宅男腐女下葬真难

漫画家洋介犬自己是宅男，妻子是腐女。他展开想象：

如果一个宅男死了，葬礼上遗属不知道他喜欢什么歌曲，就随便从 iPod 里选一首播放，偏偏那首歌是病娇妹妹的歌曲，是不是出殡的时候“哈喵～我来把哥哥杀掉喵～”的歌声就会响彻全场了？

如果一个腐女死了，葬礼上遗属不知道她喜欢什么歌曲，就随便从 iPod 里选一首播放，偏偏那个音频文件是 BL 广播剧，是不是出殡的时候著名声优“不行了……我要死了……！”的声音就会响彻全场了？

（https://twitter.com/yohsuken）

好险，还好我没有 iPod。

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小说家河野裕一边改着“阶梯岛”系列最终卷的校正稿，一边抽空构思下一部作品的剧情，忽然心头浮现疑问：“这种故事，有人想读吗？”可他总归自己想写，也没有办法，只能放弃思考，继续推进作品。

河野认为，小说的强项，在于需要的人力资源少。所以作家们随心所欲地写作，写出来的大部分作品都根本无人问津，只有其中极少数作品拥有了奇迹般的普适性，大卖特卖，这才是这个领域的正常现象。

至于那些又大众又精彩的作品，交给迪士尼之类的去做就行了。

河野自己抱着这样的心态写作，请编辑加油多卖。他自嘲自己是“甩手掌柜”的态度。

（https://twitter.com/konoyutaka）

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河野老师用这种态度，写出了拥有“奇迹般的普适性”的“阶梯岛”系列。可是这种作家与编辑的分工，听起来理想不过，实践起来，才知道有多难。

漫画家铃木健也出道前，曾经用传真把连载用的分镜稿发给责编。责编立刻就给他打电话，说：“我不觉得那是你真正想画的东西。铃木老师，告诉我，你真正最喜欢的是什么？画你真正最喜欢的东西。因为那才是真正有意思的漫画。把作品卖出去的方法由我这边来想，这是编辑的工作。”

如果一切到此为止，似乎是一段美谈。然而，就是同一位编辑，在几年后，却开始说：“不能让作家随心所欲地画。作家真正想画的东西是卖不出去的，也不会有趣。所以，必须由编辑掌舵，指引作家该画什么样的漫画。”

铃木补充说：至于编辑有没有掌舵指引作品畅销的技术，那是完全不同的话题了。而编辑的方针朝令夕改，只会让作家和作品吃不消。而且把作品没卖出去的理由全部推给“让作家随心所欲地画”也过于牵强。凡事都没有那么简单的。

（https://twitter.com/suzuki_kenya/status/1106752088141234176）

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漫画家ニャロメロン说，漫画的连载就像游戏《风来的西林》，每次新开始的时候，都是从 1 级起步，却可以运用在一次次徒手探索的过程中积累下来的经验技术，想方设法地继续探索下去。

（https://twitter.com/nyaromeron/status/1107198626218967040）

漫画家横田卓马称赞说，连载好比《风来的西林》，这句话已经几近于真理了。

就算上一次冒险可以一口气通关，也保证不了下一次冒险同样能够通关。但是，玩家却不断积攒了经验值，水平确实在提高。剩下的就要取决于运气了。

（https://twitter.com/kyooteta/status/1107212780141084672）

巧的是，另一位漫画家在谈论不同的话题时，同样用《风来的西林》打起了比方。

漫画家稻垣理一郎说，世间有这么一群人，总是喜欢过度贬低已经过了全盛期的事物，过度吹捧还在成长中的事物。这些人的动机，在绝大多数情况下都是想要刷优越感：“你看我已经跟上新东西了，你是不是过时了？”所以不要把他们的话太当真。

特别是日本人非常喜欢“成长”。比起现在该怎么做，他们更喜欢为了未来投资，或者扩大再生产。但如果过度沉迷于这种偏好，是赢不了游戏的。如果玩过游戏《皇舆争霸》或者《风来的西林》（等 Rogue-like 游戏），就可以学到这一点。

稻垣总结自己想表达的意思，就是：大家都来玩《皇舆争霸》和《风来的西林》吧！！

（https://twitter.com/reach_ina/status/1107169422714658816）