创作的奴隶

漫画家外园昌也家有爱犬“メル”。他在推特上紧急招募助手。除了基本的工作条件之外，他还特别提出一点要求：来应聘助手的，必须是“不怕狗的人”。

（https://twitter.com/hokazonomasaya/status/1083624132497965056）

轻小说作家鹰见一幸看到这条推文，想起一件往事：他的朋友去应聘他崇拜的漫画家的助手。老师问：“你有什么过敏吗？能接受狗吗？”那朋友紧张之下，回答：“没问题，我啥都能吃！”

（https://twitter.com/takamikazuyuki/status/1083909597100797953）

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轻小说编辑三木一马说，动画演出家长井龙雪曾对他说：“我是创作的奴隶。”三木听了，认为这句话是一个与长井非常相符的诅咒，同时也意识到自己完全没有达到那个境界，感到非常消沉。他也想要成为作家的伙伴，同为奴隶比肩而立。因为从他们的角度看到的景色，一定非常令人辛酸苦闷，却又非常令人欢喜雀跃。

（https://twitter.com/km_straightedge/status/1083366338754539520）

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能够奴役创作者的，有创作就足够了。

动画人桥本敬史说，他 28 岁时，如今已故的増尾（昭一？）先生曾教诲他，有了一定程度地位的人，就不要接报酬低廉的工作。因为如果我们接了便宜的活，年轻人接活的时候就无法要求比我们更高的报酬。从那之后，桥本开始在接工作时和委托方就报酬认真谈判。当然，他认为就算是年轻人，也大可以谈判报酬。

（https://twitter.com/norider1965/status/1084434937749549056）

记得上大学的时候，老师们也曾经说过类似的话，要求我们不能贱卖自己的专业技能。

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动画人西位辉实转引了一位 Khara 员工的言论：

要把 80 分的动画做成 85 分，就要为这 5 分花费和做到 80 分相同的能量（成本和时间）。而如果要从 85 分 做到 90 分，需要的能量还要翻倍。

（https://twitter.com/NishiiTerumi/status/1084417103392694272）

西位引用这番话，是想要呼吁给能够做出 90 分动画的一流创作者支付应得的报酬。

而 GENCO 的动画制片人米森裕人则从另一个角度补充说：更难的是，要拿到 90 分，往往必须知道 90 分的片场和质量应该是什么样子的。就算一味蒙着眼睛堆砌成本和时间，也实现不了 90 分。“学习前人”大概说的就是这个，还有“环境”和“意识”也非常重要。

（https://twitter.com/nigo_016/status/1084508552591360000）

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要说与杰作相衬的待遇和相衬的环境，我们刚好有一个现成的榜样。

动画人金子志津枝看到有国人在推特上发了《哆啦 A 梦》2004 年特别篇 ED，用的是她第二次担任作画监督的剧场版《哆啦 A 梦 大雄的汪喵时空传》。这令金子感到非常怀念，借机回忆起了往事。

当时，芝山努监督采用了没有人设经验的金子设计的莎美和喵五的形象，还有海报上阿一和大雄相视的主意。金子曾经请芝山监督给她一些提示，芝山监督却说“画画的都觉得自己才是最好的”，拒绝直接出手点拨，相信金子的自主性。

在制作主任外崎真的努力下，剧场版请来了超级动画人小西贤一。因为这份缘分，后来小西在《大雄的恐龙 2006》还担任了作画监督。小西教给了金子很多东西，如作为作画监督的态度等。

说是“教”，其实小西基本上没有直接教过她什么东西。这种技术工种，亲眼看到别人的工作，就能学到那个人的工作态度，已经足够令金子感谢了。

金子从属于 SHIN-EI 动画，是在楠部大吉郎会长还在世、SHIN-EI 还是家族企业的时代。楠部会长自己是作画出身、非常重视画面。2010 年 SHIN-EI 动画成为朝日电视台的全资子公司，之后不久，金子便离开了公司。

虽然金子已经离职，但是前 SHIN-EI 制片人别纸壮一每次在餐厅与她会面，一定会自己连她们创作者的账一并结了。

金子刚入社不久的时候，别纸曾经委托她帮忙画《小超人帕门》的委托书，金子画得非常努力。一开始，曾经有别人向别纸提出一个很便宜的报价，但别纸听了反而大怒，曰：“不多付一些不行！”于是向金子支付了多一倍的报酬。

金子称别纸是一个讨厌吝啬、作风潇洒、非常帅气的人。她非常感谢别纸。

（https://twitter.com/QQQnekoQQQ）