资深动画检查馆野仁美在推特上表示，希望有志于动画人的人学习律表的基础和读写方法。就算画得好，缺少设计力，也会缺少平衡。在要升格到等级更高的工作时，如果能画出好的律表，那就无敌了。
动画作画、演出久保山英一看到馆野的推文，回想起《飞跃巅峰！》的赛璐珞遭窃时，特效卡和律表却被盗贼扔下了。气得增尾（昭一？）怒骂：“这群人什么都不懂！”
（https://twitter.com/kuboyamama/status/1148058524787720192）
社会学者木村干说，曾经有人在他的文章下评论：“你这文章一派胡言！5 韩元拿好不送！韩国水深火热迟早要完了！你读读这篇文章学习学习吧！”然而那评论里贴出来要他“学习学习”的那篇文章，就是木村自己写的。
曾经为多部虚构作品担任设定考据的白土晴一也有类似经历：有人评论说：“○○的设定一塌糊涂，希望学习学习△△的设定。”他就很难说出口：“不好意思，两部作品的设定都是我做的。”
不过，毕竟不同作品的标准会变，所以有的作品设定的精密度看起来会比另一部低。设定的堆积方式，是会根据人物和故事而改变的。
（https://twitter.com/manetoke/status/1148772401246662657）
在这个出版业萧条的年代，书籍重版，既是对作者和相关从业者的一剂强心针，同时也可以塑造出“好评如潮，供不应求”的营销氛围。然而，“上市后立刻重版！”“再三重版！”的喜讯成为了一种宣传手法，对业界来说，真的是一件好事吗？
漫画家稻垣理一郎说，对作家来说，出版是一件大喜事。但是，如果“上市后立刻重版”成了有效宣传手法，贩卖部就会愈发压缩出版部数。因为比起一次印很多部，减少单次出版数量以促进重版会变得更为优先。这就很令人烦恼了。对作家来说，肯定是一开始就印许多部更有利。
重版可以让作家感到骄傲，所以他们看到重版的消息兴高采烈，稻垣可以理解，他自己遇到重版也会满心欢喜。但是看到出版社把“上市后立刻重版！”当成宣传点，他就会觉得有些微妙：这不只能说明你们低估了作品的人气，做出了错误判断吗……根本不是能拿来引以为傲的话题吧……
真正难得可贵的，不是“接连重版！”的出版社，而是一开始就印许多部的出版社。这有点类似“洗心革面、或者偶尔会救助流浪猫的不良少年很容易受人追捧，但真正了不起的是一开始就好好做人的人”。
另外，一次印刷的本数越多，单价就越低，所以反复小部数重版，对出版社来说也是损害。也就是说，初期低估部数对谁都没有好处。所以，稻垣才不希望重版起到宣传效果。
（https://twitter.com/reach_ina/status/1147713364849598464）
而出版社一方，当然也有出版社的苦衷。
独立漫画编辑荻野谦太郎说，如今重版的可贵程度，和过去已经大不相同了。在这 20 年里，不仅仅书籍的初版部数减少了，每次重版的部数减少的幅度还要更大，重版被切得非常细碎。对出版社来说，比起误判部数带来的机会损失，他们似乎更害怕库存积压带来的仓库租金和固定资产税。
荻野入行的时候，如果是初版 3 万部的漫画上市后立刻重版的话，大约就能积累 2～5 万部的数字，可以寄希望于比较长期的连载了。而如果是初版 1.5 万部的漫画，上市后立即重版也只会加印 7000 部。因为基础体力的数字太低，就算能立即重版，也会全 3 卷就完结。
就算是现在，爆红的作品也还是会大量重版。而越来越多的没有到那个级别的中坚级作品，就算凭借口碑引发讨论，也只会到处断货，不等重版的分量到货，热度已经冷却，失去商机了。荻野希望能有什么办法来避免这种机会损失。
封面： 《我喜欢的是小说里的你》
© 谢枫华 / Anitama
