生活就是选择的连锁

作画嘉手苅睦一年没有和 Sunrise 合作，却突然收到了来自 Sunrise 的支票，而且还是他并没有参加的《Code Geass 反叛的鲁鲁修》剧场版相关的费用，大概是他之前为《Code Geass》绘制的版权图之类的二次使用费用。嘉手苅赞叹 Sunrise 在这方面做得很好，至少他自己是从来没有收到过别家公司的二次使用费用。

嘉手苅补充说，这里的二次使用费用，指的是版权图被再利用时的酬劳。动画业界是不会为动画正片的作监、原画之类支付二次使用费用的。但光是肯为版权图支付二次使用费用，Sunrise 也领先其他公司许多了。

（https://twitter.com/kadhich/status/942211673254912000）

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漫画家田中圭一说，漫画界有些人要挟别人说“你敢不听我的，我就让你在业界里混不开”。但是这种厥词其实毫无意义。和落语、歌舞伎、相扑之类的行业不一样，漫画界不要说公司和公司之间大不相同，就算是同一家出版社里，不同的编辑部也都是相互独立的。就算 A 社封杀你，B 社也会对你敞开大门。只要你能画出好看能卖的作品，就决不会遭到封杀。

田中说，归根结底，那些耀武扬威说自己在业界说话有分量，和政治家、警察、黑社会有关系的人，都是“需要狐假虎威的人”。真正有人脉、只有在需要的时候才会拔出传家宝刀的人，是不会轻易向人炫耀自己的人脉的。

（https://twitter.com/keiichisennsei）

漫画编辑伊藤刚在这行做了这么多年，只遇到过一位漫画家是被客户要求“请不要用这个人”的。而即使是这位漫画家，也只是被某一家出版社拒之门外而已；他在接别的出版社的工作的时候，也还是委托了那位漫画家。

不过，伊藤随后就通过亲身体会，领教了那位漫画家为什么被该出版社拉黑了。

（https://twitter.com/GoITO/status/942248723245031425）

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一位成人漫画家 もりやままどか 宣布，虽然他直到上个月都还在成人杂志画漫画，但是出于自己的想法，他最终回归了自己一贯的画风，导致他事实上已经无法再在商业杂志上活动了。

是要改变自己顺应时代，还是放弃漫画家的工作？ もりやま 也曾在二者之间犹豫过。但是最后，他还是选择维持自己的风格，决定放弃工作，并对一直以来支持自己的读者表示感谢。

（https://twitter.com/StradaArancione/status/941152022102814720）

做出这样的决定，并不是 もりやま 心血来潮。回顾其过去的推文，自己的画风跟不上时代的潮流，一直是他苦恼的问题。他的推特和 Fantia（一个让粉丝直接向创作者提供金钱支援的网站）个人介绍里，写着“时代错误”“时间停留在 1980 年代末期的化石”之类自嘲的语句。在不到一个月前，他甚至思考过，自己是不是应该放弃绘画。

もりやままどか 推特提图。

然而在一个星期前，もりやま 得出了结论。他说，曾经有人对他说过：“会喜欢你这种老气的图的人，总有一天会全部消失。你这种图是赚不到钱的。”但是他苦苦思索之后，却认为，那些总有一天会全部消失的人，也还有几十年的人生。那么能够为这些极少数的人提供娱乐，不也很好吗？

（https://twitter.com/StradaArancione/status/938764079400759299）

对于一位年龄应该已经不小的创作者来说，放弃职业创作，想来不是一个容易的选择。もりやま 的这一番心理斗争，也引起了一些创作者的关注。

漫画家水田ケンジ 回溯 もりやま 的推文，认为 もりやま 就算看了现在流行的作品和画风，也不觉得好，这种隔阂感是导致他放弃漫画家事业的一个主要理由。水田说，一个人如果不能一直保持现在进行时的御宅族状态，那么想要上了年岁还能吃这碗饭，就很困难了。

水田担当了《Steins;Gate》《进击的巴哈姆特》《秋叶原之旅》等作品的官方漫画。他自称最大的目标和目的就是到老都能不用上班光蹲在自己家里画图画漫画就能赚钱。这一目的有时候可以凌驾他身为漫画家的一切信念和追求。包括画风，也可以根据现在能接到的活而轻易地改变。

（https://twitter.com/suidengetsu）

もりやま 和水田的态度，或许都有些极端了。更多的职业创作者，还在“自我表达”和“顾客需求”之间谋求着平衡。这个问题，大概永远都没有标准答案。