漫画家石川优吾回忆说，由于他是被从集英社挖角到小学馆，不是小学馆自己培养出来的，所以受了小学馆的责编不少冷眼。曾经有这样的经历：责编擅自剪开他完成的原稿，删掉整格的内容，再把其他格扩大，保持了页面的体裁。他和别人说起这件事，可是没有人相信他。直到几年前，他和几位同样外来的漫画家提起，多位漫画家都说自己也受到过类似的对待，才让他安心了。
另外，还有这么一桩事：三十多年前，石川的助手获得了新人奖的佳作奖，作品要被刊登在杂志上。可是拿到杂志一看，编辑擅自剪开原稿重新拼接整理，全 16 页的作品登出来时只剩一半，只有 8 页了。包括这助手本人，大家都惊讶过了头，反而笑了出来。而且作品被编辑这么一改，还变得比原来更好了。
石川说，对作家而言，这编辑的所作所为罪大恶极；但反过来说，他的专业能力就是如此高超，所以后来坐到了很高的位置。
（https://twitter.com/ishikawa_yougo）
根据新闻报道，京都动画纵火杀人案的犯罪嫌疑人青叶真司已经脱离生命危险，但仍在 ICU 治疗当中，可能还需要几个月，才能回复到可以逮捕的状态。
犯罪嫌疑人在案件后曾经称京都动画“抄袭了我的小说”。而京都动画的代理律师桶田大介表示，京都动画大奖曾经收到与青叶同名同姓、地址部分一致的人物投稿，但该投稿作品并未通过初审，也没有在公司内部分享。桶田律师也确信京都动画作品与该作品没有类似点。
在创意产业，很多企业都会接受一般公众的投稿。而因此受到投稿者“抄袭”的质疑，也是家常便饭。《产经新闻 WEST》就此采访了多家企业，询问他们如何应对这样的指责。
出版《吹响吧！悠风号》原作小说的宝岛社回答说，对于新人奖收到的投稿作品，他们在保存一定时间之后，进行溶解处理，出版社不留底稿。另外，在新人奖募集时间之外收到的带稿上门，他们基本上都会拒之门外。
讲谈社为了发掘新人，接受漫画等作品的带稿上门。根据该公司宣传负责人的说法，对于带稿上门的作品，在阅读收到的原稿后，他们大多会当场将原稿还给作者本人。而当有人质疑他们是否抄袭时，他们只能细致地解释这是作者的完全原创，希望得到对方理解。
动画制作公司 SUNRISE 并不接受来自一般人的作品、企划提案。当有人单方面送来投稿时，他们会由“不牵扯企划制作的部门的负责人寄回原稿”。这是为了避免不必要的麻烦而采取的危机回避措施之一。
而 P.A.WORKS 和 A-1 Pictures 等动画公司，往往会在官方网站上明确告知公司不接受原创作品的投稿、送稿。
另外，产经新闻 WEST 还采访了熟悉版权问题的内藤笃律师。内藤律师表示，只有当公司内部负责制作企划的人“被认定在制作时明显参考了投稿作品时”，才会构成侵犯著作权。而“剧情展开和台词的部分一致、或者是人名相同这种程度，会被认为是‘常见表现’的一致，不设计侵犯著作权”。
而本次事件中，考虑到京都动画一方并没有在公司内部分享投稿作品，内藤律师主张，“只要制作团队没有分享到作品，应该就不会构成侵犯著作权”。
（https://www.sankei.com/west/news/190901/wst1909010016.html）
封面： 《要是有个妹妹就好了》
© 谢枫华 / Anitama
