学历对作家又没有用，为什么还要上学？

日本画师圈里，流传这样一个都市传说：那些神画师们一天到晚在推特上发烤肉的照片，可见他们的画功是从吃肉里获得的。既然如此，只要我吃了神画师的肉，也就可以获得神画师的画功了。

画师マ～却依照这个逻辑，想到了都市传说背后隐藏着的尾声：虽然吃了神画师的肉可以获得神画师的画功，但是接下来再吃牛肉，岂不是就又被牛的画功覆盖了？

（https://twitter.com/masikakuma/status/953191680823279617）

画师们天天吃猪肉牛肉，却还是画得比我好，可见猪牛的画功都比我强。

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日本如今正是大学入学考试的季节。有些年轻学生临阵腿软，就开始给自己找借口，比如说：“我将来是要当作家的，学历对作家有什么用？”

轻小说作家、漫画原作者井上坚二便劝诫这些人：你到了这个时候，才想把人生规划从升学改成创作，太不公平了。创作比学习快乐，那不是理所当然的吗？所以，要把“在升学的同学们成群结伴游山玩水的时候一个人蹲在房间里埋头苦写的自己”放到天平的另一端，好好考虑。

认真地说，兼职作家的好处大大地有。如社会经验、人际交往技能等，都是高中一毕业就专职写作的人难以获得的。但是最关键的，是“能对不合己意的工作说 NO 的物质基础”。

可以不用为了糊口而扭曲自己真正想写的东西，这对作家来说，实在是太重要了。

（https://twitter.com/Kenji_Inoue_）

轻小说作家藤原佑说，对作家来说，学历没有什么用，但是学到了什么，就非常有用了。如果是工科毕业的，写起用工学在异世界开无双的故事就比较轻松；如果是商科毕业的，写起用经济学在异世界开无双的故事就比较轻松。他哪一种都不是，所以只有拼死学习，才能写出小说来。

藤原这番话当然也带了玩笑的成分，不过，他认为，“学习”不光是上课和专业知识。不管是什么形式，不管是否有意去学，你所经历过的，一定可以成为创作时的“武器”。所以选择自己的升学方向，就等于是决定自己可以增加多少学习的机会、能够学到什么东西。

（https://twitter.com/fujiwarayu）

轻小说作家成田良悟看到藤原的推文，仔细一想，自己上学时的研究方向是人造卫星地形观测技术，但是这些专业知识，好像并没有在他的作品里派上过什么用场，他反倒还在作品里破坏过人造卫星，对母校简直是忘恩负义啊。

（https://twitter.com/ryohgo_narita/status/952823985313538048）

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为纪念第七版《广辞苑》词典发行，1 月 12 日，东京千代田区举办了一场名为“广辞苑大学”的活动，诗人谷川俊太郎也登台演讲。

谷川先生是经典动画《铁臂阿童木》主题歌的作词者。随着动画的热播，这首主题歌也成了家喻户晓的名曲。

谷川先生回忆说，当时，是手塚治虫先生打电话问他“要不要写写看”。谷川先生虽然如今已经是诗坛泰斗，但当时只有三十岁出头，而只比他大三岁的手塚先生可已经是家喻户晓的大漫画家了。所以手塚先生亲自给他打电话，令当时的谷川非常激动。

然而，尽管这首主题歌和动画一起获得了极大的成功，谷川先生却并没有因此获得多少收入——他开玩笑说：“如果我有这首歌的著作权，现在就不会来这儿，而是去戛纳之类的地方游泳了。”

当时，虫 Production 虽然邀请谷川先生作词，却只字不提钱的事。而谷川先生自己一算，因为《铁臂阿童木》在各地方电视台也都有播出，所以他一年应该能拿到一亿日元的版税。

可是面对资金困难的虫 Pro，谷川先生实在开不了口要一亿日元。他诚惶诚恐地主动提出，希望虫 Pro 买断这首歌的著作权。虫 Pro 也不客气，问他：“50 万日元行不行？”谷川先生立刻签字盖章。事后，朋友们知道了，都骂他傻。

十来年后，虫 Pro 还是倒闭了。谷川先生现在回想起来，还是认为自己不能向虫 Pro 要钱。能给虫 Pro 续命十年，他已经满足了。

（http://www.huffingtonpost.jp/2018/01/12/tanikawa_a_23332100/）

谷川先生对版权的态度非常独特。一方面，他作为日本视觉著作权协会、日本文艺家协会的成员，非常积极维护自己的权利，动辄将擅自使用自己诗作的企业告上法庭索赔；但是另一方面，他又多次声称，自己没有什么版权意识，诗歌原本和金钱无关，应该是自由的、免费的，他追讨著作权，只在于维持作家的生计和应有的尊重。对于年轻作家利用自己作品的二次创作，谷川先生不但不追究责任，反而还感到高兴。