波涛与静水

日本动画协会每年会对日本动画产业调查、统计、分析，并发行《动画产业报告》，以向业界内外广阔传播调查结果。今日发布的《日本动画产业报告2017》刊登了 2016 年的基本业界动向和各媒体的动向。

（http://aja.gr.jp/info/1096）

Anitama 已获得日本动画协会官方授权，将在明天开始通过移动端应用提供报告中文版的收费阅读。这也是 Anitama 第一次提供中文正版电子书。今后我们也会努力为大家带来更多可能不会有别人引进的优质内容，希望大家多多支持。

啊这广告比圆柱金刚石还硬。

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考古学家在俄罗斯、蒙古国界附近的东西伯利亚的图瓦共和国发掘出一具 2200 年前的匈奴女战士的遗体，和遗体一同下葬的，还有一副装饰有宝石的煤质腰带扣。这一新闻像极了《假面骑士》系列的引子，因而吸引了不少特摄爱好者的关注。

（http://karapaia.com/archives/52247931.html）

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音响监督三间雅文赴北京监修剧场版《精灵宝可梦 XY&Z 波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》的中文配音，称赞了中国音响工作人员的工作能力，并且还见到了大陆版小智的配音演员（是王小燕老师吗？）。三间称这位配音演员非常可爱、热心。

三间直到深夜一点都还在配音工作室工作，他感谢了各位中国工作人员和翻译全面、细致、亲切的说明。之后，他还在 24 小时营业的金鼎轩用了晚餐。

（https://twitter.com/Sunma47）

这条不是广告了，真的不是。

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最近网络上流行一种说法，称庵野秀明监督说过，故事里让竞争对手妨碍战术，或者让无能队友拖自己人后腿之类的剧情，会给观众带来压力。他在《新·哥斯拉》里就没有安排这种角色，想拍一个大家向着一个共同的目标努力的让人看着舒服的故事，这种电影能让观众愿意反复观看。

这一说法来自网友 @tencoz 的推文，并且得到了许多网友的赞同和转发。

但实际上，@tencoz 的推文只是根据自己对庵野监督发言的理解做出的概括。就在原文里，庵野监督也曾经说过，创造这种压力源才是脚本的基础，没有这种压力源，故事就没办法进展。如果是以人际关系为主轴的故事，这种压力源是必不可少的。只是《新·哥斯拉》描写的并不是人际，而是对抗哥斯拉的人们，所以才不需要这种压力源。

（https://togetter.com/li/1163850）

虽然 @tencoz 出面澄清，但是他的推文已经被扩散开来，成为了不少人批评其他创作者的论据。对此感到自责的 @tencoz 封锁了自己的推特账号，可是造成的影响已经无法挽回。

轻小说作家葛西伸哉便批评了这种声浪。他说，他不想盲从“猪队友拖后腿的剧情让人不愉快”这种说法，而是希望思考，让人感到不快的，到底是“猪队友”呢，还是“主角们的行动遭到了障碍”，又或者是“这个障碍的理由过于不自然”。

为什么一定要把这三种理由分开呢？这是因为，三者并不是一定要一起出现的，作家必须视具体作品，来决定要采用哪一种理由。

葛西曾经把娱乐作品分成“波涛型娱乐”和“静水型娱乐”两种类型。一种是通过给主角制造适当的压力，并且极力增强从压力中解脱开来时的爽快感的“波涛般的快感”；另一种是不给主角施加任何压力，一直处在舒适状态的“静水般的快感”。二者之间只有方针不同，并没有高下之别。

（https://twitter.com/kasai_sinya/status/915548773228482561）

那么对于“波澜型娱乐”来说，如果你不让主角的行动遭到妨碍，那就不好看。但是作者又必须妥善地控制主角受到的妨碍的度，才能确保读者的快感最大化。所以“无能的角色”和“不自然的障碍”如果在作品里出现得不合适，那最好还是避免使用。

（https://twitter.com//status/922678127481851906）

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角川编辑中津宗一郎在推特上向广大创作者推荐税务会计讲座，说他从当年担任轻小说编辑时起就一直在思考，当作家、插画家的风格适应不了现在的年轻读者时（特别是轻小说）的出路，怎样“转进一般文艺领域”“更显著突出当下的轻小说潮流”“在创作瓶颈期保证生活费”等。他认为学习税务会计知识，就是其中一种方法。

说起税务讲座，中津想起他在税务讲座的酒会上也曾经说过，要分辨轻小说编辑是否能干，有一种方法，就是问他有没有储备新人插画家，以备负责有前途的新人作家时之用。若是编辑当场就能列举出很有才能的画师，那这个编辑就是能干的。这种新人插画家储备，是轻小说编辑的必要才能。

当然，列举插画家的不一定非得是一个编辑，若是一家编辑部整体可以列举出插画家来，那也行。一般来说，编辑部里总有这种擅长赏识插画的人在。没有这种人才的编辑部，那就呵呵了。

你怎么能这么说呢？你知道 Mynavi 出版乐小说文库编辑部有多努力吗？

中津自己也对自己的插画眼光很有自信，但是最近他的两位年轻女编辑同事的眼光进步迅速，让他感到了危机。

当然，“给新人轻小说作家分配著名插画家提高知名度”这种做法也很有效。但是如果编辑部只会这一招，那就有点问题了。

MF 文库 J 采用了一种相当特殊的做法：他们把读轻小说的高中生、书店店员、销售叫到编辑部，给这些人看编辑部从网上找来的插画，让他们投票选自己喜欢的插画。用这种方法，他们避免了编辑个人审美带来的不确定性。

一般编辑部由喜欢插画的编辑来决定插画家的手法，被 MF 文库 J 发展成这样一种体系，并且获得了成功，令中津感叹真的挺厉害。毕竟如果依赖编辑选插画家，就算是懂插画的编辑，随着时代进展眼光也会过时，所以只能得经常让编辑新陈代谢。

（https://twitter.com/nakatsu_s）