动画监督佐藤敬一说，有人希望他不要多提某部作品的话题。他不知道对方提出这种要求，是因为他有影响力，大人的事情，还是因为某人觉得他碍事了，不过他不会理会对方的说辞。传递真相、表达情感才是推特的好处，随野性叫唤有什么不好！他永远都爱着自己过去的作品。
（https://twitter.com/keiichiree_Z/status/958011673985482754）
此前，佐藤敬一曾经透露过，由于无法和制作委员会达成一致，他不会参加自己执导的动画《TIGER & BUNNY》续作。
演出家宫地昌幸说，在训人“你要重复犯多少次相同的错误？”之前，如果先想一想“我重复说了多少次这句话？”“会不会是我提醒人的方法一直不对？”“重复犯着相同错误却不知道的人会不会其实是我？”，就会稍微有些改变。
稍微而已。
（https://twitter.com/miyajijii/status/957734973095649281）
这些年来，出版业日益萧条，在网络上刊载的作品却大行其道，再加上作家和编辑、出版社发生矛盾的新闻层出不穷，有许多人开始认为，传统的出版业已经崩坏，出版社和编辑部失去了存在意义。
漫画家井上纯一在博客上连载的《中国嫁日记》，出版实体化之后，发行数超过了 80 万部，被视作这种潮流的代表之一。但是他认为，自己有必要出面澄清某种误解。
井上说，如果没有出版社和编辑，《中国嫁日记》不可能成为一种事业。光靠博客的广告费，只能是勉强养活他们一家三口而已，一旦有谁生病，就要全家破产。直到出版了实体书，《中国嫁日记》才第一次实现了“黑字”。直到如今，实体书都是他最大的收入来源。
至少井上自己，没有编辑、设计师和出版社，是赚不到钱的。从这种意义上来讲，他只是一名“普通的漫画家”而已，只不过是连载的地方从杂志换成了自己的博客而已。而许多成功的博主，应该也都和他是一样的。
未来会变成什么样子，井上预言不来。但是就现状而言，漫画最主要的收入来源，仍然是实体书。
（https://twitter.com/KEUMAYA/status/957396797554507776）
漫画家今井哲也同样反对“编辑不要论”。他说，这种论调每过一段时间就会重复出现，但是认真工作的编辑同样大有人在，也有很多漫画家说“如果没有这位编辑我就画不出精彩的作品”。他觉得，还是有必要强调一下这一点。
编辑往往属于组织（出版社、事务所），所以不好向外人强调自己的功劳；更有不少编辑认为，值得称赞的是作家，自己不应该抛头露面。所以他们的贡献往往被世人忽视。但是，确确实实有一些编辑，在认真地为业界的未来、还有要在这个业界里讨生活的作家们着想。
（https://twitter.com/imaitetsuya/status/957449752085331969）
随着今井这一番话，不少漫画家都开始在推特上感谢自己的编辑。一时间推特彷佛成了感动中国直播现场。
可怜那些好编辑们，平时没有被夸奖的机会也就罢了，有时候还会遭受无端伤害。
漫画家得能正太郎说，经常看到作家在推特上不指名批判“这样的编辑是不行的！！”。而看到这样的推文，有良心的编辑就会觉得“说的会不会是我”，开始消沉；偏偏当事的那些不行的编辑却往往不会觉得在说的是自己。所以好编辑受了伤害，烂编辑却没事，天平就越发倾向于烂编辑那边了。
封面： 《要是有个妹妹就好了》
© 谢枫华 / Anitama
当人已经无法想象另外一种模式的生活的时候，就已经被彻底地物化了。
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你这个比喻不恰当，三角贸易是没有法治约束，外部性泛滥的市场环境，黑奴并不是市场主体而只是商品，漫画家和编辑构成的雇佣市场可不是这样，被编辑欺压的漫画家很多，但反过来漫画家占主导的案例也不少
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三角贸易缺乏法律约束，但三角贸易的终点黑奴制度是完完全全的法律之下的，而且对南方诸州而言蓄奴制已经成为社会的某种默认生产模式，没有来自北方的解放自由生产力的需求的话，南部诸州自己是不会打破这个制度的。重点不在于这个过程由谁主导，而是这个体系下的人已经认为当下体系无需改善。
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没人不承认编辑和出版社的一套体系是有问题需要改善的，但是改善也分内战一场之后改天换地的革命，和在原有框架下的改良两种，我的意见只是不同意编辑不要论，应该对编辑出版行业进行改良，寻找新的出路而已。至于理由我也说了，我们每天都在吐槽中间商，但恐怕我们都很难想象没有中间商的世界，这就是因为虽然直观上他们中间加了很多价令人厌恶，但是如果没了他们，我们自己去寻找商品和服务供应的成本几乎一定会更高，而中间商能存在下去就说明他们的成本确实比每个消费者更低，可以赚一个差价，否则就没人需要他们了。这个就是萨缪尔森的显示性偏好原理，出版市场中编辑的存在应该可以类比，很多出版上、宣传上的琐碎东西，漫画家自己来做也是劳心伤神。关于美国内战和奴隶制，我认为并没有你说的那么简单，但这就是一个太大的题目了，这里不可能展开，也和新声没关系，我还是睡觉去了233
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仔细想想，在这里我的比喻也确实有些不妥，编辑本身也只是出版系统内出卖劳动力的一份子，我也同意相当的时间内，包含了编辑和杂志社的传统出版业的存在依然是必要的。可是这个系统存在的原因，是基于文化产品需要相当的物质载体以实现其传播的现实，在技术程度有限的时候，传播载体的制造或组织依靠持有生产资料的出版商，通过雇佣组织生产降低成本是合理的。正是出版业生产载体而非实际产品的特性，导致其先天就有交换加值不同于使用价值，随着信息传播技术的持续发展，在这一领域很容易就会实现马克思所说的以交换价值为基础的生产垮台，在未来是否还保留这套体系就值得怀疑了。别的不说，单看盗版在网络时代超越以往的传播和发展速度，就值得我们去思考。
没人不承认编辑和出版社的一套体系是有问题需要改善的，但是改善也分内战一场之后改天换地的革命，和在原有框架下的改良两种，我的意见只是不同意编辑不要论，应该对编辑出版行业进行改良，寻找新的出路而已。至于理由我也说了，我们每天都在吐槽中间商，但恐怕我们都很难想象没有中间商的世界，这就是因为虽然直观上他们中间加了很多价令人厌恶，但是如果没了他们，我们自己去寻找商品和服务供应的成本几乎一定会更高，而中间商能存在下去就说明他们的成本确实比每个消费者更低，可以赚一个差价，否则就没人需要他们了。这个就是萨缪尔森的显示性偏好原理，出版市场中编辑的存在应该可以类比，很多出版上、宣传上的琐碎东西，漫画家自己来做也是劳心伤神。关于美国内战和奴隶制，我认为并没有你说的那么简单，但这就是一个太大的题目了，这里不可能展开，也和新声没关系，我还是睡觉去了233
三角贸易缺乏法律约束，但三角贸易的终点黑奴制度是完完全全的法律之下的，而且对南方诸州而言蓄奴制已经成为社会的某种默认生产模式，没有来自北方的解放自由生产力的需求的话，南部诸州自己是不会打破这个制度的。重点不在于这个过程由谁主导，而是这个体系下的人已经认为当下体系无需改善。
你这个比喻不恰当，三角贸易是没有法治约束，外部性泛滥的市场环境，黑奴并不是市场主体而只是商品，漫画家和编辑构成的雇佣市场可不是这样，被编辑欺压的漫画家很多，但反过来漫画家占主导的案例也不少
编辑这个东西，就是经济学上的显示性偏好，既然天天被吐槽还存在着说明肯定是有存在意义的
当人已经无法想象另外一种模式的生活的时候，就已经被彻底地物化了。
没有奴隶主和庄园，谁给漂洋过海无依无靠的黑奴提供衣食住行系列
一部条漫变成漫画书后，才能充分体现条漫分镜的优秀……当然是好好排版和整修的前提下……单纯的粘贴复制并不能改变什么
又想起漫画家的一周那期新声了……
编辑混的惨的大多因为在日本吧，虽然也有三木那样的天才捕手
毕竟做编辑的也大都是用爱发电的
心疼佐藤监督
感动中国？难道不应该是感动日本？
假如放黑枪的时候能设置为仅目标可见就好了（
那大概要什么时候才能见到完整的网络产业链呢？