，这部作品也是不光彩的。

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（待续）