奥特系列通鉴╳本家特摄列传（最终回）

1、音乐家

第四种职能是音乐。这种没有特别多需要解释的，有两点说说。

第一是性质。属于后期工作，尤其日本电影行业黄金时代的时候。音乐家给电影作曲，一般是影像已经完成后，至少是样片出来后。第二是录音方式。日本电影行业的黄金时代，影视音乐的录音是大型乐队在大厅里，面对着大银幕。银幕上一边直接播放着正片影像，作曲家一边亲自在前面指挥，然后乐队在演奏过程中音乐被收录下来。

后来电视影视就没这么好的条件了。因为电影的音乐是专为特定的电影新作的，需要录音的音乐时长加起来，也长不过电影本身的长度。而电视影视的音乐，本质上其实属于兼用卡，是要搭配多种影像多次重复利用的。所以一边对照着实际影像一边演奏不行了，工期也紧，阅览一下脚本脑子里就得至少创作出基本的音乐来。

早期的奥特系列，还留有这种电影行业带来的习惯。其实应该说是，制作现场的人员本来也都是从电影行业过来的人，他们早已习惯视电影行业的操作为理所当然了。如《奥特Q》这样，每一集实际单独当成一个电影来对待，区别不过是时间短些而已。每集都有新作然后新录的音乐，并且可能从始至终只会使用一回。当然从经营角度看，是不经济到绝望的操作姿势了。

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东宝大作特摄映画的主要音乐家有三个。第一个是伊福部昭，其存在意义和地位其实可以这么说了：影像的圆谷英二，音乐的伊福部昭。至今《新·哥吉拉》对我个人的最大吸引力，果然还是伊福部的八曲音乐直接重播。

伊福部真是被给过很多特殊待遇，比如英二老爹从来不给任何人看自己演出的样片，包括本多猪四郎监督。从来第一次见到就已经是成品影像了，但是老爹跟伊福部是多年的酒友，可以给他看样片，然后根据样片就直接作曲。还有平成哥吉拉的时期，伊福部久违地担任东宝特摄映画的音乐。那时日本电影业界早已衰落，大型乐队面对大银幕看着正片录音的方式也早已不用了。但是伊福部说，要我来任哥吉拉的音乐，那就要这样搞，否则我不干。……东宝选择从了。

第二个是团伊玖磨，主要负责战争片的音乐，相对地伊福部担当的则多是含有虚构题材的特摄映画。第三个是佐藤胜，范围广比较杂，除了前面两人就属他存在感最高了。对黑泽明监督的电影也有大量负责作曲，老爹最后的电影作品《日本海大海战》的音乐是佐藤的。

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2、摄影技师、摄影监督、摄影助手、照明技师、照明监督、照明助手

第五种职能是摄影，第六种职能是照明。

直接掌管摄影机的人物，称摄影技师，在制作现场是摄影班的老大。同时，摄影技师也是整个制作现场中，仅次于监督的二把手，因为助监督只是给监督打杂的。平时口语说的制作电影，说成“拍摄”，实际字面所指就是摄影技师的工作，当然昭示着摄影技师的存在感。还没有数码摄影和录像，还是胶卷摄影的时代，摄影技师的地位更高，因为其技术要求更高。重要的事不嫌重复多：老爹成为一个监督之前，本职就是摄影技师出身。

监督一般由助监督和监督助手升职而来，摄影技师一般也由摄影助手升职而来。摄影技师身为摄影班的老大，带领的就是一群摄影助手。摄影技师是亲自从取景器窥视着摄影到的影像的人，在摄影技师的指示下，开闭开关和调整焦距之类的工作，便是摄影助手的职责范围内。

照明班也同样，在照明技师指挥下带领多名照明助手，照明助手就是未来候补的照明技师。在日本，摄影班和照明班是平行运作的，都直接听监督指挥。而好莱坞习惯是，摄影班可以对照明班的操作提出要求，所以好莱坞的摄影技师，存在职务头衔叫作摄影监督。

早在圆谷英二仍在世时，日本就已经有摄影监督协会。但是制作现场的制度和习惯导致，实际职务头衔还是只有摄影技师，而没有摄影监督。摄影监督的用语到平成时代才在日本普及开，所以在日本，摄影监督是个具有荣誉性质的称号。大佬摄影技师可以冠上摄影监督的头衔，不过要说实际的工作内容和范围，与普通的摄影技师也几乎没有差别。照明监督这个叫法也是因为而诞生，不过好莱坞就没有照明监督体制了。

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现在只说说本篇班的人员，东宝大作特摄映画的主要摄影技师，有山田一夫和小泉一两人。山田来得早，《哥吉拉》之前的战争片《太平洋之鹫》和《别了拉包尔》，本多组的摄影技师都由山田担任。

小泉则是本多组御用的摄影技师，自《地球防卫军》起十年间，凡本多监督的科幻大片，都由小泉任摄影技师。科幻大片以外或不是本多监督，摄影技师则多是山田，两人合计担任超过三十部。小泉的成名作倒不是担任摄影技师，他与老爹一样，从一个本篇班的摄影技师后来竟做了特技监督，代表作是《奥特Q》的放映顺第一集《打倒哥美斯！》。

照明技师方面，老爹最爱用岸田九一郎。他本是本篇班的照明技师，被老爹挖来成了圆谷组的御用照明技师，于是本篇班的照明技师以小岛正七为多。不过在岸田之前，其实也根本不存在特殊技术班的照明技师，岸田就是史上初，就如老爹是史上初的特技监督。

岸田与其他三人一起，并称“东宝照明部四天王”，石井长四郎、西川鹤三、森弘充。其中石井是《哥吉拉》和战争大片《太平洋之翼》的本篇班照明技师，西川是怪奇科幻片系列《美女与液体人》《电传人》的本篇班照明技师，森是战争片《潜艇伊57不投降》《世界大战争》的本篇班照明技师。而这些作品的特殊技术班照明技师，都是岸田。

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3、影视美术、美术设计师、美术监督、美术助手

第七种职能是美术，属于一个大类。美术与摄影和照明并列为影视制作工程中，最核心的三种职能。但摄影和照明属于在制作现场摄影过程中的人员，美术则属于前期人员，往下主要再分四类。

第一类是美术设计师。从头衔上说，美术班的老大可以称美术监督。从职务上说，美术监督可能自己直接就是作品的美术设计师，也可能美术监督之下再带领美术设计师。美术设计师的助手称美术助手，同样是以后的美术设计师候补。美术设计师的核心任务是对画面中出现的舞台和道具先行设计，然后美术班的人员根据设计图去实现，让作品整体的世界观有统一感。

第二类是大道具，第三类是小道具。如果要简单粗暴解释，大道具就是手上拿不下的，小道具就是能拿手上的。比如片中出现角色喝茶啦看报纸啦，这茶杯和报纸之类，就典型属于小道具，包括演员身上穿的衣服。大道具比如一整个场所的布置，拿奥特曼来打比方的话，比如防卫队基地里的作战室，那里面的陈设典型就属于大道具的范围。大道具换个词也可以说是装置，小道具换个词也可以说是装饰。不过这同样是没有法规定死的问题，分得更细两种叫法都出现的剧组真心不少见。

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第四类是特殊美术，简称特美，这就是只属于特殊技术的范围内了。以前已经清楚解释过，圆谷英二所指的“特殊技术”被媒体叫成“特殊摄影技术”然后简称“特摄”，实际至少包含三大块：特殊摄影、特殊美术、合成。在圆谷英二那里，特殊摄影才简称特摄，只是特殊技术的一部分。而外人说特摄其实一般指的不是特殊技术，也不是特殊摄影，而是特殊美术，同样只属于特殊技术的一部分，因为三块中只有这一块感觉最好懂。

特殊美术，就是原本现成不存在的，需要新造出来的部分，的美术。比如牵扯到虚构角色或生物时，角色设计、机械设计，都属于特美的范畴。后来动画里的人设机设这些概念，说白了发源其实全是特美。特殊技术与本篇分开有两班体制，也就意味着特美班对于特殊技术就是一般意义上的美术班，自有一套美术设计师、美术助手、大道具、小道具。

全都拿奥特曼来打比方的话，设计奥特曼的长相、设计怪兽的长相、设计防卫队的基地和武器以及着装，无一不是特美设计师的范畴。比如楼房的微缩模型，大道具。比如防卫队的枪支和头盔，小道具。还有只在特美特有的存在，制造怪兽的人偶服专门分出来，在特美称为造形班。比如特殊机械班，简称特机班，这在特美称为操演班。爆破和烟雾，这在特美称为特殊效果班，简称特效班，从小道具分出来。

东宝大作特摄映画的本篇班美术，基本上是被北猛夫包揽的。北猛夫的弟弟北辰雄，也是东宝的美术监督。猛夫当年担任了《哥吉拉》，辰雄则担任哥吉拉之后的新怪兽企划《空之大怪兽拉顿》。

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4、场记、编辑技师、编辑助手

第八种职能是场记，第九种职能是剪辑。场记在日语用汉字表示就是“记录”，剪辑和编辑则都写作编集。编辑技师同样有编辑助手，是未来的编辑技师候补。

这两种职能是协同合作的。场记员在制作现场跟从摄影班，记录下来的场记表在后期制作时，是编辑技师来从事剪辑工作的依据。不过打场记板这工作，以前说过了是最末级的监督助手来做的。监督的预备军是助监督和监督助手，那监督助手在成为监督助手更之前，可能还干什么呢。就可能干的是场记员，这是熟悉摄影现场的最基本。

不过场记员总的来说，是个女性担任比较多的职务，俗称场记小姐姐。过去提过的久松桂子就是圆谷组御用的场记小姐姐，结婚后叫铃木桂子，丈夫是铃木清。

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5、录音技师、录音助手、混音师、音响效果

第十种职能是录音。音响班大体有三类职务，录音技师、混音师、音效师，以录音技师为主，但三者的人员往往是相通的。录音技师主收录的工作，音效师主没有现成需要创造的声音，混音师统合他们的单一音源。

东宝的音响部三员大将是三绳一郎、宫崎正信、下永尚。巴尔坦星人的那个诡异笑声就是下永的杰作，不过原本是给一九六三年本多监督和英二老爹的恐怖片《玛坦戈》用的。

这三人创立了东宝配音，来专门进行东宝作品的音响业务。一九七一年时三绳独立出来设立了东宝音效集团，宫崎和下永所在的东宝配音则改名为东宝录音中心，所以第二期奥特系列可以同时见到两方。现在，他们又已经合并了，改名为东宝音响工作室。

6、东宝砧现像所、东京现像所、东洋现像所

十大职能说完之后，胶卷时代显像也是一步工程。就是口语俗称的冲洗胶卷，日语的显像写作现像。

东宝作品的显像通常交给三大机构去处理，东宝现像所、东京现像所、东洋现像所。东洋现像所是外包的，东宝现像所和东京现像所才是东宝自己旗下的机构。这些虽然叫现像所，但业务并不是仅仅显像一项。准确说应该是专门负责后期制作的机构，比如录音机能也可以，到现代不是胶卷时代了也照样可以发挥后期制作机能。

最早负责东宝作品显像工作的是东宝现像所，五十年代中期起改为外包给东洋现像所为主了。东宝现像所则改名为砧现像所，地点就在东宝砧摄影所之内，开始实际主要负责音响方面的作业。再到六十年代中期起，显像机能主要交给东京现像所负责。

所以砧现像所和东京现像所，是在奥特系列也存在感极大的两个机构。一个负责录音一个负责显像，砧现像所内还有为老爹专设的特殊技术课课长室。

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7、特摄片的职员表

花了好久好久好久，两班体制和十大主要职能都说完后，我们就可以来清晰化“特摄片”最基本的职员表结构了。尤其是昭和时代胶卷时代的“特摄片”，一层一层来。

一个完整的职员表，包含三方面的职员。第一个是一般性的，第二个是本篇班的，第三个是特殊技术班的。

一般性：制片人、脚本家、音乐家。

【这里有大型分隔线，以下本篇班。】

本篇班：制作部、摄影部、美术部、音响部、演出部。
本篇班其中，制作部：即制作班，制作担当、制作主任、制作进行。
本篇班其中，摄影部：摄影班、照明班、场记、剪辑班。
摄影班：摄影技师、摄影助手。
照明班：照明技师、照明助手。
剪辑班：编辑技师、编辑助手。
本篇班其中，美术部：美术班、道具班，可能还有其他的。
美术班：美术监督、美术设计师、美术助手。
道具班：大道具、小道具。
本篇班其中，音响部：即音响班，录音技师、录音助手、混音师、音效师。
这里插入，显像。
本篇班其中，演出部：即演出班，助监督、监督助手。
以上的统括：本篇监督。

【这里有大型分隔线，以下特殊技术班。】

本篇班有而特技班没有的，是音响部。因为音响是音响、影像是影像，两班体制的初衷是因影像而分出来的。特技班有而本篇班没有的，则是下面粗体字部分。
特技班：制作部、特摄部、特美部、 合成部 、演出部。
特技班其中，制作部：即制作班，制作担当、制作主任、制作进行。
特技班其中，特摄部：特殊摄影班、特殊照明班、 光学合成班 、场记、剪辑班。
特殊摄影班：特殊摄影技师、摄影助手。
特殊照明班：特殊照明技师、照明助手。
光学合成班：光学摄影技师、光学摄影助手、光学作画技师、光学作画助手。
剪辑班：编辑技师、编辑助手。
特技班其中，特美部：特殊美术班、操演班、造形班、特殊道具班，可能还有其他的。
特殊美术班：特美监督、特美设计师、美术助手。
操演班：操演技师、操演助手、机械工作、模型电饰。
造形班：造形师、造形助手、石膏。
特殊道具班：大道具、小道具、 背景美术（属大道具）、背景美术助手、特殊效果（属小道具）、特殊效果助手。
特技班其中，合成部：即合成班，合成技师、合成摄影、合成作画。
特技班其中，演出部：即演出班，助监督、监督助手。
以上的统括：特技监督。

这样，第十五章中看花眼的长串职员表的结构，多少就比原来清晰点了。合成有两种，这点要注意到，传统基本的合成和光学合成。前者就在合成部里，后者则并入了摄影部。

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【次回预告】

因为收视率太低了所以路线变更了，最终回谜之突然结尾，谢谢观众们，说明文的时代终于已经结束了，来周是新番组。