漫画推荐：如何拆迁史上最牛钉子户

作为奋战在少年漫画第一线的作者，藤田和日郎已经画了将近30年的少年漫画，他一直怀着热情在创作漫画，笔下的主人公也都以热血少年为主，而这次我们要推荐的便是藤田的新作《破坏双亡亭》（双亡亭壊すべし）。

新连载《破坏双亡亭》第1回杂志封面。

从标题上可以看出，这部作品的主题是要破坏一个名为双亡亭的地方，但这个地方有什么特别，又为什么要破坏，这些答案便要到作品里寻找了。从2016年4月开始，藤田和日郎阔别2年，再度在小学馆的《周刊少年Sunday》上开设新长篇漫画连载，这部名为《破坏双亡亭》的漫画可以说跟藤田之前的作品类似，但又有一些不同。类似的地方在于充满悬念的设定，一步一步揭开的谜团，多条线同时并进，热血豪爽的战斗依然是主题。

不同之处便是进入状态快，没有和之前一样经过铺垫再逐渐显露主线，而是一开场就直接让主要人物一一登场，并且直奔主题。想当初《潮与虎》、《魔偶马戏团》等都是前期铺垫了不少单篇情节，过一阶段才进入精彩环节。喜欢藤田的读者都知道他是属于慢热型的，当看到这次《破坏双亡亭》的进程这么快，让人有些担心后面还要怎么继续。

《破坏双亡亭》的故事一开始就是日本目前在任的总理首相命令自卫队的战斗机，对一个位于东京市区内叫双亡亭的旧房子进行导弹轰炸，这个反常的行为引起了全球关注。但当飞机轰炸过后，那个原本应该全部毁坏的旧房子又立刻恢复原貌。随着各电视台的报道，将这个怪异现象呈现在世人面前，再加上日本政府开出的高额赏金，吸引了众多奇人异士前来探寻双亡亭的秘密。另一边，好多跟双亡亭相关的人士也陆续出场被卷入这场事件中，其中有住在双亡亭旁边的穷困画家凧叶务；刚搬进双亡亭的小孩立木绿朗；从突然出现的飞机上的神秘小孩凧叶青一；要调查父亲死亡真相的绿朗的姐姐柘植红；以及历任日本总理首相、自卫队防务官、民间研究团队等。

从目前已经连载的44回内容看，藤田这次加入了惊悚与外星科幻元素，为此还特意安排了一部分情节来讲述这些设定，而且这还是比较关键的部分，基本上一环扣一环，让读者在看了开头后总会忍不住想看后面。

由于一开始就开篇点名主题，大家都是要去破坏双亡亭的，虽然各自的理由不同，但目标还是一致的。只不过现在藤田将内容分为两条线，一条是凧叶务与柘植红连同其他自告奋勇，为了几百亿日元的赏金冒死进入双亡亭，在里面他们见识到各种奇怪的景象，还遇到被神秘物体侵占后的同伴的追杀。另一条线是从45年前失踪又突然出现的飞机上，所残留的神秘少年凧叶青一与立木绿朗的小孩组合。虽说按实际年龄算青一都50多岁了，但他依然还是小孩子的性格和脾气，这两个小孩误打误撞之下被总理首相邀请到国家议会，在这里，青一讲诉了他们消失这些年来的神奇经历。

目前漫画的进度大概是4本单行本的份量，按藤田之前作品的习惯，这才只是刚刚开始呢，哪部作品不是起码二三十本起的，所以据本人估计，《破坏双亡亭》后续有可能会把其他国家都拉进来，甚至出现外星球开始星球大战之类。

《破坏双亡亭》一开始出现的悬念和谜题，在后续中陆续被解答，但同时又抛出了更多的谜题和线索。比如一开始45年前失踪的飞机，从这飞机引申到另一位主角凧叶务的身上，实际上他的祖爷爷跟青一的父亲是兄弟。再从青一的回忆，引申出当年失踪的原因，再联系到双亡亭存在的意义，也揭秘了双亡亭为何总是摧毁不了。这条线上，历任日本总理首相不少都是莫名其妙地突然死亡，且是死无全尸那种，这也就让之后的历任首相对这个灵异事件的搜查有着很大的动力，毕竟事关自己的生命。同时，现任首相在小时候曾经进入过双亡亭，其一起的同伴女孩在里面失踪，只有他们两位逃出来了，这就成为了一个心结，这也是他为何要破坏双亡亭的一个原因。这么多的线索和因素纠葛在一起，使得双亡亭的各种传说与神奇陆续展现在读者面前。另一条线上，主要是进入双亡亭冒险的人的经历，逐渐解开以前进入这个屋子之人的遭遇。当读者将两边的线索结合在一起，才能够理解到藤田的布局之广，而这种大场面的调动确实是藤田所擅长的，像《潮与虎》和《魔偶马戏团》中后期就显得特别磅礴大气。

要说漫画的风格，自然也要说一下作者，毕竟作品是作者的一个投影。藤田和日郎本名藤田和宏，1964年出生于日本北海道的旭川市，大学就读的是日本大学法学部新闻系，按他本人所说，自己读书的时候是个普通的差生，唯一的爱好就是漫画和电影。他受到影响产生画漫画的兴趣是高桥留美子的一部短篇作品，之后又有幸见到安彦良和的讲座，受到鼓舞后才踏上漫画这条道路。他在大学期间就开始创作漫画，为了学习更多的漫画技巧，大学毕业后去漫画家浅利义远那边当了一阵子助手，不少技巧和理念都是在这里学习的。因为他在这里感受到老师对他的帮助，之后他对自己的漫画助手们也是非常好，而不是单单当成助手，是当成一起战斗漫画第一线的伙伴。同时他也会鼓励助手们自立门户，创作出自己的作品，也是在他的鼓励下，才会有安西信行、雷句诚、井上和郎等小学馆实力漫画家的出现。

藤田和日郎本人照片。

1988年，藤田和日郎凭借着一部《联络船奇谭》出道，并获得当年的新人大奖。1989年创作了《潮与虎》的雏形短篇，经过编辑的指导，最终在1990年开始《潮与虎》的长篇连载，这部作品是他的成名代表作，他也依靠这部作品获得小学馆少年漫画部门奖和第28届星云奖漫画部门奖项。他在这部作品里展现了他对大场面的掌控，里面内容横跨中日印三国上下三千年时间，展现了一幅宏大壮阔的命运画卷。不少喜欢藤田的读者都是从这部作品被他所展示的气魄所征服，结尾那句“我们与太阳并肩战斗！”更是广为流传。

在《潮与虎》结束之后半年时间，藤田又迅速在1997年开始了《魔偶马戏团》的创作。不得不说藤田是个对漫画创作有着很大热情的人，从看他作画的方式可以看出一二。他本人觉得自己其实不算是特别有才华的漫画家，用金钱比喻的话，大概就是口袋里有着60日元的贫民，而像高桥留美子和安达充那种才华横溢的漫画天才就是装着2万5000日元的土豪。所以他只能靠勤奋和热情来坚持不懈地保持创作热情，每次作画的时候，他总是饱含激情一笔一笔地画出来。虽然他是如此自我评价，但他在其他漫画家笔下确实有口皆碑，最为著名的自然是岛本和彦在他的漫画作品《漫画狂战记》里，以藤田和日郎为原型创作的漫画家富士鹰，也因此有人开玩笑直接称呼藤田为富士鹰老师。

每个人第一次见到藤田的漫画时，第一感受就是线条有些乱，其实何止是乱，有些甚至到了狂野的地步。有看过他作画视频的读者应该了解，藤田在作画的时候是只打最粗略的草稿的，而没有像别的漫画家一样，先画好整体草稿再画线条。而是有个大概框架，就直接上头，这样的好处自然便是作画速度加快不少，缺点就是容易出错。不过藤田另一个特色便是用涂改笔作画，经过修正，把一些线条更好地表现出来，使得整个画面更加有冲击力。最不可思议的是用一次性筷子作画，有种中国水墨画自由泼洒的感觉，一些场景的大特写，便是用这种方式。

从藤田和日郎出道算起，从业三十年来，就画《黑博物馆》时，短暂去青年漫画杂志《Morning》上发表，其他作品全是固定在少年漫画杂志《周刊少年Sunday》上，这和大多数画完少年漫画顺其自然转画青年漫画的其他作者不同，他的风格和偏好注定要为少年漫画。在问到他是如何这么多年来一直保持这种旺盛创作力，而且还都是画格斗题材的作品。他回答道：“重点就是激情，因为个人性格原因，一直专注在少年漫画这块，在创作上就要保持一种高度的情绪在上面，如果不能保持这种激情，就会跌下来。对此一直有种恐惧紧迫感。”

对于格斗场面的绘制，藤田也是有着自己的一套方法，别看他不打草稿，但很多动作场面他已经胸有成竹地在心中模拟出来，这也亏他曾经在读书的时候学过一段时间的格斗技，这点有助于他构思动作。另外一个特点便是极具冲击力的画面，有种将要跳出画面的临场感，让每个观看的读者产生热血沸腾的感觉。所以说看藤田的作品，总是会有种热血爽快感，但这种略显粗糙线条的画面，改编成动画后，就很难表现出来，这也是不少画风比较有特点的漫画变成动画后，反而不好看的原因之一。

如今53岁的藤田再次踏上新的征途，此前的作品是将妖怪、炼金术、童话、民间传说等各种题材互相搭配，如今更是尝试了一下灵异与科幻的结合，这点来说《破坏双亡亭》的脑洞确实不可谓不大。但对于喜欢藤田的读者来说，刚刚开头的这些都只是开胃菜，希望后面能够有更加宏伟波澜的热血场面，毕竟他的名字叫藤田和日郎。

【参考资料】

マンガ家、藤田和日郎さんへインタビュー！
『黒博物館 ゴースト アンド レディ』藤田和日郎インタビュー
藤田和日郎先生インタビュー
《浦泽直树的漫勉》第1季第2集藤田和日郎篇