监督的忍者修行之路

伊达勇登谈《火影忍者》TV版14年心路

Broadcast|izumi2016年12月3日 6时20分

《火影忍者》自开播以来一晃已14个年头,作为《火影忍者》(2002-2007)、《火影忍者疾风传》1-699话的监督伊达勇登,14年间马不停蹄、未有懈怠。上月,随着TV版《疾风传》699话《漩涡鸣人!!》(《火影》原作最终话)落下帷幕,伊达主帅终于卸下战袍。在接受11月号《Animedia》采访时,监督细数了14年与《火影》相伴的点滴与收获。

上图为伊达监督在推特上发文,说699话自己从《火影》毕业,并向各方表达谢意。

14年时光转瞬即逝,让伊达有种“热豆腐咽下喉咙就忘了烫”的感觉,但其实实际做片的时候还是相当辛苦的。回首当年,一切犹如弹指一挥,恍若昨日。据伊达说,制作方原本只打算做3年TV版,但当时小丑社的社长布川ゆうじ在制作发表会上放话说要连续做5年,闻听此言的伊达心中暗想:“天哪!要5年啊”,而事实上,这一做就将近3个5年!既在意料之外又让监督心存感激。由于从一开始就制定了长跨度的播放周期,伊达对待原作的态度还是相当谨慎的,起步阶段的进度也是稳扎稳打。不过,着也是伊达头一回负责这么长播出周期的作品,类似怎样烘托气氛之类技巧他也是在边做边学。好在,长跨度作品的好处就在于有更多修正弥补的机会。为了便于第一次观看或隔开一段时间没看的观众对情节不至于摸不着头脑,在构成上监督特意安排了很多回想镜头,同时,为了能让不了解原作的人们尽快上手,也动了不少脑筋。

万事开头难,等TV版的制作进入到第3、4个年头后,伊达所带领的团队逐渐适应了节奏。到后来,工作程序变得大同小异,周一该干嘛,周二该做啥,每个星期都是周而复始地跟着流程转,所以也就没觉得特别辛苦。

众所周知,《火影》TV版原创部分占比较大,这部分的创作会比较辛苦些。特别是在进入《疾风传》之前,还有之后的那些原创系列,让监督费了不少心思。如《三尾篇》《鼬篇》等,还有《船上的天堂生活篇》,既要让鸣人继续漫长的旅途,又得想方设法制在同一艘船上变出不同的新花样,这些都是让伊达头痛的问题。

等突入“第四次忍界大战”的篇章之后,仍旧有原创部分需要穿插其中,偏偏这一段从头到尾都是严肃主题,所以究竟插什么样的内容好又困扰着伊达。如果硬往里插恶搞风格的,又担心会半路冷场。为征集意见,监督动员全体人员一起想点子,但大家内心都想把作品做得更加好玩些,因此总会不由自主地走偏,只得由伊达出面“拨乱反正”。但是,有关因陀罗和阿修罗的故事,伊达从读原著时起就觉得如果完全照原作来不加原创,会让人太不容易弄懂这两个角色,而他俩之后会同鸣人、佐助发生关联,所以做出了相应的加工。

还有在“无限月读篇”里的原创,虽然理论上是只需让角色在“幸福的梦境”的幻觉里徘徊,对题材并无限制,但幸福至极的梦境若是重复久了,也会让人觉着单调无聊,并且终究不过黄粱一梦罢了。而角色们处于做梦的状态,所以也不是真在现实中铸成大错,因而伊达决定在梦醒的那一刻多做些文章。

接着话题转到在制作“终末之谷”时,监督将能够召集到的之前参与制作的所有工作人员再次集结到自己麾下,其中就有制作过OP的黑津安明等人。有种为“鸣人与佐助的和解”大业,昔日战友全员重聚的意思。并且,担当699话的人设是初代总作画监督西尾铁也,某种意义上说这也很有纪念意义。伊达半开玩笑地说,因为班底里的这些人发挥一如既往的稳定,所以,自己可以很放心大胆地偷懒,不检查分镜、也不做修正,只在片长上稍微把把关。据他回忆,696和697话是1小时特别篇,因为砍掉了697话开场部分的引子,搞得大伙一直慌慌张张地忙到了最后一刻。

选角方面,伊达清楚记得,当时把声优都集中到位于东京五反田的录音室(现已搬迁)分两天进行试镜。最先要定的就是鸣人、佐助。虽说最早曾打算让男性声优出演,但综合考量下来还是决定启用顺酱(竹内顺子)。监督还说,在声优选角现场,经常会发生明明是冲着别的角色来试镜,结果导演听下来当场分配给你个完全不同的角色。在《火影》里,增川洋一就属于被瞬间指定为洛克李的CV。宁次和天天的情况也很类似,是由担纲录音演出的神尾千春在听了二人的声音之后拍的板。水树奈奈原先貌似是请来试小樱的,但她本人主动提出能不能再试一下日向。结果弄成了3个主角还没完全敲定,配角倒是一个个喧宾夺主地早早地定好了人选。

如果按正常流程走,为避免配角与主角“撞声”,通常会先定主角声优。说白了,不先确定鸣人、佐助、小樱的声优,就不好定卡卡西的CV。做监督的必须做出权衡,最后还是伊达觉得还是先定主角的路数更靠谱,于是就有了之后的阵容。

回首14年,伊达突然发现,当年的那些新人,不少都长成主角专业户,例如,扮演宇智波带土少年时代的潘惠美、卡卡西少年时代的田村睦心,这让他吃惊不小。尤其到了后半段,大家都在各自领域活跃着。像之前提到的水树奈奈,等伊达反应过来,人家都已经在定期举办演唱会,还上了红白歌手的名单,真是士别三日当刮目相待。

此后伴随着剧情的推进,虽然也有新面孔加入,但没再举行过最初阶段那样的试镜。每次都从神尾提供的候选人中,试听样带挑人。据伊达描述,除了《火影》这边,神尾平时也做吹替的音响,相比演员的知名度,她更看中演技,由她举荐的人实力绝对靠谱,在这方面他几乎没怎么操过心。

在《火影》里很少看到同一声优身兼数职的现象,伊达解释说,他的顾虑是由同一个人来演,投入情感时有所混淆会不好。当然,更主要的原因是,制作方无法预判原作今后的走向,万一出现同一个声优扮演的角色互掐起来的场面,那录起音来真叫够呛,为防止出现该种情形所以刻意回避。

值得一提的是,《火影》录制现场的人数十分壮观,据导演脑内不完全统计,配游戏的话约为80人左右,这还没算上原创登场人物,真可谓细思极恐。当久未出场的声优偶尔露面时,现场就像是开启了毕业同窗会模式,外加毕竟整整过去了14年,卡司们之间的对话也转向了疾病与健康的主题。

聊到令监督印象深刻的话题时,伊达首先回想起110话~134话的佐助夺还篇里丁次幻化成蝴蝶的瞬间。还有115话~117话,宁次对鬼童丸的桥段,导演个人认为还不错的。《疾风传》里,他将鸣人、小樱、佐井、大和4人去见佐助的这场戏提前安排到刚开篇的时间点上,其用意是为表明剧组全体工作人员以该场景为目标,努力做好《疾风传》的决心。309~332话三尾出现之章里,在缺少原作的情况下大家仍旧非常拼,在当时原创脚本的库存几乎为零的前提下,情节方面居然还能到达那种完成度实属不易。还有300话鹿丸报仇的那段和阿斯玛不幸壮烈的场面也都至今历历在目。除此以外,进入到第四次忍界大战以后,登场人物一下子多到爆棚,让众人好一阵手忙脚乱。由于出场的人数多到简直分不清哪支队伍在哪里的地步,在商讨本子的时候,只得让文艺担当做一张大地图,每次都必须看图确认之后才能向下推进。即便如此,还有好多次险些就搞混了。

14载光阴,伴随着时代的变迁,就连电视台播出信号也由开播时的模拟信号改为了地上波数字信号。然而,在制作手法的接轨上伊达却显得较为“保守”,因为他觉得这是一部14年前开播的系列长篇,对于经历如此之长跨度的作品,突然导入现今的风潮反而会破坏整体的结构感。在这方面监督一直很慎重,依旧沿用手绘人海战术的老路子,伊达认为,这或许就是本作的最大特色。在他看来,近期的动画制作,有一种比起原画、动画,更偏重摄影环节的倾向,作画似乎变成了为摄影准备素材的角色。中割(关键帧之间的过度)的数量明显偷工减料,画不好走路、跑步等基本动作的原画师数量在直线上升。

说到与原作岸本齐史老师见面商谈剧本的问题,伊达称14年里他与老师本人面对面的次数加起来总共也不过6、7次。有关情节的推敲及疑问,制作方都是把问题提给《周刊少年Jump》编辑部,然后从老师的担当编辑那边等回音。监督说,刚开始自己编故事的功力尚浅,得到了编辑的很多指点。他特别提及岸本老师的初代担当编辑脑袋里装满了各种奇思妙想,是教会他如何激发创作热情的重要导师之一。其实岸本老师原作的逻辑架构相当缜密严谨,只要认真阅读,基本不会有什么大的存疑,因而,工作室这边询问的最多的还是关于下阶段故事展开的问题。此外,画面方面也未遭遇什么难题,反倒是写原创脚本死了不少脑细胞。伊达坦言,起初阶段自己的火候不到家,而原作那头对动画版又寄予厚望……此后双方通过相互沟通,不断填补彼此在认识及水平上的差距。

14年时间做一部动画,意味着如果是开播伊始呱呱坠地的婴儿,到今天都已经长大成中二少年了。这样想来,刚才说的弹指一挥可真的不能算短。要知道,就在第一话剪辑作业的3周前,其中一位剪辑师的小孩降生了,那个孩子今年正好14岁,据说个儿都长到1米7高了。

总之,《火影》的故事终于告一段落,伊达觉得自己14年里学到了许多宝贵经验。虽然没少给各方添麻烦,但从今往后无论发生什么,他都感觉自己无所畏惧。因为,在作品普遍无法将动画版进行到原作结局的现状下,他一心想着要把《火影》拍完整,在这一点上可以说是了无遗憾了。而且,单就制作本身而言,这14年里他想做、该做的尝试也差不多都付诸实施了,对此监督有种强烈的达成感。而要说14年里最让他记挂的,估计要算没能很好地培养下一代这件事了。已到知天命之年的伊达回想过去,觉得本应更多教些东西给年轻一代的,而自己想传授技艺的念头发得有点迟了。

由伊达指导的总计699话的《火影》动画,每天看一集,也要花上近两年的时间,监督觉得自己真是与《火影》一路共同走来。14年间的每个日日夜夜,他始终在思考着《火影》、及名为漩涡鸣人的少年的人生,也最终亲手实现了鸣人想要与佐助和解的愿望,让他深感此乃人生之大幸事。

近些年动画制作正迅速地朝数码化转型,伊达认为像《火影》这样的老法作业可能真的只有现阶段才看得到了。只不过在他看来,新法、老法孰优孰劣不应一言蔽之,并且他坚信新事物会以其自身的方式朝更好的方向发展。

最后,伊达表示,监督工作能在《疾风传》里程碑式的节点告一段落,着实让自己松了一口气。但《火影》的世界还在继续,他希望今后广大观众仍能一如既往地支持《火影》系列。

封面: 《火影忍者》

© izumi / Anitama

文章标签火影忍者
相关阅读
评论

最新的一集火影的分镜演出是今千秋,制作质量也比前几集的新监督过度时期要好太多了

#4人造人47号[引用]

1

#7人造人77号发表于 2016-12-07[引用]

顺便补一句,今千秋是《交响情人梦》第二、三季的监督

#6人造人185号发表于 2016-12-07[引用]

伊达:“当初说好做五年,五年之后又五年,五年之后又五年,都快十五年了老大!”

#5人造人75号发表于 2016-12-04[引用]

wocao,这些让人蛋疼多余的原创都是你的锅啊?

#4人造人47号发表于 2016-12-03[引用]

最新的一集火影的分镜演出是今千秋,制作质量也比前几集的新监督过度时期要好太多了

火影监督的推特居然叫皮卡丘,这个叛徒

#1人造人136号[引用]

1

#3人造人180号发表于 2016-12-03[引用]

你不说我还没看到。哈哈

#2人造人190号发表于 2016-12-03[引用]

然而原创都很失败。。。。

#1人造人136号发表于 2016-12-03[引用]

火影监督的推特居然叫皮卡丘,这个叛徒