被东映放任的自由原画

藤井慎吾，1983年出生，比较早期使用数码作画的动画原画师，大学期间有做过实拍短片，参与的作品主要有《STAR DRIVER 闪亮的塔科特》《光之美少女》系列，松田宗一郎的跟随者，除了作画软件外，也能使用3D软件和After Effects辅助作画。

本届Comiday成都同人祭邀请到藤井慎吾和中山龙两位原画来中国参加活动，Anitama借此机会对两位进行了简短的采访，以下是访谈内容，非常感谢Comiday提供的采访机会。

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——最近参与东映的工作比较多，是什么缘由呢？比如《光之美少女》之类的。

藤井：那时候参与骨头社（BONES）的作品比较多，因为之前有做《STAR DRIVER 闪亮的塔科特》，做得很开心，就在那边继续做了，后来就是《地球队长》，不过并不是太感兴趣，所以就第一话和后面的、好像是第八话的时候，帮了一点忙。

——第八话负责的是机器人发射场景吧？

藤井：是，当时刚好有个AIC后来去东映的制作问我有没有兴趣做《海贼王》，当时就抱着转换心情的心态试了试，还是挺开心的，所以借此机会就想尝试一下一年两年的长篇动画，当时还约了剧场版《海贼王》的工作，不过因为某些原因推迟了，所以在东映多出了一个空窗期，当时问制作还有什么工作，就说有《光之美少女》，看了一下线也不是很多，就这样开始中途参与了。

——不过感觉你在《Happiness Charge 光之美少女》负责部分表现很奔放，比如流星光线等等的，没有被演出说什么呢？

藤井：被演出说肯定是有的，比如说张数用得太多了。东映本身还是比较自由的，只要张数控制住了，一般情况就不会被说什么，说的也是有的，不过会放行的人占大多数，总之还是比较自由的。

一度被粉丝说成超级系机战动画的场景，基本都是出于藤井之手，能通过都是因为东映对于表现比较自由的作风。

——所以之后就自然而然参加《Go!PRINCESS 光之美少女》了？

藤井：其实在这之前，骨头社有一个机器人动画企划的，可惜流产了，本来的话是想做这个回到骨头的。所以干脆就留在东映了，之前是中途参与的，所以这次也想从头开始参与试试，既然这样就和东映的人说能不能在分镜方面给一点自由修改的权力，如果能让我改的话就做。所以第一话在作画会议上和田中裕太监督讨论，拿了20到25个镜头自由发挥，不过Layout和草原还是有给他过目的，最后也没怎么改，就这样播出来的了。之后也是挺放任我的。

藤井获得决定分镜的权力之后，在《Go!PRINCESS 光之美少女》第一集中的作画部分，是藤井的代表场景之一。

——现在偶尔还有参与《精灵宝可梦》，这是怎么联系上的？

藤井：OLM的制作主动联系我的，应该是认识我的，联络我挺多次，一开始是以有《光之美少女》的工作拒绝了，后来就在《精灵宝可梦XY》接了一次，在《光之美少女》工作结束之后，就有《精灵宝可梦XY＆Z》的工作过来，是第16话瑟蕾娜的跳舞场景，我看了分镜觉得很有趣，就接下了，而且当时的演出和作画监督好像都认识我，于是就想好好发挥一下，便要来3D模型自己组运动镜头，把3D和作画好好地匹配在一起，前后总共花了将近两个月吧。在《精灵宝可梦 太阳&月亮》时候就问能不能让我做分镜或者演出工作，一直有点想试试，不过工期有点严峻，只让画原画，所以只画了OP和第一集，之后有说如果有时间会画，不过也没下文了（笑）。

藤井自己负责3D Layout制作和作画的代表场景之一。

——《精灵宝可梦》有经常使用3D Layout吗？和你用的有啥不一样？

藤井：《精灵宝可梦XY》除了我参与部分的道馆场景之外，就经常有用到，本身对他们的做法有兴趣也是接他们活的原因之一。不过我也没有用制作给我的3D Layout。

——你自己重做了吗？

藤井：与其说重做不如说自己从头开始做，提前会和他们说不用给我做3D Layout，我自己做就行了。所以不一样的地方肯定是有的，镜头运动的方式，镜头的角度速度等等全凭自己兴趣来。

——自己做3D Layout是什么时候开始的呢？

藤井：那就是相当早期的事了，《光晕传奇》《魔法少女奈叶 The MOVIE 1st》就有开始用了。不过做《魔法少女奈叶 The MOVIE 1st》的时候算是失败了，改良之后就用在《光晕传奇》，之后就是在《Star Driver》慢慢形成了自己的一套做法。

——那么有真实感的运动镜头有参考什么吗？

藤井：参考肯定有的。为了画《地球队长》第一集火箭升空的场景，足足看了两个月火箭发射的视频，因为工期比较足嘛，不过一度沉迷于柿田先生（柿田英树）的爆炸修正中（笑）。

火箭升空镜头的镜头晃动，藤井看了大量的参考。

——对做动画有兴趣的人有什么建议吗？

藤井：首先数码作画还是得学的。

——画画用的平板电脑（タブレット）有点贵吧？

藤井：现在价格已经便宜很多了，而且如果说手绘屏幕平板（液タブ）贵的话，那么数位板（板タブ）也够了，我在画《光之美少女》之前一直用的是老数位板，十年前多以前买的，超老的型号（笑）。除了数码作画之外，AE（After Effects）也得学，反正多学不亏。

——这是摄影的技术了吧？

藤井：与其说是摄影的技术，不如说如果懂AE的话能清楚地给摄影指示，在律表上写明自己需要怎么样的效果。还有就是3D也要学。

——3D也是必要的技术吗？

藤井：可能不是需要能非常专业的使用，不过简单的能做出怎么样的效果还是有必要知道的，明白擅长的地方、不擅长的地方。有空的时候可以摸摸3D软件。这样的话在做3D的时候就能和摄影以及3D人员交流，反之来说，现在不同工种之间隔阂可能还是挺大的，当然我个人是完全不介意的，各有擅长的部分和不擅长的部分。

——因此，藤井先生你负责的部分3D和作画结合得好，完成度高？

藤井：因为本来目的就是这个（笑）。因为经常能看到3D和作画层之间出现偏移滑动，人物在地板上飘等等问题，一直这类表现抱有不满，不怎么喜欢。

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以下是彩蛋部分：

——这次来成都有什么感受呢？

藤井：首先就是车，真被吓一跳，车开得很乱来，比坐过山车还刺激（笑），在日本肯定看不到。还有就是吃的方面，比如昨天的麻婆豆腐真是超辣，回酒店之后还有点会拉肚子的感觉，没想到四川人吃得那么辣。还有Comiday，相比日本Comic Market总人数少很多，不过这种也很不错，因为CM每次都会很累，人太多了。另外没想到问问题的人那么多，在日本虽然买本的人不少，不过会问的人不多。

——在中国，学动画和对做动画有兴趣的人可能比较多。

藤井：在日本相比对作画、动画人感兴趣的人，来的更多是作品本身的粉丝吧。

5月份应该会公开藤井慎吾担当监督的作品PV，本作将是藤井先生第一个负责监督的作品，敬请各位期待。