色彩斑斓而纤细的美术背景可以说是新海诚作品的一大魅力，而担当本次新作《天气之子》美术监督的，是从《追逐繁星的孩子》起就参与着新海监督作品的泷口比吕志。
在《你的名字。》时，泷口就曾受邀，希望他能够担当《你的名字。》的美术监督，然而当时泷口由于其他作品的工作任务在身，只得以美术设定协力的名义参与了小部分的制作。
之后在东宝召开的《你的名字。》感谢宴上，制片人伊藤耕一郎再次找到了泷口，希望他能够接下新海监督下一部作品的美术监督。在看了《你的名字。》的成片后，泷口备受感动，下定决心挑起这副重担，欣然答应了。那之后过了一年，美术的工作正式开始。
泷口最先拜读的是新海写的故事大纲和企划书，第一印象是有趣，然而在看到新海给他的视频分镜后，泷口有些“后悔”了，不仅是场景要比以往的作品还多，而且用到了比过去还要多的立体摄影技法，还需要和 CG 进行配合，总之不是件容易的差事。
泷口首先画了几张美术设定的草稿，再和大家一同商议来决定整体的方向。某种程度上当大家看到草稿的第一眼，泷口就已经决定好要用 3D 来做了。像是阳菜的公寓、须贺的事务所、废弃的大楼……除此之外还有一些过于细小的部分且镜头数较多，镜头需要来回切换的地方都尽可能用 3D 来制作。而这方面，担任美术监督辅佐渡边丞也会帮忙，总之能用上 3D 的地方就先把模型给做好。
同时也是考虑到了工作效率的问题，这次在 Layout（构图）方面也多用上了 3D，而且新海监督在镜头上很讲究，事先做好这些 3D 模型的话，之后的调整也相对方便。实际上，根据镜头的变化构图也会发生改变，因此在制作美术背景的时候，CG 团队的竹内良贵也加入了进来，一起商讨从而决定视角。《天气之子》的 Layout 一共分为 3 种模式：3D Layout、利用拍好的照片进行替换以及用铅笔绘制的 Layout，根据具体的情况来使用。
本次的电影大多数都是阴天的场景，在出成片之前泷口也很期待看到这些场面，室外的场景虽然也很多，但室内也是本次的重头戏。像是室内的一些小道具以及摆放的位置，泷口会根据各角色的生活习惯以及成长经历来考虑，从平常的小细节来表现出角色的个性，与室外的些许阴郁的气氛进行对比。某种意义上来说在画这些背景的时候都要经过一番计算。实际的场景中虽然也有些看不到的部分，比如新海监督突然要求要移动下镜头，但泷口也希望尽可能把自己的这些“小动作”都塞到画面中。
泷口个人很喜欢这种信息量很大的背景，而且每位负责背景的工作人员在绘制的时候，也都会花些心思附加一些信息在上面，使得世界观变得更加丰富饱满。泷口表示其实在设定阶段他就有特地留下余白，为了就是让实际的负责人加入即兴的要素，产生不一样的化学反应。这也使得观众在每看一遍的时候都会注意到之前没有注意到的小细节。而实际上泷口所看到的成片要比他预想得还要丰富。
本次室外的场景绝大部分都在东京，这些对于泷口来说本该是司空见惯的景色，却也有着烦恼的地方。从故事的展开到结局，想着实际取景的部分，如果和以往一样只能让人留下唯美、色彩绚丽的话，那便是这部作品的失败。从内容上出发，美术的方向也发生了很大的转变，这需要的是一边斟酌着新海监督的意图一边进行着美术工作，最终也有部分色调往黑暗的方面去靠拢。虽然这次有着不少平常不会去的场所，但不会因此产生不对劲的地方，即使颜色上与现实中对不上，也会根据作品中的状况在色彩上下一番努力。
而没去过的地方，比方说歌舞伎町的内部，这里泷口就只好参考一些影视剧，例如《暗金丑岛君》《新宿天鹅》，在制作设定的时候新海也给泷口推荐了《破门》这部电视剧，例如须贺事务所的吧台就是从《破门》中得到的灵感。
本次《天气之子》剧中几乎是下雨的场景，如同《言叶之庭》，雨也是至关重要的要素。泷口本打算以《言叶之庭》为基础来绘制，但如果按照同样的感觉来做的话，这就违背了泷口的宗旨：不喜欢重复做同样的事。因此，泷口决定要超越《言叶之庭》强化“湿漉漉”的表现。
所谓“湿漉漉”的表现，主要体现在下雨时路面、建筑上的“湿态”，阴天时的信息量至少是晴天时的两倍。背景虽然不能画出落下来的雨滴，但是水上反射出的颜色、玻璃窗上附着的水滴都需要更加细腻地描绘，才能表现出雨的丰富“表情”。这在新宿小巷的水洼、从天然气计量仪表上落下的水滴上都能够体现。
背景的色彩上，《言叶之庭》时绿色的印象格外强烈，这次则整体呈冷色调。泷口表示，一般被雨淋湿的物体颜色上都会变深，而且雨连绵不断的话，整体也会给人灰暗的印象，不过为了体现出空间所在的空气，整体用的是绿蓝色系的颜色。
其余能够给人留下印象深刻的就是须贺的事务所和阳菜的公寓，泷口也专门为这两处设计了印象色，毕竟这两处的场景本身用的多，各自拥有特征的颜色的话，也会让作品变得更加丰富多彩。须贺的事务所选用的是绿色系，事务所里虽然没有多少绿色的物品，但窗外的植物和室内摆放着的观叶植物都是为了让观众持有绿色的印象而做出的调整。阳菜的公寓则多使用橙色或黄色的暖色系。除此之外，在道具方面，事务所摆放的纸较多，而阳菜的公寓则更多是布类，从物体质感的对比上来体现出整体的色调。
从《追逐繁星的孩子》起就与新海监督一同共事，期间令泷口从新海身上感受到最多的就是“进化”。不仅是在影像上，对于故事的拿捏，泷口也感受到比以往更加有深度，耐人寻味，观众们在看的时候也会有着很多想法，角度多了起来。从娱乐作品的角度上来看，也更加饱满，令人陶醉。确实能够感受到新海是在为观众着想而制作电影。单从这视角上出发就能感受到新海监督和其作品都在不断进化。
年轻的时候经常是以第一人称来看问题，而逐渐随着年龄的增长，看问题的角度也变得多样，开始为观众着想。不过一个人的想法始终优先，即便自己身为美术监督，最终还是要和整个团队进行讨论，博采众长，如此一来也能更好地传达给更多的观众，因此这一次的制作方式和以往差别特别大。以本作为契机，将来也会更加考虑到观众的感受，让观众更加深入思考作品。
【参考资料】
- 角川書店《天気の子 公式ビジュアルガイド》
封面： 《天气之子》
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