由贺东招二执笔、四季童子担当插画的《全金属狂潮！》自1998年刊行以来，先后在漫画、游戏、动画等多媒体进行了展开。和以往的轻小说作品不同的是，本作在以学园为舞台的背景下融合了强烈的军事、机器人要素，其独特的作风吸引大量观众。
自动画第3季《全金属狂潮！The Second Raid》（以下简称TSR）时隔13年，新作动画《全金属狂潮！Invisible Victory》（以下简称IV）终于打破了多年的沉默，于今年4月千呼万唤始出来。本作由原作者贺东招二亲自担当系列构成·脚本、由《机动战舰大和抚子》《宇宙战舰大和号2199》等作的制作公司XEBEC担当制作、在《EVANGELION新剧场版：Q》中出任副监督、剧场版《宇宙战舰大和号2199 星巡方舟》担当演出的中山胜一出任本作监督一职等豪华阵容，在开播前就受到了极高的瞩目。
《IV》以全12卷长篇中第7卷后的故事改编，宗介的宿敌雷纳德正式出动，完全进入严肃化的展开。动画目前刚结束了宗介的孤独之战（即小说第8卷《One Man Force》的南桑篇），在圧倒性强力的组织“汞合金”面前，宗介和小要如何突出重围迎来“看不见的胜利”，动画将如何表现这段剧情？关于今后的展开与动画化的这段艰难经历，4Gamer和每日新闻采访到了动画的制片人伊藤敦，一探究竟。
从《TSR》到《IV》的这13年间，没有人比伊藤更加期待新作动画的到来。在《IV》企划前，角川社内曾提出将外传小说《全金属狂潮！Another》改编成动画的提案本。既然如此，不如先将中途停滞了《全金属狂潮！》本篇再一次动画化，这便是《全金属狂潮！》动画重启的契机。
而这时间有这13年的空白期，不选择重制，而是制作续篇，在观众层明显发生了变化的情况下来看，这对企划来说明显是一冒险之举。而伊藤则表示，虽然动画停下了，但在那之后，依旧有着不少人购买着塑料模型，《超级机器人大战》系列中的登场也延续了多媒体展开。这部作品未曾止步。因此伊藤并没有感到不安。
另外，伊藤认为，在角川的其他产业链中，除了《全金属狂潮！》以外没有其他正统的“机器人作品”了，过去萌系的作品偏多，虽然像《强袭魔女》《勇气魔女》《舰队收藏》这类作品中有着机械的要素，但它们毕竟不是正统的机器人作品，正是因为这些作品所吸引到了新一批的观众层，也让伊藤觉得似乎没有必要再纠结是否是正统的机器人作品。
第1季全24话、第2季《全金属狂潮？fumoffu》（校园篇）全12话、第3季《TSR》全13话，对于没看过过去作品系列的观众来说，这个数量未免过多。
为此在《IV》开播前，将第1季全24话以三部曲导演剪辑版的形式在影院期间限定上映的形式，这样就可以短时间内效率地重温或补完第1季。另外包括第2季和第3季在内，全3季也在亚马逊、Netflix等网络视听平台上进行配信，至《IV》播出前，第2季和第3季和在TOKYO MX电视上重播，为《IV》开播待机的准备，可见充分。
《全金属狂潮！》第1季三部“导演剪辑版”主视觉图
在新系列立项的时候，伊藤也和制作人员一齐宣誓，“让《全金属狂潮！》再次燃烧起来吧！”关于《IV》的制作也和贺东进行了热烈地讨论。
本次声优阵容为此过去的班底，作为动画的灵魂人物，角色设计堀内修、机械设计海老川兼武、渭原敏明也坚守着自己的岗位，其余新加入的阵容也让人感受到了《IV》蓄势待发的气势。伊藤认为因为是续作，即使时间过去了再久，根基也不会改变。当然因为是时下的作品，在部分地方会表现出现代风，但角色给人的印象并不会发生太大的变化。贺东也表示，“如果要改，那便没有做的意义。” 《IV》的一切都是以对过去系列的尊敬和信赖为前提。
本次的目标观众层，自然还是以看过过去系列的观众为主体，伊藤也希望能增加有因为《IV》而去开始补过去的作品的观众。伊藤认为新观众分为两大类，一是看不懂=无聊，二是看不懂=更想知道，伊藤更倾向够诱导后者。另外，伊藤也非常推荐这些新手从拼装模型、Metal Build这些玩具、从游戏、从配信开始入坑。
导演剪辑版在影院上映的时候，到场的观众大多是30～50岁的人，还有不少是带着孩子一起来的，伊藤20岁的儿子也去影院看了。看到这样一起来观看《全金属狂潮！》的两代人，让他感到甚是欣慰。
对于本次由原作者贺东招二亲自操刀的脚本，伊藤谈到，关于《IV》的目标进度、对作品在哪方面的影像、OP和ED该用本篇中的那些镜头，这些都是贺东的苦劳，当然还有因为时长问题很多地方不得不被剪掉。
不过，TV动画和小说的制作本身就不同，贺东参与过不少动画，这点他比任何人都清楚，即使和原作不同，他也希望这是作为“TV动画系列的全金属狂潮”。
《全金属狂潮！IV》主题曲CD封面
在AS等机械部分，本次首次采用了CG的制作方法，也引起了不小的话题。伊藤表示，本次登场的AS非常多，南桑篇中就有不少AS，在制作上并不轻松。同样是“野蛮人”，宗介搭乘的“石弓”，单就手的零件就和一般型不同，因此很多地方必须重新建模。除此之外，“西北风”“飓风”等原本没必要登场的机体也逐渐增多。在《IV》中每回必有AS登场，因此比起其他的机器人动画，在CG和机械作画上也较为辛苦。在看脚本的时候，贺东每回都会在最后附上详细的解说。即使是早已看过原作的各位制作人员，在看了这些解说后也会有新的发现，进一步加深对作品的理解。
《全金属狂潮！》过去登场的AS都偏向军事用，色彩上较为单一，而在南桑篇中登场的AS各式各样，色彩斑斓。因为是竞技场，除了竞技之外，还有一层娱乐的色彩，所以不少举动都是“有意”的，同时也能看见一般的机器人中罕见的动作及画面。看似玩具一般的AS在本章中多数登场，从而体现了AS的多样性，这点也是伊藤认为非常值得一看的地方。不同于过去死板的“野蛮人”，有骸骨脸的涂装，动作上更加丰富。
在目前播出的动画中，伊藤最中意的场景就是在第4话的结尾处，泰莎乘上的强袭扬陆潜舰“Tuatha de Danaan”撞击“巨兽”的一幕。在脚本阶段，伊藤就认为这里是动画中很难表现的镜头，但一旦表现出来，这里必会成为名场面。最终动画中极具迫力的场面也让伊藤感到十分满意。
同样在那场景中，泰莎的感情爆发也是伊藤认定本集最精彩的场面。
关于之后的展开，伊藤表示，虽然“秘银”的各位会暂时退场，但正因为他们的不在场，才能表现出另一个“全金属狂潮”的世界，也请大家不要为此错过。
最后，伊藤说到，希望观众们在看到画面上AS帅气强大一面的同时，也能去关注它们浓厚的设定。比如，在发动“电子伪装迷彩系统”（ECS）的情况下，驾驶舱的舱门的打开方式、行走的时候关节的开闭等细节部分在本次的动画中都会表现出来，希望大家能够注意到这些细节，第一次没注意到，之后多看几遍也许会发现这些“机关”。 除了这些战斗之外，由佐桥俊彦新谱写的背景音乐也是非常值得关注的地方，这些音乐能与影像密切结合。通过声音来表现的“全金属世界”也颇有魅力。
【参考资料】
封面： 《全金属狂潮！IV》
© LIAR / Anitama
“艰难动画化之路”这个说法真是... 加油吧，但愿全金四能够成为全金
总觉得再来一季才讲的完
除开机甲的部分，IV目前表现的只能说中规中矩吧……13年都等得起的观众实在是不想看到一部略显仓促的制作啊。去年得知第四季是帆船社制作的时候，因为对「苍穹的法夫纳」绝佳印象，我甚至不止一次地认为，比起在京阿尼，Xebec来做会更好。然而目前的观点是，不如现在播一个季度的总集篇吧，趁这个时间再回去好好打磨一下剧本，再重头开始吧……
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全金已经基本没有剩余商业价值了，我觉得不管做的怎么样，能做完就已经算良心了
我只想等烈焰魔剑！！！
从头到尾我只看到了 工期爆炸 这四个字
比起隔壁霸穹封神演义，我可以给fmp4打个85分
FMP这次的音乐还是让人满意的，就是唯一想吐槽的是能不能把日语版的op换回来
大家说到法芙娜的问题，其实上更多人没注意到EXODUS是XEBEC本社吗？不，是Zwei，这里的班底更多是本社负责2199的那批人，还有不少分到了现在的2202，而那边是剧场上映的作品，时间预算人手都充足，不像这边。全金的待遇可以说是真的不够好了。
你说的这些都得有资金充足、人手足够的大前提下，然而全金现在恰恰在这两方面都极为欠缺，第6话之后越发明显，连续两个总集篇把之后的档期用完，这一季最后两集估计只能找其他时间来补，但这也就有了修正的时间其实算是好事，也难说作画修正只会用在BD上，毕竟是TV做不到那般严格。剧本问题，如果能有3个季度也不会像现在这么赶，然而这都是建立在大前提下。
虽然还远说不上不佳，但还是和十年磨一剑的法芙娜与亲爹爹大和号有距离啊
除开机甲的部分，IV目前表现的只能说中规中矩吧……13年都等得起的观众实在是不想看到一部略显仓促的制作啊。去年得知第四季是帆船社制作的时候，因为对「苍穹的法夫纳」绝佳印象，我甚至不止一次地认为，比起在京阿尼，Xebec来做会更好。然而目前的观点是，不如现在播一个季度的总集篇吧，趁这个时间再回去好好打磨一下剧本，再重头开始吧……