几原邦彦监督线下采访问题征集

euu 没下文了?

woc回错

请问村田监督是出于什么构想制作卡多这样的3渲2动画，是因为科幻题材吗？又请问有预期达到某些成果或目的吗？

所以线下采访有成果吗？难产了吗？

关于企鹅罐的问题：重温企鹅罐忽然发现一个很大的bug…桃果去世时只是小学生，但日记里怎么会有接吻和初夜这种成人向内容？……如果日记的作者不是桃果，那又是谁呢？

几原监督好！上次见面会有幸见到真人很激动！个人觉得监督的作品带来的情感冲击很强烈，爱的主题是一方面，另一方面监督显然也是在努力表达一些什么的，虽然有时候会觉得有些内容比较沉重但是还是会感到正能量。不知道监督在完成作品的时候，除了本着想让大家看到有趣的作品，以及对爱的思考以外，是出于怎样的思考在作品中加入一些较为沉重的内容的呢？

不小心没引用上，总之就是前面那些回复也挺有意思的

首先15岁为何就不能拥有高之失水准，其次也没看出这条回复体现了多么高深的水准，还是看几原邦彦的就水准高了？

请问寺原先生所创作的全部曲目是否都有几原老师参与演唱？寺原先生在进行创作的时候是独自创作还是与您进行商议呢？

几原监督您好！在您的几部作品中，都很注意的把一些少女漫画的因素注入其中。比如说《少女革命》到《百合熊岚》都继承了一个学校的隔绝社会的大背景，请问监督是否特意隔绝了外界的信息来营造一个微型社会？而这点是否也是继承了类似萩尾望都、竹宮惠子的表现手法？这种校园描写是否与您学生时期与遇上寺山修司的经历有关？很久以前您和庵野秀明先生的访谈中提到肉体的描写，我猜测您认为只有肉体的描写才是真实的，这是不是映衬了您对学生这种生物的看法？因为学生不用急着扮演复杂的社会角色和想着复杂的现世，保有纯洁性。因此肉体与肉体的接触——比如手的演出也同理？

几原监督是否很在意作品意向的表的 而不惜牺牲其故事人物及动漫的有趣性

+1！！！！

高中生肯定不少，不过难道现在15岁都达到这种知识水平了吗……

说到几原老师，恐怕很多人第一反应就是"百合"了吧，在几原老师的心中，百合之恋有什么特殊的意义？

其实我觉得anitama的高中生挺多的，我15

几原监督的几部作品题材上都有一种现代童话的感觉。可以让人很明显的感觉到是虚构的故事，但是同时又使人感觉到异常的真实。关于题材方面，会继续延续这种题材吗？

有新的作品吗？可以谈谈榎户吗(这个划掉吧)，以及对业界未来的展望和对这方面感兴趣的中国青年提一些建议吧！

记得老师好像说过少女革命的内涵绝不仅仅是女权，想问一下总体剧情上除了女权这部动画还有哪些方面的内涵呢？还有企鹅罐的最后是出于什么考虑又拉出了开头的两个意思冠叶晶马的小男孩？

1.几原导演一直有将舞台化的表演形式加入动画演出，请问导演认为舞台剧的形式有什么特点或者魅力，为何会觉得加到动画中能给片子加分。 2.过于舞台化的演出在一般动画中容易显得突兀出戏，请问导演在日常系一些和非常具有舞台感的高潮戏的衔接上，以及全片风格统一上有没有什么经验可以分享。

是否觉得自己的作品常有被过度解读的趋势？

啊，补充一下关于輪るピングドラム那提到的颜色漏出的问题，是指画面中人物侧脸的鼻尖会多出一小块颜色，仅看第一集就能明显看出来…

监督新年快乐！通过少女革命和企鹅罐了解监督的作品，非常喜欢，有一些问题以前只能猜测，这次希望得到解答～1.企鹅罐的背景素材的绘制非常得好看，颜色漂亮又有手绘的质感，而现在动画技术的发展，可以把动画的画面效果做得越来越逼真，逼真到有些科幻的地步了，以至于二维的人物和背景融合不到一起去，监督对于这种画面处理的问题是怎样看的呢？2.很好奇，监督有没有喜欢的中国动画作品吗？3.輪るピングドラム中，冠叶与真砂子在医院见面那次，在昏暗的室内，真砂子用红外线眼镜追踪冠叶，那里显然是《沉默的羔羊》嘛，这样的处理有什么特殊用意呢？监督很喜欢惊悚片？4.这是个有关动画细节的吐槽：輪るピングドラム的人物鼻尖颜色总是会多出一块，好像是因为人物鼻尖线条不封闭、或者鼻尖用色线，但是上色时候出什么纰漏的关系，上色填充漏出来了……重温的时候看到晶马的鼻尖上总是多出一两块增生，感觉强迫症犯了，这能有机会修正吗？Orz……5.少女革命的绝对命运默示录、輪るピングドラム的生存战略，百合熊岚的百合承认（这么一说，异端者与新娘倒是没有必须出现的兼用卡啊XD而且也没有变身，可以，这很不几原）固定出现有什么意义呢？它们分别表示了什么？问题有点多，希望可以得到解答，感谢@w@

附议这个问题！

想听听几原老师对音乐的看法，回转企鹅罐里op ed 让我印象非常深刻，triple H给我留下极为深刻的印象，灰色的水曜日把我听哭了，想问问老师对音乐有什么理解或者有什么与音乐的故事。

15岁就对动漫研究这么深很了不起

几原监督您好！去了现场可是没能够顺利提问，以下是我的问题，1.之前看过您的访谈，在谈到在企鹅罐中如何构思画面和其中的元素，您回答是把自己想到的画面画下来，但听您说您是在用理性进行思考动画创作，那您是如何权衡这种感觉(脑内影像)和理性的呢？2.在看了您的动画后觉得很感动，不只是情节上的，而是整个动画本身带给人视觉上的触动，甚至已经代替了情节台词，您是如何看待感官感受的力量的呢？3.在企鹅罐和少女革命中都有华丽的出场，比如决斗前和生存战斗，您是如何看待这种出场对于整部动画的意义？ 非常喜欢您的动画，让我很受感动和鼓励！！(ㅅ´ ˘ `)♡ 如果能够回答我非常感谢！！！！！

几原监督作品里对成长的描述非常残酷，雏鸟必须打破蛋壳才能诞生，孩子必需杀死大人才能活下去，想听听监督对这个主题的看法

访谈会很愉快～～可惜现场时间不多举手也没被叫到。1）少女革命剧场版和tv比起来有许多人设、背景的不同，星空下的舞蹈非常的华美绮丽，剧场版想表达的构想和tv相比有哪些不一样呢？2）异端者与新娘漫画据说是有几原监督的原著小说？想问问有没有机会引进，再次刊登让中国读者看到～漫画真的是非常棒啊～3）企鹅罐，桃果的日记为什么会记很多奇怪的东西，是某个staff玩梗吗（笑）…高仓兄妹的企鹅罐/苹果是冠叶分给晶马、晶马分给阳球，而实际上他们成为家人的顺序正好相反。在地铁事件，高仓夫妇被通缉之后，冠叶当年为什么选择留在高仓家没有带着阳球离开，回到自己妹妹弟弟的家呢？4）百合熊，“喜欢会变成天上的星星，落到地上会变成约定之吻”，“suki”倒过来念就是“kiss”非常有意思的双关隐喻，百合熊反复提到suki（喜欢），却并不说love（爱），这是出于什么考虑呢？监督是怎么定义suki与love的不同呢？百合法庭审判后经常出现yuri承认的变身cut，这个兼用卡有什么用意？结尾，死去的露露与米伦重逢，放弃约定之吻的露露没有给米伦约定之吻，米伦选择自己主动亲吻露露，感觉有一种不求回报的爱的感觉呢，监督对这个结尾安排是怎么看的？

对了，不做动画的时候做什么工作呢？

还有老师有没有打算再来中国，我想要签名啊(´；ω；｀)

既然几原老师团队成员有很大自由发挥的机会，那么大家会不会有观点上存在很大分歧的情况？假如有的话怎么解决这个问题的？还有少革里主要人物的名字基本都跟植物相关是否有什么特殊含义？

我想问，几原，你是否和痞子有一腿！！！

非常感谢监督百忙中抽空来上海，感觉监督和想的一样厉害( ^ω^ ) 我想问一点关于百合熊岚的问题，我很喜欢这部作品的味道～ 1、百合法庭的life sexy为什么带着shabadadoo的口癖？每次他说“这就是sexy ，shabadadoo～”这句话有什么意思？ 2、百合熊岚的美术非常出色，但是目前只有公式书和bd附送的画册，太少啦？想问问什么时候能出设定集、美术集，很想看几原监督的分镜啊( ´▽` )ﾉ 3、露露银子的女仆、皇冠有什么特殊意义吗？还是单纯沿用了漫画的外形呢？箱仲百合香人设参考貌似是克里米亚检查官啊，当时为什么会选择这位参考呢？ 5、针岛薰外形很帅气，校服也和别人不一样。初以为内在也是有些酷的形象，但是实际上却是个演技派。让人很意外呢，安排这个人物的行为是出于什么样的想法呢？ 6、熊岚使用了很多恐怖片的元素，比如闪灵，熊岚中还出现了很多开门、关门的镜头转场，这些元素和作品中的“朋友之门”是否有关呢？ 7、熊岚的配乐非常好，少女革命、企鹅罐在音乐方面都有很出色的表现，监督可以透露一下自己做音响监督的经验吗？

15岁……如果Anitama有会员社交系统，你的粉丝数肯定猛增。

少革的第一话对话分镜构图中，经常巧妙地用人物和物品填满整个镜头，不留大面积空白，很有戏剧感，也很像儿童画的构图，是什么考虑呢？

很多人说几原监督对手下人放权很多，请问本人觉得自己在团队中的角色、贡献度或具体事务是什么？

现场问题有没有整理啊？照顾我们没法去的迷弟啊

会录下来吗

在少革、回转企鹅罐都有着为了自己所爱的人而付出自己的一切和生命的钟情女（男）子。几原监督您是否十分恋慕这类的角色，有什么让你喜欢上这种角色的契机吗。另能否透露一下您什么时候会公开您的下部作品呢？

几原老师怎么看现在业界同质化、套路化的趋势？比如后宫 傲娇 这些泛滥的元素

几原监督的作品中有很多舞台性的演出，本人似乎也对舞台剧很感兴趣。近几年日本的2.5次元舞台剧音乐剧也是形成了一股新的风潮，美少女战士推出了音乐剧，最近也有多部作品来上海演出。想问问监督是否会考虑作品的舞台化， 如之前的作品少女革命等，或在新作品的制作中是否会考虑到这些方面？除了舞台剧这种形式，现在很多作品都多媒体化了，就如企鹅罐推出了小说与漫画，监督是如何看待作品的多媒体化的？

很感谢老师今天的出席，感动得泪流满面！ 很认同老师说的“要给观众带来共鸣”的说法。比起“原谅和宽容”还是“产生共鸣的感同身受”才能有力的说服自己，自己不是站在了所有人的对立面，对自己维持着最后一点认同感。然后也有一些疑问，想麻烦老师解答一下。(´∇｀) q1:老师老师认为自己的作品很感性吗？是在一直做着用理性去解释感性的工作吗？ q2:不知道监督是怎么看待共鸣的传递呢——是不是“具化事件的环境，然后模棱两可地传递作者自身的观点。论优先级的话还是剧情叙述更靠前”这样？如果是的话，监督老师的感性在作品中所占的比例不妨透露一下吧！(´∇｀) q3:老师的作品感觉首先强调的是戏剧性，其次才是剧情以及个人观点？不知能不能这样理解？ q4：因为共鸣很深所有我也喜欢和好友一起对企鹅罐做任性的理解（笑）但从今天监督的说法来看，果然企鹅还是没有特别的含义吧？（笑） 感谢老师今天到场！此生无余恨了！

1.不知道几原老师看过anitama之前的几期关于少革与寺山修司的专题没有，如果看过的话，有什么看法呢？ 2.现场的时候几原老师有提到喜欢张艺谋的早期作品，可以说说除了寺山修司、张艺谋还有哪些喜欢的国内外导演吗？或者对自己有影响的导演？ 3.现场也有说不怎么看新番了，为什么不看了呢？那么现在还看舞台剧吗，有哪些喜欢的呢？ 4.十分想知道几原老师喜欢的音乐类型！如果是摇滚乐的话喜欢哪类摇滚呢，总感觉是Glam rock和Art rock，或者Grunge……所以有没有band推荐啊啊啊啊！ 以上！！<(_ _)> 几原老师真！好！啊！（这个人已经如同看完演出一样激动了）

现在动画又各种各样的形式，很多动画只是让漫画或者Galgame动起来这样。而几原监督的作品我认为是真正能体现动画这个艺术载体特点的作品，我想问一下监督认为动画与电影这些影视媒体最大的区别在于什么？或者说动画最独特的魅力是什么？

想听听与细田守的逸闻(≧▽≦)

这个年纪，你真的很了不起

在镜头的使用方面，几原监督的作品给人一种“节省”的感觉。有很多重复的镜头在不同的时机出现，带来类似于记忆的“唤醒”的观看体验。在不同的环境下，这种“唤醒”所带来的情感又是完全不同的。好奇这种“唤醒”在作品中的出现时机有没有什么特别的考虑呢？

对于少革的研究性解读文章比较多，文学方面时常提到的黑塞的达米安，以及一些符号学、解构主义乃至哲学层面的研究。是否会觉得有过解读的倾向，或者认为文本层面的研究不造成对本质的理解？

坐在中间一直举手被忽略 ˊ_>ˋ 监督的作品视觉上有很大的冲击力，比如对比度强烈的光影效果、鲜亮的色彩、静止帧等等，在《少女革命》和《回转企鹅罐》里比较突出。想问这种作画风格是如何决定的呢？以及在视觉风格上有什么受影响比较深的艺术家么，包括电影或舞台剧导演、画家等等，希望能有些了解。

监督的作品一直以来可以说女性是绝对主导位置，作品给大家的感受就是有着女性意识，女权主义。那么我的问题是，作为女性对立面的男性角色，对监督自己而言在作品中是怎么样一种存在呢？

寺山修司的戏剧对几原监督本身的创作产生了很深的影响，所以一个问题是究竟最喜欢寺山的哪一部戏剧，另一个是《绝对命运默示录》的创作者寺原孝明，或者叫J.A.Seazer合作有什么感想，因为是寺山的长期合作者，还有本身做为一个15岁的观众，少革的戏剧感可能太无聊或者说漫长看不下去，但是企鹅罐个人非常喜欢，同时也觉得少革是个非常有味道的作品值得细看。