难点都在发型

目前热播中的动画《盾之勇者成名录》已进入后半阶段，WebNewtype 此前采访到了本作的监督阿保孝雄和角色设计诹访真弘，前篇中俩人针对男主尚文和女主拉芙塔莉雅的角色设计方面，聊了一些幕后的制作轶事。

诹访在来到 KINEMA CITRUS 后作为主要原画和总作画监督，分别参与了《Under the Dog》和《灼热的兵乓球娘》这两部作品，之后受小笠原宗纪的推荐，顺势尝试担当《盾之勇者成名录》角色设计一职。在《乒乓球娘》中阿保孝雄作为演出就曾与诹访合作过，所以还算了解诹访的画，对于《盾勇》的人设交由诹访负责也十分期待。

由于小说插图的线条相当多，可以说是相当豪华绚丽的人设，因此为了避免动画的作画负担，诹访做动画人设的时候尽量往质朴的方向设计，特别是在服装细节跟一些首饰方面，都是考虑尽量从简。阿保说，虽然相对原作的从简了不少，但是诹访的判断力其实相当棒，就算是质朴的人设也能够反应出一定的信息量，特别是对于线条数量的控制方面，从特写到长镜头的切换依旧能给人感受到同等信息量。

诹访最先画的是尚文的人设，负责原作插图的弥南老师告诉诹访，画尚文的时候最需要注意的地方是他的发型，像旋涡般卷着的发型，头发向特定的方向生长，并且这个方向是有规律的，需要特别注意不能弄反方向。

表情方面，在读了原作之后，诹访对于尚文的印象是“总之就是很强”。即使面对逆境也有不屈不挠的精神，给人一种不管遇到什么事情都能勇往直前的印象。前导视觉图中诹访画了尚文的“仁王立”，这是最接近他心中的尚文形象，就连表情也是自上往下看的那种嘲讽跟不屑感，第 1 集中被陷害前的尚文则是比角色设计的眼睛稍微大一点，给人稍微年幼的印象。

本作是黑暗幻想系的同时也有强烈的严肃部分，因此为了与这种风格的剧情对应，阿保选择了原作插图中年龄感相对稍高的图进行了参考，不过也并不是说希望让尚文变得成熟，而是想让他增加“美少年”感。

阿保表示当时自己还是第一次想要画一个稍微帅气的男孩子，并透露最初尚文的表情集里其实有很多表现喜怒哀乐的设计，可以说是比现在更清爽的版本，之后跟诹访一边与原作进行对比，一边修改，从中挑出了尚文“黑化”般的恶人表情以及展示内心强大的表情，还有温柔的表情等一些可能会在本篇用到的模样，于是就有了现在的这个尚文。

关于拉芙塔莉雅的人设则就没有什么特别的要求，只希望从幼年期到成长后，她的内在也能在外表上反映出来就行了。阿保说，虽然拉芙塔莉雅的幼年期只有一段很短时间，但自从与尚文相遇之后，她的内心就发生了变化，因此希望这个变化也能表现在外表上。而诹访给到阿保的手上的设计就堪称完美，因此就直接定案再没修改过了。

阿保跟诹访觉得，排除一切因素，拉芙塔莉雅的本质始终是一名剑士，因此在做人设的时候着重去强调了拉芙塔莉雅作为剑士帅气的一面，为的也是从侧面衬托其可爱的部分。 而幼年时期的拉芙塔拉莉雅由于是奴隶的关系相当的脆弱，尽量设计得让人看着有保护的欲望。身体瘦弱，手脚细长，乍看之下就相当可怜，在与尚文相遇之后，就在可怜的基础上再添加可爱的一面，使得幼年期更具魅力。

诹访提到，在做拉芙塔莉雅人设的时候，与尚文一样难点都是在发型上。拉芙塔莉雅的发型在卷发的基本上还有分阶段层次的，要如何相对平衡的处理这种层次感，诹访至今仍在烦恼。不过相对拉芙塔莉雅，诹访认为登场角色中果然还是尚文的人设是最难的，因为尚文发型的处理问题，诹访表示自己每次画尚文的时候可能都会有所变化，导致关于尚文难画的这个问题，也让制作组内的其他原画师都纷纷感同身受。

像其他不经常登场的角色，比如说国王奥托克雷或是奴隶商就相对好处理。奴隶商是属于被标记化的角色，形象深人心，因此十分好画，而奥托克雷虽看似繁琐，其实繁琐的部分单纯只是是因为配件多，与原作相比，衣服跟发型方面已经减少了相当多的线条。同时诹访还自我反省到可能把奥托克雷画的稍微帅了一点，导致与作品的内容不相符。

然而阿保却认为诹访画的很好，在保持了奥托克雷作为国王威严的同时，又流露着对尚文的怨恨和对梅尔蒂的内疚。虽然诹访一直在说尚文是最处理的角色，但同时尚文是画得最频繁的角色，不断地进行精炼，因此这种熟识感也令尚文对于自己在说是最容易画的角色。

【参考资料】

• 「盾の勇者の成り上がり」監督・阿保孝雄×キャラクターデザイン・諏訪真弘 対談【前編】