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脚本大森寿美男谈NHK晨间剧《夏空》的创作幕后

Broadcast|LIAR2019年9月26日 6时30分

由广濑铃主演的 NHK 连续电视小说（晨间剧）《夏空》即将迎来最终回。担当本作脚本的大森寿美男此前接受 Sponichi Annex 的采访，回顾创作《夏空》时的点点滴滴。

《夏空》是 NHK 连续电视小说（晨间剧）的第 100 部作品。由执笔了大河剧《风林火山》、电视剧《64》、大河奇幻剧《精灵守护者》、电影《39 刑法第三十九条》、电影版《强风吹拂》的脚本家大森寿美男执笔，《夏空》也是他继 2003 年的《晴朗家族》以来担纲的第 2 部原创晨间剧。《夏空》讲述了女主人公奥原夏在战争中失去了父母，被带到北海道十胜的酪农家庭，高中毕业后来到东京以动画原画师为目标开拓人生的故事。

大森从 2018 年 1 月左右开始执笔，直到今年 7 月下旬完稿。完稿后一周，大森虽然自身感受到了达成目标的成就，但这部电视剧到最后的最后是否能被观众所接受，心中仍揣怀着不安。只有到最后，电视机前的观众都感到满意了，才能放下心头这块大石。

本次是大森二度挑战晨间剧，但本次感受到的压力和之前截然不同。因为是系列的第 100 部作品，光是这一名目就足够让这部作品受到各界关注，以广濑为首的各位演员们也强烈希望让这部作品成功。执笔的速度也和《开朗家族》时判若云泥。

大森表示，这也许是已经上了年纪的关系，虽说同样是每周要写满一周份，但完稿的速度较上回要慢上将近一倍。因为执笔的时间较早，本以为能够从容不迫在 19 年 4 月开播前就能写完，在压力比以前更重的情况下，这对大森来说还是有一定的难度。

《夏空》剧中剧《大草原的少女空》

故事的最后，小夏等人以十胜为舞台制作了名为《大草原的少女空》的动画，大森对此表示其实自己原本并没打算写出这种晨间剧的固定模式，最后回归主人公的人生。不过在得到动画监修、出身于吉卜力工作室的馆野仁美和担当了剧中动画的年轻动画原画师刈谷仁美的建议下，既然以十胜为舞台，不如以作画来定胜负。而且长大后的小夏最后回到十胜也是理所当然的事，至始至终贯彻晨间剧的王道作法也未尝不可。当然，这点也受到了“第 100 部晨间剧”的影响。

《夏空》并不是一部讲述了动画原画师奥原夏的丰功伟绩的故事，大森的理念是制作一部家庭剧。小时候收养了小夏的柴田家、小夏到了东京后寄宿在新宿的关东煮店“风车”、之后小夏与坂场一久结婚构筑了自己的家庭，这三个家庭之间发生的故事从未断开。在各自的家里发生的故事，最终也都会反映到小夏的生活中。

比方说为了带私奔的夕见子回去而来到东京的泰树，小夏看着他离去的背影，之后便联系到了小夏参与的短篇动画《糖果屋历险记》中“树妖”的动作。大森为后期的展开，埋下了不少伏笔。尤其在故事的中盘之后，三个家庭的故事相互影响，剧情抽丝剥茧层层展开，诞生了无数令观众热泪盈眶的名场面。

由内村光良担当的旁白、每回的结束语“小夏啊，～”以及每周的“下周继续吧”都是来自大森的设计，虽然演出和大森都认为有时候并不需要挑明，但还是任着自己的性子将这句台词加进旁白，不过有时因为时长的问题，不可能每次都原原本本按照台本进行，大森有时看着剪辑后的影像还会根据这时的气氛重新设计旁白的台词，不过最终的判断还是交给后期。

大森平常不会在网络上搜索大家对作品的评价，毕竟观众如何去接受一部作品有着自己的判断和选择，大森唯有由衷祝愿。“小夏啊，～”从某种意义上，是大森为了给旁白加上“父亲”的印象而进行的尝试，之后内村逐渐抓住了父亲的感觉，大森每周也很期待内村的旁白。用“下周继续吧”来做每周的结尾更是大森埋下的圈套，“都看到这了，总不可能不看下去吧！”

大森和广濑铃虽然没怎么进行沟通，但他认为广濑和小夏之间有着不少共通点，很自然地就能够表现出这复杂的角色。小夏是个内心孤独因此能够自立的人。广濑也有着这样的气质，很快地就能引起周围演员们的共鸣，带动现场的气氛。在大森的眼中，小夏的性格和广濑拥有的资质是完全分开的。因此才能够安心地将这个角色交给广濑，相信她演的小夏才是正确答案。

当小夏成为母亲后还继续着动画原画师的工作，对此大森表示，描写女性的社会地位一直是晨间剧的一环，自然就做出了这样的选择。这是一个困难的主题，即使对各方人士进行了大量的取材，一旦要写到晨间剧的脚本上时，这都会成为一个决不能逃避的要素。大森为此也下了一番觉悟。

小夏在十胜农业高中读书时演唱的日本学校农业俱乐部联盟 Future Farmers of Japan＝FFJ 的主题曲，也是大森到十胜进去实地取材时获得的灵感。既然要描写农业高中，那就必须高歌《FFJ之歌》，当看到眼前的人会动着拳头并用尽全力放声歌唱时，人们自然就会被其感动，对他们肃然起敬。出身酪农家庭的人虽然大多数沉默寡言，但大家本质上都很亲切，讲起故事津津乐道。这也让大森感受到，人在严峻的环境下，更能理解沟通交流的重要。

大森从小就喜欢到电影院看戏，初中的时候看了高仓健主演的电影《车站》后，拿到了脚本家仓本聪写的脚本，因而踏入了脚本家的道路。第一次研读脚本的时候，大森发现字数意外的少，就心想着“那么，我也能写出来”，试着写的时候，大森发现自己完全不够格。仓本聪写出来的脚本就像一曲优美的诗歌，并非轻易就能写出。

上了高中后，大森开始接触舞台剧目。上世纪 80 年代，野田秀树领导的“梦之游眠社”、鸿上尚史领导的“第三舞台”在日本掀起了“小剧场热潮”。大森在 87 年 19 岁的时候，也建立了自己的剧团“自家发电”，担当脚本和演出。到了 90 年代前半，还以演员的身份参与了渡边惠里子领导的“剧团3○○”的公演。

1999 年，大森执笔了日本电视台的《夜逃屋本铺》，实现了脚本家出道。33 岁的时候，凭借日本电视台的《盗贼家族》和 NHK BS2 的《托托的世界～最后的野孩子～》第 19 回获得了向田邦子赏，也是该奖项在当时最年少得主。2003 年执笔了晨间剧《晴朗家族》、2007 年执笔了大河剧《风林火山》。

大森最初成为脚本家的契机纯粹是希望靠脚本来谋生计，没想到当初这点念头竟然开启了自己的脚本家人生。在接到这份工作时，大森也逐渐感受到“第 100 部晨间剧”这个名目给自己带来的压力，“这是个不容许失败的使命。”大森认为自己是个始终走在背阴处的人，只不过是因为自己的运气好才能继续现在的这份工作，没想到这份重担竟然会落到自己的肩上，这是当年的自己绝对没法预料到的事。

大森感叹到，过去曾在舞台上遇到挫折，并不是因为自己的剧目掀起了话题，而是因为放弃了演戏才进入了影像的世界，与三谷幸喜、宫藤官九郎相差悬殊。再一次从零开始学习脚本的创作，做着不起眼的幕后工作。大森透露自己的肠胃不好，也可能是酒喝多了造成的，这次在写《夏空》的时候也是，胃药几乎不离身。

最后当问到大森是否还想写第 3 部晨间剧时，大森断然拒绝，至少现在不太可能。如果要写的话，一定会写一部和《夏空》完全不同的世界，不过现在已经燃烧殆尽了。对于晨间剧的魅力，大森认为是能够写多个时间。女主角之外的角色也能够长期写下去，在一部作品中随着时间的流逝来完善这部作品的世界观。而且播出的时间也有半年的时间，这半年间观众几乎与这些角色们一起度过，从而诞生了另一个新的世界观。

无论成功与否，都很难再有这份令人喜忧参半的工作。和现场的工作人员、演员以及观众融为一体也是在执笔晨间剧的脚本时最为重要的一件事。