我的名字出现得越少，就说明评价越好

动画脚本家是一个经常受到关注、却往往遭到误解的职位。昨天，脚本家花田十辉闲着无事，注册了流行的匿名问答服务“质问箱”，直接回答观众的问题。虽然他很快就因为如潮水般涌来的大量提问而感到后悔，却也尽力做出了回答。

这些问答里，有花田作为脚本家对这份工作的理解，有关于作品的幕后故事，也有围绕他个人的花边八卦。由于数量实在太多，我只能挑选自己觉得有价值的部分问答，和大家分享。

需要声明的是，有几类问题，花田是不回答的。涉及个人隐私和毁谤中伤的自不必说，像是“这部作品的那个场景有什么用意”“这部作品的那个剧情为什么会变成那样”之类的问题，很难用 140 个字做出回答。况且更重要的是，作品一旦成形，就只能任由观众自由解释，所以花田自己是不喜欢说明自己的用意的。请大家尽情解读。

另外，如“我想要成为脚本家但是”云云的问题，花田认为，在你还要问别人这种问题的时间点，你就已经落后别人一圈了。就在你等回答的时候，已经有人在背后付诸“写完一份脚本请人过目一下”“找人给我介绍一下”“既然别人那么走我就反其道而行”之类的行动了。

那么，接下来进入正题。

Q： 您是怎样学习脚本业的？

A： 我在小山高生老师的动画脚本教室里学到了基础，接下来就是看着前辈们的背影前进的感觉吧。因为动画脚本家基本上是自由业，没有人会来为你做什么事，所以所有事都必须自己来做。

Q： 为什么会想要成为脚本家？

A： 因为我喜欢动画，想要做动画，但是不会画画。

Q： 我是一名初中生，喜欢动画却不会画画。您为了成为脚本家，做过哪些努力，或者认为应该做哪些努力？

A： 尽可能多看自己喜欢的作品。创造许多能让自己感到开心的回忆。多做自己喜欢的事，多玩。

Q： 请告诉我作为脚本家不可不看的 5 部或者 10 部电影。

A： 没有那种出于义务非得去看的作品。比起那个，我觉得能有许多就算在讨厌它的人面前也能昂首挺胸说“我就是喜欢得不行”的作品，要重要好几倍。

Q： 脚本、系列构成这个职位，对剧情有多大的决定权？

A： 很难一概而论。有时候制片人和导演有决定权，也有时候决定权在系列构成手里。视作品、情况不同，可以说千差万别。

Q： 《LoveLive! Sunshine!!》的剧情是谁想出来的？

A： 不是哪一个特定的个人，而是大家在会议中决定的。

Q： 《LoveLive!》系列已经有杂志连载时的角色设定和关系之类的设定，但是动画却对设定有所改动。这些修改是您站在系列构成的立场上做出的，还是和主创人员一起决定的？

A： 是委员会各家公司和主创人员一起决定的。

Q： 《LoveLive!》的脚本，是您自己先写好一个底稿之类的，再开会什么的决定的吗？

A： 视情况而定。像《LoveLive!》万圣节那一集，是因为监督说想做万圣节的故事才开始写的。反过来，节食那一集是我自己想写，写好底稿带过去的。

Q： 可以回答一下开会创作剧情的这个“大家”到底是多“大”的一个“家”？

A： 根据作品会不一样。虽然规模比较大的作品会超过 10 人，但大多数情况下是 5 到 10 人吧。

Q： 最近，原作改编动画的长度问题和原创要素不论好坏都往往会成为话题，花田先生自己在原作改编动画里担任系列构成的时候，是重视什么执笔的呢？

A： 视情况而定。感觉上是在会议上和监督、制片人、原作者和编辑见面，听他们的意见，决定该重视什么。

Q： 在执笔有漫画或者小说之类原作的脚本时，最需要花工夫的是什么呢？

A： 不管是漫画还是小说都必然会有充分活用原有媒体特色的表现，所以改编动画的时候，会必须多少有所改动。在要改动的时候，就要下苦心注意不破坏原作氛围。

Q： 原本的脚本，到了经过分镜和演出之后完成时，会有故事的细节出现了变动之类的情况吗？

A： 会有会有。有时候变化非常大，也有时候基本上没怎么变。不过观众应该很难判断哪里是后面被修改的。

Q： 花田先生在 MOOK 的访谈里曾经说过，《LoveLive!》的脚本完成稿，到了京极（尚彦）监督画分镜那一步，经常会遭到大幅的修改（比如说第 2 季第 1 集喊雨停的场景之类）。到了酒井（和男）监督的《LoveLive! Sunshine!!》里，也会经常被改吗？

A： 也是一样的。具体到《LoveLive!》系列，特别是要唱歌的集数，难免必须配合歌曲的时长调整故事的长度。我会在最开始确认这一点之后再写脚本。

Q： 会因为自己写的脚本“变成这样了”或者“变成这德性了”而感到惊讶吗？如果方便的话，我想知道具体是怎么变的。

A： 倒是不会觉得“变成这德性了”，但是也会感到惊讶。有名的就是《LoveLive!》剧场版的最后，脚本里是很普通的有许多观众的舞台。所以到了看片子的时候我吃了一惊：“哪儿啊这是？”

Q： 会因为实际播出时关键场景出现作画失误或者上色失误而懊恼吗？

A： 不会。因为我知道制作现场是多么努力多么拼命做出来的。

Q： 在写脚本的时候，是从多抽象的起点开始的？

A： 啊，这是个好问题。场景具体的画面是演出家的工作和考量，所以我会让自己掌握一个全景的印象。比如说如果是 30 分钟的 TV 动画，就要想好哪里是高潮，哪里在蓄力。

Q： 某部少女漫画改编动画有一集讲的是“王子和在宫廷里工作的女主角心意相通接吻”的故事，然后第二天播出的另一部少年漫画改编动画，播的是“登场角色全都变成米○共”这种糟糕剧情。这截然相反的两集，却是同一位脚本家写出来的，让我吃了一惊。这样看来，作为脚本家，是不是必须对各种类型的作品都广泛精通才行？花田先生有过这种同时参加性质差别很极端的不同作品的经历吗？

A： 我觉得没有必要成为所有类型的专家，也不可能做到这一点。只是你能不能觉得自己要写的东西有意思而已。如果觉得有趣，自然会去查资料、消化吸收。

Q： 作为构成和脚本参与作品的时候，有什么自己一直注重的事吗？

A： 开始提笔前要听完全员的意见。已经提笔后就不要再理会任何人的话。

Q： 观众对每部参与作品的正负面意见、感想之类，会成为今后作品的参考吗？

A： 不会参考。观众的感想千差万别，不存在一个众口一词的“观众意见”。不过毕竟是工作、是生意，所以会参考收视率和盈利额之类的数字。

Q： 会在网上搜自己的名字吗？

A： 啊，会哦（笑）。虽然不怎么看内容，但是感觉有这么一个标准：我的名字出现得越少，就说明这集的评价越好。

Q： 我想脚本经常在 2ch 或者 NicoNico 之类的网站上遭到批判，您会因此精神上撑不住吗？

A： 我毕竟是人，所以也会有这种时候。不过，网络上经常有人发《超能力魔美》里《去死吧评论家》那一集。我觉得事实真的和那一集里爸爸说的道理一样，所以也会像那一集一样结束。

藤子·F·不二雄漫画《超能力魔美》里，魔美父亲的作品遭到评论家剑锐介差评。魔美读过后大为光火，滥用超能力闯入剑家里大闹一番。但父亲却对她说：“对于已经发表的作品，看过的人都有权利自由批评。”“剑锐介有批评的权利，那我也有生气的权利！！他骂也骂完了！我气也生完了！这事就这么了结了！！”“不要总是扣着这种无聊小事不放，赶紧把它忘了吧！”

最后，用这句问答来结束今天的新声吧：

Q： 小山（高生）先生说过的话、教过的事里，有什么令您现在都印象深刻的吗？

A： “动画脚本家不是作家，而是服务业者。”这句话，我至今牢记于心。