也曾有过这样的时代

之前新声曾经提到轻小说作家伊藤ヒロ 的“穿越转生小说的作者都是在交通事故里失去儿子的母亲”假说。前些天，他真的以此为题材，在“成为小说家吧”网站上开始连载一部小说，号称是“所有异世界题材轻小说共通的序文”。这部作品在恶搞了不少转生小说俗套桥段的同时，也意外地催人泪下。感兴趣的读者不妨一读。

（http://ncode.syosetu.com/n8906ed/）

大泽事务所今日在官网宣布，去年今日为了治疗喉咙而开始长期疗养的声优种田梨沙，虽然还要照顾身体状况，但是将会开始逐渐回归工作。事务所对令广大粉丝感到担忧而表示歉意，同时希望大家能够继续支持、声援种田。

（http://osawa-inc.co.jp/blocks/index/news000015.html）

脚本家山口宏看到关于禁止马尾辫的讨论，忽然感叹：动画制作进入数字化之后，工作室里也看不到上色姐姐扎马尾辫穿围裙（以及袖套）的样子了。

山口总结了动画制作数字化之后，消失的三大现象（个人感想）：

1. 会议室的胶片罐烟灰缸；
2. 不知道为什么贴在厕所的赛璐珞画；
3. 上色姐姐的马尾辫。

（https://twitter.com/Yamayama800）

漫画编辑竹熊健太郎说起自己想和小学馆的资深编辑白井胜也一起做节目。白井从小学馆的青年漫画周刊《Big Comic Spirits》的创刊总编，一路升到漫画统括本部长、常务、专务、副社长、最高顾问，可以说是走到了小学馆史上一介编辑能攀到的最高地位，然而如今却又成了小学馆子公司 Heroes 的社长。白石为什么不惜自请降职，也想要回到编辑一线工作？竹熊很想听听他的真实想法。

白井是竹熊担任原作的漫画《猴子也画得来的漫画教室》（猴漫）的最大恩人。如果没有白井的许可，就根本不会有“猴漫”。实际上，“猴漫”开始之初，竹熊和作画者相原弘治交上去了两个企划案，一个是本命，一个是候补。本命当然是“猴漫”，但是这部漫画是“在漫画里把漫画当笑料的作品”，竹熊和相原觉得风险非常之大，决定如果被驳回的话就画候补的那个平凡的旅行企划，把“猴漫”的企划再送到青林堂的青年漫画杂志《GARO》去碰运气。

而白井毫不犹豫地命令他们“去画漫画画法的那个”，使得这部在漫画里嘲弄漫画的作品得以问世。竹熊曾经和集英社的鸟岛和彦说起过“猴漫”，鸟岛说：“这个企划，应该正因为白井是创刊总编，才得以通过吧。换做别的编辑，只怕是通不过的。”

日后白井出人头地，当上小学馆的高管，却仍然不改毒舌和健谈，令竹熊一外人都时不时要替他捏一把汗：“这话你说出来合适吗？你可是专务啊？”

白井从立教大学毕业进入小学馆之后，第一份工作就是手塚治虫大师的名作《多罗罗》的责编。竹熊所知的那些手塚大师“不能外传”的事迹，三分之一都是从白井那里听来的。

比如说白井深夜两点坐出租车去手塚家，快到家门口的时候，忽然手塚家所有的电灯全都熄灭了。原来，已经过了截稿日的手塚大师，感应到了编辑的气息，便拉下了电闸。白井不为所动，闯入家中，大喊：“老师，您在的对吧？”只见从手塚大师房间门底的缝隙里，悄无声息地滑出了原稿。看样子，手塚大师即使已经完成了原稿，但一感应到编辑的气息，还是会习惯性地关掉电闸躲在黑暗里屏住呼吸，已经形成了条件反射。“连院子里的石灯笼的灯都灭了。我这边过了截稿日，可是拼了老命了。”

再比如说常盘庄的时代，手塚大师曾经在东京都内的某家酒店订了房间，作为藏身之所。然而过了一阵，这个藏身之所走漏了风声，转眼各杂志的编辑就都知道了。等到大师再失踪的时候，就有一位编辑跑到那家酒店，挨家挨户地敲每一个房间的门，大喊：“我知道您在这儿！”自那之后，手塚大师就被那家酒店拒之门外了。

（https://twitter.com/kentaro666/status/892558661700079616）