编辑的成功之路是用烤肉铺成的

轻小说作家森田季节说，《法华经》里有“龙女成佛”一典，讲的是龙王 8 岁的女儿受佛陀点化、转女成男的故事。但让他说心里话，他觉得如果男人能转生成 8 岁的幼女龙娘，要比这强出一万倍。

（https://twitter.com/moritakisetsu/status/958611926849699842）

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同人小说家地雷鱼提到，进入 21 世纪以来，编辑这个职业最大的变化，就是“咦？编辑不是应该每次和作家开会的时候都会请作家吃喝的吗？”这一点了。如今编辑至多请他用一杯茶或者咖啡，甚至往往连个蛋糕都没有。这让习惯了白吃白喝编辑的地雷鱼感受到了轻微的文化冲击。

（https://twitter.com/Jiraygyo/status/958739263218008064）

漫画编辑荻野谦太郎也说，他读那些漫画周刊草创期的编辑的记叙时，不时就会看到编辑用“开会”的名义请生活费减低的漫画家大吃一顿的事迹。他认为，编辑的这种心意非常重要。

现在这么做的编辑少了，是因为最近越来越多的出版社变得抠门，报销也非常麻烦。所以荻野基本上都只能在自掏腰包请作家吃饭。他说，自己既然请作家白吃好吃的，等要委托人家工作的时候，作家如果哪怕肯听他把话说完，他也就知足了。

（https://twitter.com/gouranga_/status/958757055136899073）

漫画家もちんち似乎就是吃人嘴软的作家之一。他现在在《电击 G’s Comic》杂志上连载的漫画《魔法师的印刷厂》本是同人作品，当初有好几家杂志邀请もちんち开连载。但是这位编辑请他吃过烤肉，所以もちんち就选择了现在的杂志。他说，烤肉，就是这么重要。

（https://twitter.com/kireina_mochi/status/958832393401466881）

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Bushiroad 木谷高明近日陆续在推特上谈论制作人。之前，他曾经讲到制作人有两种，一种是“调整型”，一种是“突破型”。之前，新声已经分享过他对“调整型”制作人的看法。

而另一种突破型制作人，简而言之就是“预见时代并且相信自己的理解”“创造概念构思项目”“聚集伙伴，相信自己、相信伙伴”“向着目标一路猛进”“取得巨大的战果”。

他们会遇到很多不合道理的事。因为要从“零”中打造一个“一”出来，有 10 个人参加，当然就会产生 10 种想法，没有哪个是正确答案。而突破型 P 不得不在这种状况下率领伙伴们狂飙。

如果你在这种情况下，还要去调整每个人的想法，那就只是妥协了。让众人接受“不求名垂青史，能红在当下就行了”，做出一个削掉了锋芒、平淡无奇的企划。

妥协的结果，就是市场上充斥着以前成功过的作品的亚流。为了和别的作品相区别，各家都打出“启用多位知名创作者”“多位著名声优参加”之类的宣传语。

如果这些名人能以近乎独占的形式参加，那当然是很让人心里有底的战友。但如果大多数都是同时参加多个项目，那和有干劲的新人也没什么区别了。

一个项目，如果没有至少 3 个全身心投入其中的相关人士，是不可能成功的。而主要的商业制作人，必须是这些人中的一个。

木谷说，请各位看看各家娱乐企业的公司介绍，不管哪一家都在鼓吹“创造新的价值”“全员挑战者”“不畏风险大胆挑战”之类的漂亮话。然而现实中的制作现场，那些根本不懂市场和现场的上司却只会一个劲地问你“收益性如何？”“有什么风险？”。

木谷自己也是企业的经营者，也能理解这些上司的想法。但是与此同时，作为一名制作人，他还是会有“我不是给了你们资料、做了 Presentation 了嘛你用自己的脑子思考行不行啊”的念头。

（https://twitter.com/kidanit）