网走大乱斗即将上演

作为系构，高木登老师将《黄金神威》第二季剧本交货之后，就卸下了大半的担子。面对动画开播，他也是以一介普通观众的立场，坐等好戏开场。因而，相比此刻仍在现场坚守的其他制作人员，作为系构，心态的确要轻松许多。

接手编剧任务前，高木老师虽然对名声在外的《黄金神威》原作有所耳闻，但也仅此而已。实际接触下来，老师感觉，漫画果真名不虚传。且该作的趣味特性在于，能够将各类娱乐要素，集大成式地巧妙融为一体。而高木老师原本就比较控此种类型，这回、幸运地接到了对胃口的工作，实操起来自是充满了干劲。

其实，高木老师本人最为中意的段落，要数漫画第7卷《老大与公主》（《親分と姫》第65~69话）。这一章节，看得老师热血沸腾。然而，这部分内容最终却因篇幅所限，不得不在动画化时割爱，令他惋惜不已。

总体而言，故事大纲的取舍和构成，在前期阶段，是由编剧高木老师，与难波日登志监督，以及制作委员会的各位成员相互协商后，得出结论。一切以确保杉元与阿席莉帕的主线情节为宗旨。

阅读过漫画的读者们应该了解，原作其实是由若干不断半路杀出的“脱线”（支线）故事，经过精心布局，连环嵌套而成，而这恰是作品的魅力所在。

可一旦涉及具体改编，为照顾主线剧情，有时不可避免的会因时长限制，忍痛进行压缩。因而，相较原著，动画版中呈现的“狂骚感”，还是稍稍打了些折扣。

尽管是有所克制的“狂野”，却还是让大家看得十分过瘾，对此，身为编剧的高木老师在深感荣幸的同时，不忘强调，按照他的本心，还想更多、更多地加码。

敲定大纲的过程中，高木老师既有妥协让步，也有坚持。其中一项，就是被称为“裸祭”的，大老爷们的“坦诚相待”桥段。对于其间的穿插编排，老师颇感得意。

另一方面，高木老师也很乐意描写杉元与阿席莉帕间，不以恋爱为卖点的异性关系。据称，那种超越普通男女恋情的真挚信赖，带给了写作者身心愉悦的创作享受。

或许是由于年龄、阅历上的悬殊差异，杉元与阿席莉帕之间的吸引，既非寻常的恋爱关系、又有别于纯粹的亲子相处。杉元甚至一直固执地对比自己年幼的阿席莉帕，使用“桑”这一敬称。

在高木老师看来，杉元是一个时常“乱来”，却又时刻遵循内心“不逾矩准则”的，别具操守的男人。一方面、他对自己认可的该尊敬的对象表示敬意，另一方面又对判定欠扁之人痛下狠手。对待阿席莉帕，显然适用前一信条。高木老师很是欣赏杉元这种我行我素的伦理观。且该现象不仅限于杉元一人，片中登场的其余诸多角色，也都向这位身型娇小、性情率真、智勇双全的女孩表达着自身的敬意，实属难能可贵。不仅尾形、古垣等人从不在言语、态度上流露轻薄小看，就连土方这样的长者，也从不在人格层面对阿席莉帕采取居高临下的态度。

可以说，正是因为阿席莉帕与生俱来的独特气质，促使聚拢到她身旁的人们，形成了不可思议的矛盾对立、却又和谐融洽的特殊氛围。

按说《黄金神威》，描绘了严酷的自然、叵测的人心，无处不在的陷阱。动辄上演生死追逐，每个登场角色各自心怀难以言说的伤痛过往。但剧中人却又都不约而同地沉浸在某种将一切置之度外的，匪夷所思的欢脱情绪中，共同在朝不保夕的艰险中一路穿行。原作粉丝应该也是对这种危如累卵的动态平衡，感到欲罢不能吧。

剧中以杉元、鹤见、土方为首的三大势力虽处于敌对立场，但也不见有谁小看过对手，反而常常对敌方敬畏有加。这种亦敌亦友、彼此惺惺相惜的豪迈情怀，极其符合日本传统活剧（武打片）的典型设定，而本剧就是在此大框架之上做了进一步细节延伸。

后期的看点，毋庸置疑指向了“会师”网走监狱以后将要面临的大乱斗。不难想象，现场工作人员眼下正在为这场排场铺张的壮观大戏，日以继夜地不停奋斗，而高木老师也和所有的观众一样，对开演的一刻翘首以盼。

参考资料：

19年1月号《Animage》