石森章太郎的异色时代剧大作
1968年10月，由石森章太郎原作的动画《佐武と市捕物控（佐武与市捕物控）》开始播出，被称为兼具座头市的酷感和钱形平次的庶民味的成人向的异色时代剧，在2015年由小池彻平主演的同名真人剧又让这部大作重现人间。在江户时代的背景下，思维缜密且动作敏捷、以变幻自由的捕绳术闻名的佐武，与以坐姿拔刀技法闻名的盲人按摩师傅市一起，在收留了佐武的浅草龙泉寺的佐平次的引导下，组成了双人小组来解决江户市中的各种杀人事件，守护当地的人民安全。佐平次所处的职位称为“岡っ引”，即是江户时代隶属于警察机关以下的非公认的民间侦探一类的人物，佐平次的女儿小绿与佐武发生了恋情，并在故事终盘结为夫妻。
《佐武与市捕物控》图集
佐武的捕绳术，是一种形成于战国时代，在江户时代所盛行的逮捕并拘束犯人的手法，也就是用独有的一套捆绑形式将犯人五花大绑起来，且在不同地区所传授的绑法也各不相同，甚至于根据绳子的粗细、长度、材质和捆后绳子构成的线性造型而形成了不同的流派。到了明治年间，又可称为取绳术、枷术的捕绳术成为了警视厅的必修项目，在需要快速限制正在追捕的犯人的行动的场合下使用的绑法称为早绳，在押送犯人时使用的绑法称为本绳。而到了昭和年代，由于手铐的普及，捕绳术逐渐衰退并演化成一种日本独有的SM文化。
市的坐姿拔刀技法原名为“居合い斬り”，是日本的传统剑术之一，在江户时代形成了一种名为“居合道”的武道，相对于坐姿拔刀，站姿下的拔刀被称为“立合”。这种技法被设计出来并不是为了装酷，而是假设对手或预想不到的刺客在近身状态下攻击的极限状态时，可以快速地在坐姿下从剑鞘中拔刀反击，并同时站起的刀法。
石森章太郎最初于1966年在《周刊少年Sunday》上以《縄と石捕物控（绳与石捕物控）》为名进行连载，人气逐渐攀升后改题为《佐武与市捕物控》。但是杂志社编辑得到了诸如“对小孩子来说难以读懂”的反馈后只能中止了此作的连载，随后转至另一本青年向杂志《Big Comic》再开。此作动画版由每日放送制作，实际参与方包括了虫Production、常盤荘漫画家们组成的Studio Zero以及东映动画。在1971年此作即已推出过名为《十手野郎捕物控》的真人版电视剧，而在1981年也推出过四部曲的时代剧SP，出演佐武的是中国人民熟悉的三浦友和，出演市的是《不良番长》系列主演梅宫辰夫。
《佐武与市捕物控》第一话OP截图
石森曾表示过《佐武与市捕物控》是以他原作的动画中最为心水和满意的作品，包括他的助手岛本和彦也对此作中的技法表现给予了超高的评价。此作中颇有水墨风意味的画面配色和粗矿写意的轮廓线条，相信对井上雄彦的《浪客行》有爱的人也会对其产生兴趣。
《佐武与市捕物控》第1到18话视频
狼人！真人与动画合成的Cult片
严格来说这部由手塚治虫原作的《バンパイア（狼人传说/The Vampires）》应该是特摄片，其中使用了真人和动画合成的方式，大部分以真人镜头为主，一旦变身后则是使用动画来表现动物形象，但由于《宇宙人皮皮》所开的先例，因此也常被归为动画，且在很多特摄归类的年表中也很少见到定位尴尬的此作的身影。
电视剧/动画版《狼人传说》图集
虽然名字叫“Vampire”，但由水谷丰主演的主角立花特平并不是我们第一反应的蝙蝠，而是狼人。15岁的特平由于对动画制作的向往，而离家出走上东京拜访手塚治虫，并入驻虫Production（居然连现实人物也引入了）。但后来手塚治虫发现了特平的特异过敏体质，即能在看到满月的条件下变成狼，而和特平同种类的人群被称为Vampire，共同点为能够在人类形态和其他动物种类形态间切换。
漫画版《狼人传说》图集以及书中登场的手塚治虫
立花特平原本是木曾深山的村落里与母亲和见到圆形物体即可变身且嗅觉力强大的弟弟奇平共同生活的“夜泣一族”的Vampire，他上京的另一个目的是寻找研究Vampire种族的专家、自己的父亲立花博士。手塚治虫的好友热海博士对特平的体质非常有兴趣，在研究中特平变身为狼，结果在追逐的过程中热海博士不幸坠落进水中身亡。这一幕正好被一位恶魔般的少年罗克也就是间久部绿郎看到（擅长于易容术的他当时正变装为女性），坐上他的敞篷车并追逐特平，想要利用特平实现自己的野心。罗克和想要人类和Vampire和平相处的特平的观念不同，他认为Vampire族仅仅是因为能变身为动物便被人类视作怪物非常不公，想要联合特平对人类进行复仇，并且让世界由他和Vampire族统治。
罗克由于三位占卜老太婆认为他能成为世界的支配者而做尽各种坏事，在和罗克战斗中被他偶然救了一命的特平也不得已一度听命于罗克，执行了对富豪之女大西美嘉的诱拐行动。而欲发动“Vampire革命”的特平的父亲也不幸被警察的手枪射中而死。就在全日本面临被Vampire族支配的厄运时，手塚治虫前往已故的热海博士的屋中寻找一种名为“MAD PA”的谜之药品的配方，这种药品能够使Vampire完全变成纯粹的动物而不能变回人类。手塚治虫将MAD PA成功研制出来后却被罗克夺走，这时在各种手塚治虫漫画作品中登场的、也是《铁臂阿童木》中的名侦探“胡子爷爷”、伴俊作登场并和罗克战斗，胡子爷爷利用MAD PA成功将反派Vampire干部全部动物化。计划失败的罗克被监禁，随后在越狱过程中生死不明。
《狼人传说》中立花特平的变身过程
《狼人传说》作为少见的真人和动画合成剧，和同一年的特摄片《怪奇大作战》一样都以极尽渲染怪奇氛围为特点。除了动物角色使用动画外，在主角的变身过程的面部和身体的肌理特效上似乎也使用了直接在胶片上画上去的做法，在简陋的后期手段下配以诡异的OP和BGM，形成了如同九十年代的《假面骑士真》中充满Cult味的痛苦而畸形的变身过渡状态镜头，且此部分镜头使用了逐帧的定格拍摄法，可能这也是可归为动画的理由之一。而手塚治虫在作品中所提出的变种人类和普通人类共存或争斗的议题，加上主角的狼人体质，难免让笔者想起了《假面骑士555》中那些摇摆在是否与人类友好或为敌的思想斗争中的奥菲以诺一族们，可以说手塚大神又领先几十年玩了一出神概念。此作中的罗克，相比特平来说更具有存在感，甚至可以说是其中的真·男主，手塚通过这位美貌的少年向世人表达了人心的恶才是真正之恶的观点。
《狼人传说》OP及第一话视频
好想快点变成人类！
标题中的这句话即“早く人間になりたい!（好想快点变成人类！）”应该算是在日本家喻户晓的名句了，在各种影视作品和综艺节目中也偶尔会当做梗来用到。这句话便是出自于日本1968年最后一部开播的电视动画《妖怪人間ベム（妖怪人间贝姆）》了。虽然国内看过动画原作的较少，但2011年的龟梨和也主演的真人版日剧为此作刷了不少存在感，国内反响也比之前大野智的《怪物君》要高。从1965年的《怪物Q太郎》引发正面形象的妖怪题材源头后，纵观整个1968年可以说是类似于三年前的宇宙少年扎堆现象一样可以称之为妖怪年了，共有《咯咯咯的鬼太郎》《怪物君》《狼人传说》以及《妖怪人间贝姆》等四部妖怪题材作品。在1982年此作又推出了续集版，在2006年又推出了加以“-HUMANOID MONSTER BEM-”后缀的重制版。
1968年版《妖怪人间贝姆》图集
本作的三位主角，贝姆、贝拉、贝罗属于一种不知在何地何时出世的种族，既不能算人类也不能算纯粹的妖怪，但事实上是来自于18世纪中叶科学家在科学家的培养皿中的谜之生物实验，当科学家死后实验中断，但培养皿中的物质开始自我进化，并在现代作为妖怪人间（“人间”在日语中即是人或人体、人种的意思）而诞生。诞生之初他们认为自己是人类，但由于他们妖怪的外貌而被人类嫌弃和伤害过，虽然多少有点厌恶人类，但他们都有着一颗想要成为人类的心，并作为正义的一方去惩治那些邪恶的妖怪。他们三人平时外貌只是偏杀马特化的普通人类，在与那些邪恶的恶魔、妖怪、恶灵战斗的时候便会变为完全体。
1968年版《妖怪人间贝姆》全26话视频
贝姆的初始形象是个皮肤很黑的穿戴黑色礼帽礼服的大叔，身高有一米九，手持一把战无不胜的手杖，作为团队的领导者。变身后的造型如同长满斑纹的屁股长在脑袋上一样，满嘴尖牙，手有三指，咖啡色的全身外貌如同蜥蜴人一般，在《龙珠》中的沙鲁形象就颇有贝姆的设计意味。
贝拉的初始形象是个二十七八岁的女性，身高一米七，平时身着露肩的紫色连衣长裙加披风，黑发白肤并涂以眼影，手持长鞭，长相上真的是颇似凤姐。变身后带有蜥蜴般腹肌的身体造型和贝姆差不多，体色为紫色，头部为狂乱的红发。三人中她对人类抱有的不信任感最强，作为唯一的女性也有着温柔的一面。
贝罗的初始形象是个八岁的蓝发红衣少年，头有如同角般的一撮呆毛，身高一米一。变身后就是个缩小版的绿色体色的贝姆的样子，虽然看上去像亲生的，但三人的平日相互关系基本都是很冷淡的互相吐槽，并没有一家子的感觉。贝罗性格外向，作为三人的社交力担当，但依然很难和人类的孩子做好朋友。
68版和82版《妖怪人间贝姆》三位主角的颜值变化
至此1968年开播的电视动画到此为止，迎来了60年代的最后一年即1969年，但仍未有实现全面彩色化。等待着我们的是《亚子的秘密》《红三四郎》《多罗罗》《虎面人》《海螺小姐》《喷嚏大魔怪》《姆明》《女排No.1》等名作。
（待续）
封面： 本文作品素材剪辑
© 摇客家 / Anitama
狼人这个有点恐怖啊……\uD83D\uDE31