个人成功离不开坚实后盾

西尾维新谈及这些年创作的体会，如果将写小说比作“输出”，那大量阅读他人的作品便该叫做“输入”，他将两者的关系视作一种“等价交换”。另一方面，某一系列作品的写作，常常会带动其它系列作品与之“齐头并进”。还有就是，西尾为自己定下一条创作的“铁则”，在某部小说里用过的“规则”，绝不在其他小说里用第二次，属于西尾流的“不破不立”。

西尾维新 1981年生。2002年凭借处女作《斩首循环 蓝色学者与戏言跟班》（讲谈社Novels）荣获第23届梅菲斯特奖出道，该作正在制作OVA动画。《终物语（下）》将于今夏开播。

码字为生的西尾，pomera（ポメラ，Pocket、Memo、Writter的简称，即：便携电子记事本）是其必备的装备。从pomera刚问世，西尾便开始购买使用，一直是该项产品的忠实用户。去年，pomera推出了全新的升级版本，不仅大大提升了启动速度，还进一步完善了辞典功能，超级简便易用，堪称为西尾度身定制的办公“神器”。

由于pomera机身极其轻便，西尾去旅行时随身带着，有了它，可以方便地在观光地开展工作，但他并不在移动途中写东西。还有，西尾提到，自己会用电脑Word文档所附带的图形功能绘制漫画分镜格（コマ割り），可他不推荐别人用，原因是，这原本就不是为画分镜格设计的功能。

“没有规矩不成方圆”貌似是西尾的信条，他给自己定下的写作必须遵守的准则是——“今日量今日毕”，也就是必须完成当天的字数份额。额度根据每本小说的总字数而定，平均每天为1~3万字不等。一旦明确标准之后，无论如何都要写到规定的字数，如若不然，该项写作计划就会被强制“reset”（推倒重来）……。而西尾坦言，如此的“硬性指标”应该及早废除才好，就因为一天没能达标就得重头来过，真不知道在干嘛。

那“严格自律”的西尾老师又是如何具体执行“每日定额”的呢？原来，他把一天的工作时间划分成“早、中、晚”3个区间，且每个时间段里的工作量等量均分。以一天写3万字为例，早、中、晚各写1万字。因而，如果遇到上午写作进展不顺的情形，他就会在心中推断，这本小说估计写不下去。

西尾认为，写不出东西，也就意味着，还没到自己真正想写的时候。而他不擅长在“写不出”的时候硬写，最最怕“明明没灵感还得死磕”。据西尾说，最近的《传说系列》他就是按照上文的操作方法写成的。起先，他给自己制定了用1个月左右时间写1本单行本的计划。但在采用一天写3万字的做法以后，约10天就能写完一本单行本。余下的20天，他便可以悠然自得地全身心沉浸在书籍的海洋里了。可以说，西尾是在“以文养文”。

西尾的小说大部分被改编成漫画、动画，此种媒介上的转换，也使作家得以从他人的再创作中获得不少超越自身局限的启发，并汲取新的灵感。比如，物语系列里的斧乃木余接，自打她在动画版中出场后，给人的印象有了很大改观，可以说，不是托动画版的福，余接在此后的剧情里绝不会有如此之高的出镜率。

不过，动笔之时，西尾头脑中并不会对角色形成视觉、听觉上先入为主的定式，而是会让他们始终“停留”在纯文字的状态。因而，如果完全按小说的字面描述诠释人物的外观，很容易产生违和感。

那对于擅长文字游戏的西尾维新而言，“文字”究竟是怎样一种观感呢。据作家本人讲，他习惯于将它们作为“图形”解读，也就是说，汉字的偏、旁常被他活活地“肢解”开来看。在西尾眼中，单个的文字经常处于“字形饱和、完形崩坏”（德语：Gestaltzerfall，一种心理学现象，指的是人在重复盯着一个字或者一个单词长时间后，会发生突然不认识该字或者单词的情况）的状况。这点被其广泛应用于各系列小说的文体当中，且西尾对此种将文字拆解成最小意义单位的“因数分解”作业乐此不疲。

还有一个被无数人问“烂”的问题，就是登场人物名字里用到的独特的汉字及发音。西尾说，自己写稿时，是用无名的“症年症女”（日语读音同少年少女）等代称来写的。而且，他的处女作《戏言系列》第一部《斩首循环》里，主人公就是匿名的，因而，取名字这件事也不能一概而言之。写《戏言系列》时，西尾是先做好登场人物介绍表，再写正剧的。反而是最近，他有时会先写正剧部分，然后等拖到人物快要登场时，才开始补想名字。对此，西尾给出的解释是，现实生活中，对方不报上名来，自己是无从得知其姓名的，所以，只有作者本人打一开始就清楚所有角色的姓名，本就是一件十分莫名其妙的事情。至于小说的标题，他在正式开写前就已经考虑停当了。

谈到作为作家的优势，西尾觉得，自己之所以会成为小说家，主要因为这是一项可以独自一人完成的工作。最开始，西尾曾一度以漫画家为奋斗目标，可当他得知，画漫画必须得和助手维持良好的团队协作后，便确定自己不适合这职业，立刻放弃，并转而写起了能够独自搞定的小说来。但后来他才发现，所谓的“独立完成”也就只有码字阶段，仅凭一人之力出书，只能是门外汉的痴人说梦。书籍的出版离不开编辑的汇总整理，封面设计也需要插画师出马，包装宣传更是要借助传媒渠道的运作。一本新书的出版，要有人校验，有人设计，还要有人来销售……。

等出书一事告一段落后，西尾还要以原作者的身份参与其后的漫画制作。但假如这些事情只由他一人张罗，恐怕无论小说家还是漫画原作多半会半途而废吧，因此，西尾的结论是，身为最佳团队中的一员，才是自身“强大”的秘诀。就拿《物语系列》的最新作《忍物语》来说，要不是团队的支持与陪伴，也不可能顺利完稿。来自读者们的热切企盼毋庸置疑是自己写书的动力，但他想要回报团队成员期待的心情，同样是支撑他不断出新书的动力源泉。

《物语系列》是西尾和新房昭之监督以及SHAFT长期合作的大项目，据悉，定于今夏播出的《终物语（下）》里，阿良良木历终于迎来了高中毕业。而在开播前夕发售的《忍物语》一书中，则描绘了阿良良木历的大学生活。这下，读者们可以同时欣赏高中、大学两边的风景了。此外，据西尾透露，接下来他准备写有关八九寺真宵的故事了，而此书打着《怪兽物语》的招牌，应该会汇集一堆的奇闻异事吧。题目定为《宵物语》。

最后，西尾想对与他抱有类似“单打独干”想法，朝着小说家努力的人说，倘若打算长期以此为业，迟早要依靠团队的力量。因此，他建议那些有志成为“创作者”的人们，要像相信自己那样去信赖未来的工作伙伴。

参考资料：

• 《NewType》17年7月号