奥特系列通鉴Z（八）

第八章 奥特系列的祖先《WoO》完全研究解读

---

观众们好，今天开始讲故事前有个需要告知的事，因为收视率实在低成狗，一线读者的数量还不够组成一支战队，所以这个连载专题叒路线变更了。现在路线变更的决议是，内容上《奥特Q》的相关内容比原定缩水可能有80%到85%，只高速简略地跑过一遍，然后我们很快能开始讲《奥特曼》的故事，今天先继续讲《奥特Q》的故事。作风上放弃参照百家讲坛式的口语化讲故事和穿插同步解释或分析，尽量改为高密度高效率的信息传递和具有研究性学术性氛围的方向，人物为线索减少改为作品为单位的基础之上沿时间顺序，参照编年体和国别体史书。

---

自从圆谷英二老爹打定进军电视业界的主意后，圆谷制片厂最初最早的原创电视节目企划，开始于一九六二年夏，也就是东宝创立三十周年纪念作《金刚对哥吉拉》的上映时期前后。这时圆谷制片厂根本还不是圆谷特技制片厂，性质上还是圆谷研究所。企划能够始动，事实上成为了成立圆谷特技制片厂的最终导火索、催化剂。设立公司、转化为法人，这样便完成了布局，具备了与电视台进行交涉的完整客观条件，可以放心出征了。

企划电视节目，最最基础的要素当然是，得有个电视台。东京电视台都还不存在，那时东京这地方有五个电视台，与圆谷特技制片厂搭上线的是富士电视台，主动伸出橄榄枝。主要原因有两个，首先是宏观上，因为与东宝关系最近的电视台是富士电视台。东宝是富士电视台设立时的发起者之一，是主要出资者之一，是大股东。其次微观上，老爹的二儿子圆谷臯在富士电视台就职，正好方便牵上这根线。

老爹在圆谷特技制片厂设立前六年，把皐撵进电视台去找工作，这时无预定地派上用场了。大儿子圆谷一虽然也被老爹撵去东京放送电视台工作，但一哥在电视台的职业是演出家，制作现场的事务多。皐的职业则是制片人，营业上的事务多。以电视台员工的立场与外部制片厂交涉，正是皐本来的职业范围，所以帮上老爹的这事皐首先最积极。

---

一九六三年春正式开始企划后，新作企划的主要参与势力，分为三方。第一方是富士电视台，实务代表人自然是圆谷臯，他身后是当时富士电视台的影视部长西村五州。电视台的节目种类众多，而影视类尤其是日本国产影视类节目，当时在电视节目中还是个壁垒很高的领域。主要原因是缺乏技术，所谓影视这个听起来已经口语很常用的概念，意味着特指用胶卷摄影的动态画面作品。这么个现在看来基础到都已经淘汰的技术，当时的电视台连这方面的人才和设备都缺乏。

第二方是圆谷特技制片厂，实务代表人自然是文艺企划室室长金城哲夫，他身后是身为董事长总裁的圆谷英二老爹。老爹是实打实参加企划的，不是单纯因为是圆谷特技制片厂的法人代表所以在后方挂个名。老爹提出发想，参加会议，执笔文案，全程都亲自在里面。毕竟圆谷特技制片厂当初设立的初衷，本来就是为了实现老爹自己想做的事，私人性质很浓，所以不但会亲自参与企划而且是关联程度很深地参与。

第三方是日本科幻作家俱乐部。日本科幻作家俱乐部到今天都存在，其成立时间与圆谷特技制片厂同在一九六三年春。发起者是福岛正实，是科幻作品的概念在日本社会还几乎没有认知度时的一代科幻作家。他在一九五九年创建了战后日本科幻创作界的元祖级杂志，直接就叫《科幻杂志》。按动漫观众听得懂的说法，手塚治虫、石之森章太郎、藤子・F・不二雄、松本零士等人后年也在《科幻杂志》有过撰稿。

一九六〇年，东宝与《科幻杂志》的出版社早川书房，联合举办了一场科幻短篇大赛。东宝的目的是向一般世间公募可以用作新作企划的构想，发掘有潜力的新人创作者。大赛的评委有四人，第一是东宝的藤本真澄制片人，当时已经做到专务董事，第二是东宝特摄电影的田中友幸制片人，第三是圆谷英二特技监督，第四是福岛。与影视界搭上线后，福岛在一九六三年发起了日本科幻作家俱乐部，发起时成员只有十一人。其中后来对于一般大众最火的是小松左京，他的《日本沉没》一九七三年被拍成卖座程度仅次于哥吉拉的东宝特摄电影，灾难片题材。制片人是田中友幸，本篇监督是黑泽明的助监督森谷司郎，特技监督是圆谷英二的助监督中野昭庆。

一九六三年暑期旺季上映的东宝特摄电影《玛坦戈》，恐怖片题材，企划的原案就来自于福岛和星新一两人，日本科幻作家俱乐部的人。制片人是田中友幸，本篇班是本多猪四郎组，特殊技术班是圆谷英二组。圆谷特技制片厂的新作电视节目企划与这是同时期，老爹每月至少一次，请日本科幻作家俱乐部的人下馆子。在世田谷区一个名叫田村的饭店里，这里也是东宝惯用的应酬用餐厅。下馆子实质就是企划会议，让各位作家谈笑风生中地提出新作可能用得着的，各种稀奇古怪的点子，技术上的事不用管，毫无顾忌。

---

但是有件关键的事，却不是聚会的这帮人定的，这个新作企划标题叫什么。金城没想出来随口就问中野稔，中野本来不操心企划的事，因为是光学摄影技师，技术层面的人员。他家住浜松町，前一天正好遭了台风，看到路旁服装店的招牌都被台风毁惨了。这是家羊毛服装店，招牌是玻璃制的，上面写着羊毛WOOL，一个牌子一个字母纵向书写着。最下面写着L的牌子毁了，只剩WOO，读作巫。中野说这感觉好像不错，就这名怎么样，金城听了。

在田村与日本科幻作家俱乐部的人例行请客吃饭时，星新一途中离席去上了个厕所，回来就一脸奸笑。他说这个《巫》，就像拉屎一样，像在厕所里从下往上看，所以主角巫的长相，应该就像个马桶倒过来的形状。结果直到吃完饭回去，金城在电车里还在想这事，他抬头望着天花板，想象星的那个奇葩视角。旁边是制作进行熊谷健，问金城在干什么，金城说在回想星说的马桶，熊谷无言以对。

《巫》怎么就能想象出拉屎的形象呢，这有两点。第一，日本人的日常仍然保持着华夏文化的纵向书写习惯，天朝人是丢光了已经习惯全部横向书写了，日本人直到现在也是日常的书本杂志包括漫画的对话框都大体默认纵向书写。第二，这个写作字母的《巫》在企划书上，标题在正式场合书写时还有讲究。不是单纯写这三个字母就行了，前一个o要小写，后一个O要大写，写成WoO。两点结合起来，看到的形象就会是下面这样了，W是两瓣屁股，两个O是拉出来的两坨屎。

《巫》这个企划，现在残留下来的资料分为三大类。第一是企划书，记载有企划意图和整体的基本设定。第二是样本剧情集，也就是各集的原案，有一季度的份，十三集。第三是成品的脚本，决定稿，有十三集中八集的份。

先看企划书，是说明企划意图和本作基本世界观的第一手文献。以下是要点中，金城哲夫执笔的原文直接翻译：

在人类进入宇宙时代很久以后。夜空中闪烁的星尘中，有生物存在吗。我们幻想，并假定，存在！《圆谷空想科学影视剧场》的系列一切都从这里出发。从其他星球、其他星云，如果宇宙人飞来了，我们人类会视为珍稀的来客吗。那客人的姿态、言语、性格是？坐在公园的长椅上仰望星空时，谁都会幻想这样的事。在科学能够揭露宇宙的真相之前，我们将幻想的宇宙人呼唤来地球，希望展现以此而生的情节。

---

以下是基本设定。

主要角色巫：巫是宇宙生物，故乡在安德洛美达星云，仙女座星系。巫失去了故乡，从宇宙漂流来到地球。巫被地球人秋田救助，留在地球帮助恩人解决各种奇异的怪事件，但是一般地球人普遍敌视巫，怀疑是企图侵略地球的宇宙人。

主要角色秋田让二：摄影师，目击到巫来到地球，降落在富士山时被雷电击中，并救了巫。秋田受过巫的特殊光线照射后，变得能懂宇宙语，可以与巫交流了。

主要角色团太郎：秋田的助手。

主要角色桃乐茜：女主角，秋田的摄影模特。

巫的角色设定：

• 巫是不定形的生物，身体呈果冻状，平时只能看到眼睛。
• 巫的故乡叫巫星，机械文明十分发达，不需要工作，所以巫很懒。
• 地球的空气中氧元素浓度太高，所以巫喜欢待在水里。
• 巫能以三倍音速在空中飞行，但由于摩擦生热，实际基本上不会飞出那么快的速度。
• 巫的能量来源是海中的植物强化食，奥特绿球藻。
• 巫使用超微型机器与人类对话。
• 巫的身体很小，但力气大。
• 巫的弱点和克星是雷电，被雷击后会巨大化，并且无法动弹。
• 巫唯一的武器叫作真空光线，能破坏任何东西，同时对于巫消耗过度巨大的能量。

---

以下是一季度份的样本剧情集。

第一集《巫出现》，或《巫来访》，这集的原案是英二老爹本人：

世界各地出现短波通信障碍，根据大气层外气象观测所的调查，是与太阳黑子无关的电磁风暴和电离层的扰乱。富士山顶也出现异变，燃烧和融雪，观测所的仪器也混乱了，观测员陷入恐怖情绪中。摄影家秋田让二因工作关系来到富士山，邂逅了怪现象的罪魁祸首巫，被巫的特殊光线照射后能理解宇宙语了。但是人类对外形诡异的巫施以武力，巫不想侵略只是想借住在地球。孤独的巫哭了起来，秋田于是把他带去富士五湖。

第二集《蠕动的湖底》，这集的原案是金城哲夫。我没有空间了，以下起简述：

秋田和助手团太郎以及模特，夏天来到富士五湖。水上快艇莫名其妙翻船，水上滑冰的人也莫名其妙被卷上空中，湖面还出现喷泉一样的水柱，警察调查说是巫干的。

第三集《大地震》：

巫预言三天后会出现火山大喷发，但是当地人不信。

第四集《爆破狂》：

连续爆破犯草加三郎在大银行的金库装了炸药，然后给行长打胁迫电话。

第五集《冻结变形虫》：

国际航班出现冻结现象掉入海面，原因是变形虫，放变形虫的罪魁祸首是鲁特星人。

第六集《巫的初恋》：

巫对离家出走的小姐姐一见钟情。

第七集《巫大愤怒！》：

秋田的模特的父亲自杀了，但是怀疑是他杀，动机是灭口。

第八集《魔线》：

物理学博士研究出一种〇〇七光线，然后就被研究项目的出资者监禁了。

第九集《华丽的杀人预告》：

报纸上公开出现对奥运会选手的谋杀预告。

第十集《粉碎海底基地！》：

宇宙生物在海底建造基地，想把地球变成沙漠。

第十一集《绿色的恐怖》：

太平洋的孤岛成为放射能的墓场，岛上的食肉植物突然变异。与《奥特赛文》放映顺第二集同标题。

第十二集《巫大困扰》：

巫突然开始吃大楼街区，还吃了东京塔。

最终回《巫的眼泪》：

巫因为长期待在地球，身体变得极度虚弱了。

---

十三集中的前八集，已经完成脚本，有部分改题。

第一集《宇宙人来访》，原案是老爹，脚本执笔者是金城哲夫、村田武雄、梶田兴治三人。

第二集《富士五湖骚动》，原案是金城哲夫，脚本执笔者是金城哲夫和村田武雄。

第三集《大喷火》，不知道原案是谁，可能是脚本执笔者本人，脚本执笔者是山浦弘靖。

第四集《冻结变形虫》，原案是日本科幻作家俱乐部的光濑龙，脚本执笔者是山浦弘靖、村田武雄、梶田兴治三人。

第五集《巫与爆炸狂》，原案是日本科幻作家俱乐部的人，脚本执笔者是日本科幻作家俱乐部的第十二个成员大伴昌司。

第六集《巫的初恋》，第七集《巫大愤怒！》，两本实际只知道当时存在，而没有找到现存实体。第六集的原案是日本科幻作家俱乐部的人，其他原案和脚本执笔者信息一概不知。

第八集《魔线》，原案是金城哲夫，脚本执笔者是山浦弘靖。

村田武雄是初代《哥吉拉》的脚本执笔者，梶田兴治则是本多猪四郎监督的御用助监督，两人都是老爹从东宝搬来的救兵。山浦是金城搬来的救兵，也只是二十六岁的年轻人，出道不满三年。金城与山浦曾共同参加《好好看着现在吧》的脚本，这是东京放送电视台制作的电视剧，监督是圆谷一。

《巫》预定使用东宝的二线摄影所，东京美术中心，与后来的奥特系列同样。现在可知的总体预定制作职员如下，那时老爹的头衔还不是后来的监修，而写作总监督。

【制作阵容】

总监督：圆谷英二
制片人：圆谷臯、今津三良
音乐：宫内国郎
协力：日本科幻作家俱乐部
制作：富士电视台、圆谷制片厂

富士电视台方面的制片人自然是圆谷臯，圆谷特技制片厂方面的制片人则是那个担任董事的，真砂乃太太的妹夫今津三良。音乐是东宝特摄电影《气体人第一号》的宫内国郎，后来直接继续担任《奥特Ｑ》和《奥特曼》的音乐。

现在可知的本篇班预定制作职员如下。

【本篇班】

制片人员：
制作担当者：成田贯
　　制作进行：熊谷健
摄影班：
　摄影技师：小泉一
　照明技师：后藤忠雄
美术班：
　美术设计师：清水喜代志
演出人员：
助监督：满田穧
本篇监督：梶田兴治

制片人员，制作进行熊谷健是《独自横穿太平洋》的熟人了。上面的制作担当者成田贯，与熊谷同样是东宝来的老司机。摄影班，照明技师后藤忠雄是《独自横穿太平洋》的熟人了，摄影技师小泉一与后藤同样是东宝来的老司机，而且是本多猪四郎监督的御用摄影技师。美术班，美术设计师清水喜代志也是东宝来的人。助监督满田穧，是圆谷一的助监督，《好好看着现在吧》的助监督就是他。以上人员之后全部直接参加《奥特Ｑ》。

现在可知的特殊技术班预定制作职员如下。

【特殊技术班】

制片人员：
制作担当者：奥村昌之
特殊摄影班：
　特殊摄影技师：高野宏一
　　特殊摄影助手：佐川和夫、铃木清
　特殊照明技师：堀江养助
　光学摄影技师：中野稔
　　光学摄影助手：石塚升、野村尚宏
特殊美术班：
　特殊美术设计师：岩崎致躬
　　操演技师、造形师：石井清四郎
　　　操演助手、造形助手：仓方茂雄
特技监督：川上景司

制片人员，制作担当者奥村昌之是《独自横穿太平洋》的熟人了。摄影班，高野宏一、佐川和夫、铃木清、中野稔都是老熟人了，照明技师堀江养助也在东宝混过，之后直接参加《奥特Ｑ》。中野的两名光学摄影助手，石塚升和野村尚宏之后直接也参加《奥特Ｑ》，野村到《快兽布斯卡》升格为光学摄影技师。美术班，石井清四郎和仓方茂雄也是《独自横穿太平洋》的熟人了，总体负责特殊美术的岩崎致躬后来是第一期奥特系列的顶梁柱美术设计师，但都是本篇班了。

岩崎的一大代表作是《奥特赛文》的名作《第四行星的噩梦》中，机器人长官的接见室场景，给人看上去感觉无意义的空荡长廊所体现的诡异氛围。岩崎的这个设计是不可能直接采用现成取景地的结构，长廊办公室场景可以算是本篇班中的特殊技术了，不过当然画面上机器人长官眼部的合成场景是特殊技术班的作业。

---

【次回预告】

富士电视台与圆谷特技制片厂企划的全貌，实际是以《圆谷空想科学影视剧场》为题的至少三季度的系列，《巫》只是其中的第一季度作品。但是后两个季度的企划除了标题什么也没留下来，《巫》本身也只有文案资料而从未正式开机，整个企划都流产了。

【今周的本家特摄列传】

又给停播了。